Побудова раппортний КОМПОЗИЦИИ В жакардові Тканини
Художнє оформлення тканин є одним з найдавніших видів декоративно-прикладного мистецтва, в даний час все більше зближується з областю дизайну.
Характерною рисою текстильних малюнків є їхня чітка ритмічна організація, заснована на раппортний побудові - багаторазовому точному копіюванні оригіналу малюнка по всьому фону.
Повторення мотиву по всій площині тканини знаходиться в прямій залежності від технології процесу відтворення малюнка: в ручному візерунковому ткацтві малюнок набирається за рахунком ниток і повторюється через однакові інтервали; в ручний набійки мотив, вирізаний на дерев'яній дошці - манері, залишає відбитки на тканині, теж регулярно повторюючись і заповнюючи всю площину.
Цей же принцип художнього оформлення тканин залишається і зараз. Специфіка вальної друку в набивном виробництві та пристрій жаккардовой машини в ткацтві є міцною технологічною основою в тому плані, що і сьогодні тканини, що виробляються на досконалих ткацьких верстатах і оформляються сучасними способами друку, в більшості своїй залишаються раппортний: з повторенням малюнка по всій площині з чіткою організацією його всередині раппортний сітки. Принцип рапортного побудови залишається домінуючим серед різних композиційних прийомів.
У тканинах сам образотворчий мотив не відіграє суттєвої ролі, поступаючись місцем ритмічної організації всього малюнка. Загальне враження від тканини складається у глядача від масштабу малюнка, ритму, колористичної гами. Цілісність і впорядкованість сприйняття великої кількості найрізноманітніших форм залежить від їх ритмічної організації, що утворює структуру малюнка.
Загальний лад малюнка в тканини складається з регулярного повторення раппортний клітини і ритмічної організації мотивів всередині рапорту. Якщо в раппорт входить тільки одна форма, ці ритми збігаються, але зазвичай ми маємо справу з накладенням двох ритмічних буд, двох самостійних схем.
Слово «раппорт» (французьке «rapport» - раппорт, донесення) вживається в текстильній промисловості для позначення мінімальної площі повторює малюнка, включаючи відстані між ними.
Закони побудови рапортного малюнка для набивної друку і для жаккардового ткацтва одні і ті ж, за винятком деяких обмежень, що накладаються способом жаккардового ткацтва, де раппортний клітина може мати тільки прямокутну форму, в якій горизонтальні ребра відповідають напрямку качка, а вертикальні збігаються з напрямом основи. У ткацьких малюнках розміри рапорту значно менше, ніж в друкованих.
Проектування малюнка для тканини завжди здійснюється всередині строго обмеженій площі рапорту і вимагає від художника спеціальних знань і вміння підпорядкувати свої творчі задуми правилам побудови малюнка, знайти композиційну схему і вид ритмічного руху, відповідні емоційним і естетичним якостям малюнка.
Майстерність художника проявляється в умінні завуалювати схему повторення мотивів в одному раппорте, щоб домогтися головного переходу малюнка від одного рапорту в інший у всіх напрямках.
Розрізняють дві основні групи ритмічної організації раппорних малюнків: пластичні зв'язку між окремими елементами і мотивами і ритмічні. Причому, друга група більш різноманітна за видами побудови - це малюнки, які отримали назви «штампів», «класичні малюнки», що складаються з безлічі окремих дрібних мотивів, рівномірно заповнюють площину фону або згрупованих з виявленням руху по діагоналі.
У малюнках, побудованих на ритмічної організації окремих мотивів, загальне враження цілісності, рівноваги, виразності залежить від геометричній схеми, яка визначає місце розташування мотивів і і принцип угруповання окремих форм в раппортний клітці.