Будь-яка невизначеність відносин частин малюнка між собою веде до невиразності композиції. Щоб досягти гармонії в побудові малюнка, заснованого на нерівності, необхідно знайти краще співвідношення між частинами. Існують відносини, завдяки яким можна узгодити окремі нерівні частини і ціле. Ці відносини можуть бути виражені простими і ірраціональними числами. Відносини цілих чисел можуть виражатися дробом 1/2, 2/3, 3/5 і т. П.
Найбільш відоме з ірраціональних відносин - так зване золоте перетин. Золотий перетин виражається пропорцією 1,62 / 1 = 1 / 0,62, або математичним рядом ірраціональних чисел, який для простоти поводження з ним виражається поруч цілих чисел. Цифри цього ряду (1, 2, 3, 5,8, 13,21,34, 55 і т.д.) утворюються як сума двох попередніх чисел, а відносини кожної пари (3/5, 5/8, 8/13 і т.д.) близькі до відносин золотого перетину (див. рис. 1, б, в)
Канони "ідеальних пропорцій" люди намагаються сформулювати вже багато століть. Одні з них виходили з пропорцій людського тіла, інші - з закономірностей, помічених в навколишній природі. Багато художників шукають кращі пропорції інтуїтивно, а при перевірці вдало знайденого рішення виявляється, що воно наближається до того, що вже було визначено раніше.
Вибір тих чи інших відносин диктується рішенням конкретних задач, які стоять перед художником. Не можна створити цільної, легко сприймається композиції, що складається з багатьох форм, не вирішивши для себе, по якому з принципів вона буде будуватися, в яких стосунках будуть знаходитися між собою її складові. Це ясно видно на рис. 2, де показані різні пропорції кольору в двухтоновий малюнку.
Композиція, що складається з великої кількості різноманітних елементів, повинна підкорятися правилам трикомпонентним [4] і масштабного узгодження. Ці правила засновані на пропорційних відносинах елементів композиції.
Правило трикомпонентним говорить про те, що переконливою, єдиної композиція стає лише тоді, коли її елементи візуально групуються в три групи, наприклад за розміром форм - великі, середні і дрібні, або по светлотного відносин - темні, світлі і середньої світлості. Відносини груп повинні ясно прочитуватися. Одна з груп обов'язково повинна домінувати. Правило трикомпонентним відноситься і до інших компонентів орнаменту: кольором, характером ліній, форм і т. П.
Правило масштабного узгодження передбачає обов'язкову соизмеримость елементів композиції: найбільші за площею і найменші орнаментальні форми не повинні відстояти в масштабі так далеко один від одного, щоб не можна було встановити візуально їх пропорційну зв'язок між собою.
Групи елементів орнаменту, пов'язаних між собою масштабом, поворотами, рухом, називають орнаментальними мотивами. Композиція текстильного малюнка може бути складена з одного або декількох орнаментальних мотивів.
Мотив - це той компонент орнаменту, який визначає обличчя малюнка і є однією з найважливіших характеристик прояву його змісту. Мотиви текстильного орнаменту надзвичайно різноманітні. Немає в природі форми предмета або явища, які не могли б послужити художнику для створення мотиву. Рослинний і тваринний світ, сама людина і творіння його рук служили і служать об'єктами трансформації, перетворення в форми, мотиви текстильного орнаменту.
Основним і невичерпним джерелом натхнення художника при виборі і створенні мотивів орнаментальної композиції залишається навколишній світ. Численні приклади можна знайти в народному орнаментальному творчості, де багато форм, що сприймаються в наші дні як абстрактні, необразотворчі, ведуть свій початок від конкретних предметів. Може навіть не існувати зовнішньої зв'язку з зображуваним предметом або явищем, але внутрішня, асоціативний зв'язок зберігається.
Ступінь наближення мотиву до вихідного джерела залежить від завдання, розв'язуваної художником. Творча переробка починається з узагальнення і типізації форм, відмови від випадкового, несущественного.В орнаментальному мотиві необхідно підкреслити ті ознаки, якості зображуваного предмета, які найкращим чином можуть бути виражені даним матеріалом.
Згідно місця і значення мотиви в композиції діляться на основні та додаткові. Між основними і додатковими мотивами обов'язково існує зв'язок. Основний, домінуючий мотив (за кольором, площі або за кількістю елементів) часто організовує всю композицію. Від його характеру і розміщення залежить характер композиції в цілому.
Орнаменту притаманне ритмічне рух.
Ритмом називається закономірність чергувань, повторень однорідних явищ або форм. В орнаменті ритмом мають однорідні мотиви, форми, просвіти між ними, лінії і інші елементи композиції.
