Я їду в далеку дорогу, але серце з вами залишається
Ян Фрід зняв близько десятка музичних фільмів в жанрі комедії у співпраці зі славнозвісними радянськими композиторами, частіше за всіх з Геннадієм Гладкова. Саме талант Гладкова подарував нам можливість вгамувати свої душевні страждання, підспівуючи Михайлу Боярському і Олені Дріацкой, виконуючим "вічні" пісні на вірші Михайла Донського: "Любов, навіщо ти мучиш мене", "Настане день і годину", "Романс Теодоро".
Музика Гладкова, Лівандійскій палац в Криму, в якому проходили зйомки, і розкішні костюми героїв переносять нас в Неаполь, де і зав'язується дія картини. Коротенько для тих, хто не читав і не дивився "Собаку на сіні": високошляхетними графиня-вдовиця, прекрасна Діана (Маргарита Терехова), дізнається, що її служниця Марсела (Олена Проклова) крутить любов з її секретарем Теодоро (Михайло Боярський). Оскільки Діана самотня, зарозуміла і не бажає виходити заміж за благородних, але, на її думку, недостойних женихів, оббивають поріг будинку, вона, як будь-яка жінка, замислюється: "Хвилиночку. Значить, у служниці любов, а у мене? І взагалі, я і раніше помічала, що Теодоро гарний собою, розумний, вишуканий, шкода тільки, без роду без племені. Будь він з ім'ям, я б дивилася на нього по-іншому, а так, без варіантів ".
На ділі графиня починає будувати отетеріли Теодоро очі, кидати недвозначні натяки і так далі. Теодоро, хоч і ловелас, але своє місце знає, не зрозуміє - наяву чи уві сні пані співає йому про любов. Але чоловік - істота слабка, тому Теодоро дає зловити себе на гачок, і починається саме веселощі.
Собака на сіні - це, образно кажучи, той, хто сам не ам і іншим не дам - чисто наша Діана. Як тільки секретар втрачає голову і починає пояснюватися їй у коханні, робить вигляд, що не розуміє, про що він. Але варто Теодоро повернутися до кинутої півгодини назад Марселі, графиня тут як тут: "Ревную і люблю знову!" Загалом, винищила і себе, і хлопця, і всіх слуг на додачу.
Тепер про акторську гру. З жартівливого тону перейду на пафосний, оскільки по-іншому писати про великих акторів - Терехової, Боярському, Проклової, Караченцова, Дмитриеве, Джигарханяну - немає ніякої можливості. Відразу наголошу, що актори, що виконували ролі другого плану, злегка "перегравали", що допустимо в рамках мюзиклу-водевілю. Але трохи перебільшені образи, створені ними, як не можна краще розкрили суть їх персонажів.
Претенденти на руку і серце Діани - "не першої свіжості наречений" граф Федеріко (Ігор Дмитрієв) і "молодий і завзятий" маркіз Рікардо (Микола Караченцов) - відіб'ють у кого завгодно бажання вийти заміж. Дуже колоритні чоловіки - один справжній мачо, другий з оксамитовим бантом на попі. А як можна не захоплюватися харизматичним пронозою Тристаном, слугою Теодоро, у виконанні Армена Джигарханяна? Чого тільки варті його "життєві" куплети і вміння ризикувати, до слова, не тільки своєю долею? - "Якщо ви на жінок занадто ласі, в принади шукайте недоліки" і далі по тексту. Молода і чарівна Олена Проклова напевно закохала в свою Марселу більшу частину чоловіків Радянського Союзу. Вона, немов дикий шипшина, ніжний і ароматний, з тонкою талією-стебельком і природного грацією. Піти від такої можна тільки до троянди, роль якої в п'єсі дісталася Маргариті Терехової. До речі, у Лопе де Вега Марсела глибший персонаж, ніж вийшов у фільмі. Але провини Проклової в тому немає, бо її партію скоротили, що, в принципі, не вплинуло на симпатії глядача до Марселі.
Терехова, вишукана, аристократична, з бровами-дугами і злегка гидливо-поблажливим виразом обличчя, створена для ролей осіб блакитних кровей в костюмованих проектах. Вона нібито народилася з віялом в нервової руці і в корсеті з криноліном. Нахил голови, постава, високі зачіски, крижинки в очах з невловимою поволокою роблять її заморської птахом серед багатьох. Страждання її Діани не награлися, вони йдуть від самого серця, змушують щиро переживати безвихідність її ситуації. В одну мить вона може стати неприступною, звівши між собою і партнером по фільму крижану стіну, щоб через частку секунди розтопити її щирою посмішкою. Їх дует з Михайлом Боярським, головним секс-символом того часу, змушує сумніватися в тому, що це все тільки гра, право ...
Михайло Боярський, який в свою чергу теж народився не з кувалдою в руці, а, скажімо, зі шпагою в одній і гітарою в інший, правдоподібний в ролі молодого закоханого, як ніколи. Його Теодоро поривчастий, наївний, гарячий і, незважаючи на негідну поведінку з Марселем, чесний з тієї, яку любить всім серцем. Впевнена, Боярський, як справжній актор і чоловік в першу чергу, дійсно відчував почуття до своєї партнерки по фільму. Нехай тільки на момент зйомок і чисто платонічні, бо інакше не можна пояснити ту хімію, яка відчувається буквально фізично. Їх сцена прощання в кінці - одне з найпотужніших пояснень в любові в кіно - розриває серце.
Я за самим собою прийшов;
Адже я залишився біля вас,
А мені вже і їхати скоро
Я благаю вас, віддайте
Мені самого себе.
Так знайте:
Я не віддам вас, Теодоро.
Я залишаю вас собі.
Підіть. Стікаючи кров'ю,
Честь бореться з моєю любов'ю,
А ви заважаєте боротьбі.
Підіть. Вас я не віддам,
І не просіть, не дочекаєтеся.
Ви тут зі мною залишаєтеся.
А я, я буду з вами там.