1. Літературно-художній стиль
2. Образність як одиниця образотворчості та виразності
3. Лексика з предметним значенням як основа образотворчості
Залежно від сфери застосування мови, змісту висловлювання, ситуації і цілей спілкування виділяється кілька функціонально-стильових різновидів, або стилів, що характеризуються певною системою відбору і організації в них мовних засобів.
Функціональний стиль - це історично сформована і суспільно усвідомлена різновид літературної мови (його підсистема), що функціонує в певній сфері людської діяльності і спілкування, створювана особливостями вживання в цій сфері мовних засобів і їх специфічною організацією.
Літературно-художній стиль мовлення варто в цій класифікації особняком, оскільки до цих пір не вирішено питання про правомірність його виділення в окремий функціональний стиль, оскільки він має досить розмиті межі і може використовувати мовні засоби всіх інших стилів. Специфікою даного стилю також є наявність в ньому різних зображально-виражальних засобів для передачі особливого властивості - образності.
1. Літературно-художній стиль
Як ми вже зазначили вище, питання про мову художньої літератури і його місце в системі функціональних стилів вирішується неоднозначно: одні дослідники (В.В. Виноградов, Р.А. Будагов, А.І. Єфімов, М. Н. Кожина, А. Н. Васильєва, Б.Н. Головін) включають в систему функціональних стилів особливий художній стиль, інші (Л.Ю. Максимов, К.А. Панфілов, ММ. Шанський, Д.Н. Шмельов, В.Д. Бондалетов) вважають , що для цього немає підстав. В якості аргументів проти виділення стилю художньої літератури наводяться наступні: 1) мова художньої літератури не включається в поняття літературної мови; 2) він многостілен, незамкнутого, не має специфічних прикмет, які були б притаманні мові художньої літератури в цілому; 3) у мови художньої літератури особлива, естетична функція, яка виражається в досить специфічному використанні мовних засобів.
Нам здається вельми правомірним думку М.Н. Кожиной про те, що «виведення художнього мовлення за межі функціональних стилів збіднює наше уявлення про функції мови. Якщо вивести художню мову з числа функціональних стилів, але вважати, що літературна мова існує в безлічі функцій, а цього заперечувати не можна, то виходить, що естетична функція не є однією з функцій мови. Використання мови в естетичній сфері - одне з вищих досягнень літературної мови, і від цього ні літературна мова не перестає бути таким, потрапляючи в художній твір, ні мова художньої літератури не перестає бути проявом літературної мови ». [1]
Використовується в літературних творах різних родів і жанрів: розповідях, повістях, романах, віршах, поемах, трагедіях, комедіях і т.д.
Широта охоплення художньої промовою засобів загальнонародної мови настільки велика, що дозволяє стверджувати думку про принципову потенційної можливості включення в стиль художньої літератури всіх існуючих мовних засобів (правда, певним чином з'єднаних).
Перераховані факти свідчать про те, що стиль художньої літератури має ряд особливостей, що дозволяють йому зайняти в системі функціональних стилів російської мови своє, особливе, місце.
2. Образність як одиниця образотворчості та виразності
Зображальність і виразність - невід'ємні властивості художньо-літературного стилю, отже звідси можна зробити висновок, що і образність - необхідний елемент даного стилю. Однак, це поняття все ж значно ширше, найчастіше в лінгвістичній науці розглядається питання образності слова як одиниці мови і мовлення, або, інакше кажучи, лексичної образності [2].
У зазначеному плані образність розглядається як одна з конотативних характеристик слова, як здатність слова містити в собі і відтворювати в мовному спілкуванні конкретно-чуттєвий образ (образ) предмета, зафіксований у свідомості носіїв мови, - свого роду зорове або слухове уявлення.
В роботі Н.А. Лук'янової «Про семантику і типах експресивних лексичних одиниць» [3] міститься цілий ряд суджень про лексичної образності, повністю розділяються нами. Наведемо (в нашій формулюванні) деякі з них:
1. Образність є семантичний компонент, що актуалізує чуттєві асоціації (подання), пов'язані з певним словом, а через нього і з конкретним предметом, явищем, званим даними словом.
2. Образність може бути вмотивованою і невмотивованою.
3. Мовна (семантична) основа мотивованих образних експресивних слів - це:
а) образні асоціації, що виникають при порівнянні двох уявлень про реальні об'єкти, явища, - метафорична образність (кипіти - «перебувати в стані сильного обурення, гніву»; сохнути - «сильно переживати, піклуватися про когось, чим-небудь»);
б) звукові асоціації - (жогнуть, хряпнуть);
в) образність внутрішньої форми як результат словотворчої мотивованості (наярювати, звізданутий, скулитися).