З різноманітними проявами ритму людина в своєму житті зустрічається постійно. Ритм організовує діяльність людини. У мистецтві ритм є не тільки організуючим, а й естетичним началом. Без нього музика була б хаосом звуків, танець не був би танцем, поезія - поезією, без ритму не було б і архітектури.
У створенні текстильного малюнка ритм грає першорядну роль. Він вносить порядок і ясність в композицію, обус ловлівает взаємні зв'язки між головними і додатковими елементами орнаменту, допомагає виявленню головного.
Ритм - це скелет композиції, на основі якого будується все інше [5]. Ритмічне рух пов'язує переходи від одного елемента до іншого, від малого до великого, від світлого до темного. Воно характеризується переривчастістю. Найбільш простий вид ритмічного руху - повторення одного і того ж елемента через рівні інтервали - називають метричними, або рівномірним (рис. 3, а, г). Цей ритм викликає відчуття спокою, статики.
Повторення однакових форм через рівні інтервали на великих площинах швидко стомлює очей людини, композиція виглядає одноманітною і нудною. Жвавіше сприймаються нерівномірні ритмічні рухи (рис. 3, б, д).
Наростання або спадання маси елементів, інтервалів між ними або інших компонентів композиції (кольору, фактури і т. П.) Характеризує нерівномірний, пропорційно послідовний ритм.
Пошуки ритмічного ладу орнаменту другого виду пов'язані з рішенням пропорційних співвідношень кожного з елементів композиції. Ці співвідношення можуть бути засновані як на відносинах цілих чисел, так і на принципі золотого перетину. Використання прискореного або сповільнюється ритму викликає у глядача відчуття руху, динаміки, розвитку.
Багато орнаментальні рішення текстильного малюнка будуються на поєднанні ритмічних рухів обох видів. Це так званий змішаний ритм (рис. 3, в). Таке поєднання ритмічних рухів збагачує образне рішення композиції і дозволяє нескінченно урізноманітнити її побудову.
Вибір ритмічного ладу орнаментальної композиції обумовлює її сучасний характер. Саме ритм може найкращим чином передати почуття, переживання художника, порушити в глядача відповідну емоційну реакцію. Можна з певністю сказати, що істотні риси орнаменту виражаються не в зображенні тих чи інших реальних або абстрактних форм, а в тому ритмічному ладі, який утворює цей орнамент.
Для відчуття ритму в композиції обов'язкова присутність контрасту. У текстильному малюнку використовуються контрасти розмірів площ фону і малюнка, контрасти між плямою і лінією, між світлим і темним, між квітами, фігурами і т. П. Ритм в композиції створює єдність в різноманітності. Це відбувається лише тоді, коли око бачить закономірність розвитку ритму, коли ритмічне рух не ускладнено.
При великій кількості елементів завжди необхідно виділити і підкреслити головне: головну форму, головний колір, переважна рух мотиву в малюнку, т. Е. Виділити в композиції домінанти. При використанні в композиції кількох різних ритмів необхідно віддати перевагу одному з них.
Кожен орнамент характеризується також певним видом пластичних рухів. Пластичне рух утворюється лініями, контурами елементів і форм, що беруть участь в орнаменті.
У текстильному орнаменті пластика характеризується тільки видом ліній: прямих (рис. 4, а), кривих з однаковим радіусом кривизни (рис. 4, б) і кривих з різними радіусом кривизни (рис. 4, в).
Пластичне рух утворюється з сукупності різноманітних ліній, в тій чи іншій мірі читаються в композиції (маються на увазі і лінії, що утворюються в місцях з'єднання одного кольору з іншим, т. Е. Абрис плям). За характером переважаючих в малюнку ліній пластичні рухи можна розділити на спокійні, плавні, рівномірні (вони утворюються з вертикальних і горизонтальних ліній рівномірно вигнутих дуг) і нерівномірні, динамічні, "колючі" (утворюються з ламаних ліній - відрізків прямих, нерівномірних дуг і спіралей) . У складних орнаментах використовуються поєднання цих ліній. Для єдності композиції необхідно переважання одного виду пластичного руху.
Ритм великих і малих плям (переривчасте ритмічний рух) і характер переважаючих в малюнку ліній (безперервне пластичне рух) утворюють ритмико-пластичний лад малюнка. Він дає видиму структуру композиції орнаменту. У кожному історичному художньому стилі і національному орнаменті ритмико-пластичний лад має особливий характер.
Досить зіставити строгість, спокій античного орнаменту епохи класицизму і хворобливу зігнутість ліній, нерегулярний ритм орнаменту стилю модерн.