§ Сформульовано Львом Кулешовим.
Шість видів крупностіпланів
Крупність планів по Кулешова.
§ Деталь. Око людини з бровою і частиною носа.
§ Крупний план. Особа людини на весь екран по вертикалі.
§ 1-й середній план. Частина фігури людини, взята в рамку кадру, трохи вище пояса.
§ 2-й середній план. Фігура людини по коліно.
§ Загальний план. Людина полягає в рамку кадру так, що над його головою і під його ногами залишається невеликий простір до рамки.
§ Далекий план. Фігура людини в цьому випадку надзвичайно мала.
При цьому еталоном вимірювання крупностіпланів є людська фігура.
Мікро і макро зйомка
Мікро - це план, знятий через мікроскоп
Макро - це як би проміжна крупність плану між деталлю і мікрофільмування. З наукової точки зору цей термін неточний.
Монтаж по крупності
Перший принцип монтажу по крупності визначає зміни масштабу зйомки одного і того ж об'єкта в сусідніх кадрах. Виняток з правила становлять стики деталі і великого плану, далекого і загального планів. Правило справедливо для подібних об'єктів в кадрі. Легко виглядає перехід по крупності через план, від великого до другого середньому, від першого середнього до загального і назад.
За орієнтації в просторі
Перетин лінії взаємодії неприпустимо
Зйомка двох об'єктів, що взаємодіють один з одним, повинна проводитися строго з одного боку від лінії їх взаємодії.
У напрямку руху
Важливо враховувати фазу руху: крок (ліва / права нога), руки, поворот і його напрямок і ін.
При монтажі різних планів візуально змінюється швидкість об'єкта. Один із способів вирішення проблеми - перспектива.
Перспектива допомагає "погасити" швидкість об'єкта на екрані.
По зсуву центру уваги
Зсув центру уваги.
Перескок центру уваги по горизонталі не повинен перевищувати однієї третини ширини екрану.
Зміна освітленості фону не повинні набагато перевищувати однієї третини площі екрану. У сусідніх кадрах краще мати деталі або шматки фону, що вказують на те, що дія розвивається в тому ж просторі.
Сусідні кадри не повинні різко відрізнятися за кольором.
Монтаж по зсуву осей
У напрямку маси
Напрямки рухомих мас повинні мати близькі векторні значення. При монтажі статичного кадру з кадром, в якому є рухома маса, ця маса повинна займати менше однієї третини площі всього зображення. Темп руху в одному кадрі не повинен відрізнятися від темпу руху в наступному.
Правила монтажу кадрів «по Кулешова»
· Шматки знятої сцени монтуються за змістом - за завданнями сценарію; при цьому враховуються такі можливості їх сполуки:
· У напрямку зйомки (для чого необхідно знаходити і враховувати генеральний напрямок в зйомці сцени).
· За рухом в кадрах (для чого необхідні при зйомці «захлести» рухів і облік їх напрямків).
· По темпу і ритму дії в кадрах (для чого необхідно на зйомці враховувати темп і ритм монтуються один з одним шматків).
· По темпу і ритму руху кадру - зйомка рухається камерою (для чого необхідно строго враховувати напрям, темп і ритм руху камери в з'єднуються шматках).
· За розмірами планів (для чого необхідно враховувати при зйомці співвідношення планів).
· По композиції кадру - розташуванню і розташуванню рухаються і статистичних об'єктів в кадрі (для чого необхідно враховувати при зйомці не тільки композицію кадрів, але і рух, видозміна композиції в кадрах - кінетичну композицію).
· По тональності, світла і кольору (для чого необхідно враховувати при зйомці освітлення об'єктів в кадрі, тональність кадрів, їх колірну гамму, а також видозміна освітленості і тональності і гами всередині кадрів) «(Л.Кулешов« Перші кінозйомки »М. Мистецтво 1962р . стор. 23-24)
А ось найважливіші слова Льва Кулешова, як правило, не враховуються початківцями «кіношниками»:
«Готуючи до зйомки сцену, ми з вами весь час думаємо про майбутнє монтажі цієї сцени. Монтаж повинен завжди враховуватися і в режисерському сценарії, і на репетиціях, і на зйомках, інакше змонтувати сцену (і фільм, що складається зі сцен) буде надзвичайно важко, а іноді просто неможливо ».
Ця рада - всім кіносоветам рада: починаючи зйомку чергового кадру, пригадати, чим (і смислово і пластично) завершився попередній кадр, і гарненько запам'ятати - чим закінчився цей ваш тільки що знятий кадр, щоб починати зйомку наступного не з смислового та образотворчого нуля.
Ну і т.д. Так! - існують попередні розкадровки, малюнки передбачуваних кадрів, по ним ясно, що з чого починається і що чим закінчується. Але практика зйомки набагато ширше, варіативність, імпровізаційність, ніж будь-які попередні схеми-малюнки. Тому будьте уважніше до цього вещему раді. Більшість фільмів погубило недотримання саме цієї ради. Бо, якщо навіть фільм «ні про що», але добре зліплений-змонтований, це вже - так багато ...