Про творах І.С. Тургенєва. Початковий період творчості І.С. Тургенєва, мав для нього характер літературного учнівства, можна вважати з 1834 року, коли Тургенєв написав першу свою юнацьку поему "Стено", і до 1843 року, коли вийшла у світ твір "Параша.
Розповідь у віршах ". "У 1843 році писав Тургенєв в" Літературних і життєвих спогадах "в Петербурзі відбулася подія, і саме по собі вкрай незначне і давним-давно поглинене загальним забуттям. А саме: з'явилася невелика поема якогось Т.Л. під назвою "Параша". Цей Т.Л. був я; цією поемою я вступив на літературне поприще ". Оцінюючи на схилі років твори своєї літературної молодості, Тургенєв поставився до них дуже суворо. "Я відчуваю писав він С.А. Венгерову в 1874 році позитивну, мало не фізичну антипатію до моїх віршів, і не тільки не маю жодного примірника моїх поем, але дорого б дав, щоб їх взагалі не існувало на світі ". Високу вимогливість пред'явив Тургенєв навіть до таких своїм художнім удачам, як поема "Параша", що отримала при виході її у світ, в 1843 році, дуже утішний відгук Бєлінського.
Більшість ранніх творів І.С. Тургенєва відноситься до 30-м і початку 40-х років XIX століття - до цього перехідного періоду в історії російського суспільства.
Тургенєв так характеризував цю перехідну епоху, згадуючи про неї значно пізніше, в 1868 році. "Суспільство ще пам'ятало удар писав він обрушився на найвидніших його представників років дванадцять перед тим, і з усього того, що прокинулося в ньому згодом, особливо після 55 року, нічого навіть не ворушилося, а тільки бродило - глибоко, але смутно - в деяких молодих умах ". Молодий Тургенєв в перших віршованих дослідах 30-х років віддав відому данина захопленню романтичними образами і романтичним лексиконом Бенедиктова і Марлинского, але цей вплив був дуже короткочасно і неглибоко.
Деякі сліди цього захоплення можна знайти в дуже небагатьох віршах, написаних Тургенєвим в початковий період творчості. Так, у віршах, присвячених темам любові і природи, зустрічаються романтичні перебільшення.
Любов в цих віршах "бунтівна", "божевільна", "спекотна", цілування - "пекучі", картина ранку (у вірші "Визнання") дається з зайвої, вигадливою пишністю: І, сходячи з вершин Уралу, Як палац Сарданапала, загориться ясний день Але в переважній більшості віршованих спроб молодого Тургенєва загальний характер його творчості був реалістичним. Справжніми його літературними вчителями були Пушкін, Лермонтов і Гоголь. Що ж являло собою творчість Тургенєва до "Записок мисливця", як розцінювати його численні вірші та поеми, від яких він готовий був відмовитися в наступну, зрілу пору літературної діяльності? Якщо підходити до них з тією міркою, з якою підходив до них Тургенєв, вони, дійсно, не задовольняють необхідним вимогам ні з ідейного, ні з боку.
У них чуються переспіви то пушкінської ( "Параша"), то лермонтовской ( "Розмова") поезії, і хоча Тургенєв підходить до розробки тематики своїх літературних вчителів по-своєму, намагається дати самостійну трактування "зайвих людей" і "бентежних" героїв, але його позиції самому йому не зрозумілі, і герої його поем залишають у читачів враження чогось недоговореного і туманного.
Немає ясності думки і в більшості ліричних віршів, присвячених темам любові і природи. Однак ні в якому разі не можна сказати, що початковий етап літературної діяльності Тургенєва був для нього суцільний невдачею і, тим більше, що він нічого не дав самому письменнику щодо його художнього зростання.
Віршоване творчість навчило Тургенєва компонуванні матеріалу, виробило у нього вміння відбирати з маси вражень і думок найбільш істотне і типове, вміння концентрувати матеріал і в деякому сказати багато. Вже Бєлінський виділяв в ранній творчості Тургенєва такі вірші, як "Федя" і "Балада". Вірш "Федя". "Балада" (1842), написана за мотивами народної пісні про Ванька-ключник, була покладена на музику Рубінштейном і досі живе в камерному виконанні. Це єдиний вірш молодого Тургенєва, яке широко відомо і в наш час, що пояснюється не тільки високою якістю музики композитора, але не меншою мірою змістовністю, стрімкістю в розвитку дії і музикальністю самої балади.
Жвавий епіграмматіческій вірш, весела іронія, вірність картин, разом з тим витриманість цілого твору, від початку до кінця все показувало, що Тургенєв напав на істинний рід свого таланту, взявся за своє, і що немає ніяких причин залишати йому зовсім вірші ". Тургенєв вже був в 40-х хорошим поетом.
Але всього лише хорошим.
А його честолюбство вимагало більшого.
Однією з основних проблем, поставлених перед письменниками в другий період російського визвольного руху, була проблема позитивного героя, яка бере участь у здійсненні чергових завдань суспільно-політичної та народногосподарського життя, і в зв'язку з цим - переоцінка передовий дворянській інтелігенції, яка грала до цих пір в російській суспільстві керівну роль. Ця проблема стояла і перед Чернишевським, і перед Гончаровим, і перед Писемским, і перед іншими письменниками.
Впритул підійшов до цієї проблеми в середині 50-х років і Тургенєв. У 40-ті роки повісті і комедії не посідали основного місця у творчості Тургенєва і не були його кращими творами, - заслужену славу в 40-і роки він завоював НЕ повістями і не комедіями, а "Записками мисливця". Після 1852 року, повісті та романи стали у нього переважаючими жанрами. За тематикою ці твори значно відрізнялися від "Записок мисливця". Лише в небагатьох з них Тургенєв як і раніше зображує селянство і малює картини кріпосницького побуту; такі повісті "заїжджий двір", "Панська контора" (уривок з невиданого роману), оповідання "Муму" і пізніше, в 1874 році, розповідь "Живі мощі". У більшості ж творів 50-70-х років основним предметом зображення у Тургенєва є різні групи дворянського класу і перш за все прогресивна дворянська інтелігенція, зазвичай зіставляється з інтелігенцією разночинской, революційно-демократичної. По перевазі в цих творах виробляються і уточнюються нові засоби художньої майстерності Тургенєва.