4. Мовна основа невмотивованої образності створюється за рахунок ряду факторів: затемненности внутрішньої форми слова, індивідуальних образних уявлень і т. П.
Таким чином, ми можемо сказати, що образність - одне з найважливіших структурно-семантичних властивостей слова, яке впливає на його семантику, валентність, емоційно-експресивний статус. Процеси формування словесної образності найбільш безпосередньо і органічно пов'язані з процесами метафоризації, тобто служать зображально-виразними засобами.
Образність є «зображальність і виразність», тобто функції мовної одиниці в мові з особливостями її структурної організації і певного оточення, що відображає саме план вираження.
Вони в свою чергу характеризується саме здатністю до створення (або актуалізації мовних образних домінант) чуттєвих образів, їх особливої представленості і насиченості асоціаціями в свідомості. Справжня функція образності виявляється не інакше, як при зверненні до реального предметного дії - мови. Отже, причина таких якостей мови, як зображальність і виразність, криється в системі мови і може бути виявлена на будь-якому з його рівнів, і ця причина і є образність - особлива невіддільна структурна характеристика мовної одиниці, тоді як вже предметність відображення уявлення і активність його побудови може бути досліджена лише на рівні функціональної реалізації мовної одиниці. Зокрема, це може бути лексика з предметним конкретним значенням, як основний засіб образотворчості.
3. Лексика з предметним значенням як основа образотворчості
Сенс мовного знака може бути або предметним або логічним. Знак мови, що має предметний сенс, позначає предмети і явища, їх дії, їх ознаки (наприклад, світло - фізичне явище, світити, висвітлити - дії світла, світлий, світло - певні ознаки якогось предмета або дії). Знак мови, що має логічний зміст, позначає логічні відносини (для світла - відносини мети, через світло - відносини причини, на світлі - відносини місця, не тінь, а світло - відносини протиставлення).
Мовні значення предметного ряду називають лексичними мовними значеннями, мовні значення логічного (розумового) ряду називають граматичними мовними значеннями.
Виходячи з відомостей про те, що предмети в мові позначають іменники, то правомірним буде зробити висновок, що вони складають основу образотворчості і детально розглянути дане твердження.
Важливо підкреслити, що вживання іменників в естетичної функції може бути і не пов'язане з їх метафоричним переосмисленням. В автологічних мови (тобто в мові, вільної від тропів) іменники також можуть відігравати важливу стилістичну роль, виступаючи як яскравий джерело експресії.
Особливий стилістичний інтерес представляє використання письменниками абстрактних іменників для посилення дієвості мовлення.
Принципова відмінність стилістичного використання абстрактних іменників у художньому мовленні полягає в активізації їх виражальних можливостей. Під пером художників слова абстрактні іменники можуть стати сильним джерелом мовної експресії, хоча їх естетична функція часом недооцінюється, що спотворює уявлення про стилістичні ресурсах морфологічних засобів.
Поети другої половини XIX ст. розширили репертуар абстрактних іменників, які надають стилю схвильовано-патетичний звучання. Так, у Н.А. Некрасова часто вживаються слова: свобода, віра, святиня, скорбота, злидні, відчай, боротьба, насильство. Щоб підсилити експресію абстрактних іменників, які отримують в контексті політичного забарвлення, поет використовував особливий графічний прийом - писав їх з великої літери: «Через безодні темні Насильства і Зла, Праці і Голоду вона мене вела. [Про музу] ».
Одні проти одних абстрактним іменником іменники конкретні також володіють великими потенційними можливостями створення мовної експресії у художньому мовленні.
Письменникам, публіцистів властиво переважно наочне мислення на противагу абстрактному, що практично знаходить відображення в широкому використанні конкретних іменників, Майстерне введення їх в текст створює зримі картини. Причому в художньому мовленні естетичну функцію можуть виконувати іменники, вжиті в прямому значенні, не наражаючись образному переосмислення:
Особлива стилістична цінність конкретних іменників визначається їх образотворчими можливостями при описі художніх деталей. У цьому випадку слова, які називають побутові реалії, нерідко вельми прозаїчні речі, містять в собі велику образну енергію і представляють необмежені образотворчі можливості для опису життя героїв, обстановки, картин природи, побуту.
Великий простір для стилістичних спостережень відкриває вивчення експресивної функції іменників власних. Їх експресивна забарвлення зумовлене стилістичними особливостями використання в різних стилях мови і багатими традиціями естетичного освоєння в російській літературі.
Потенційні експресивні можливості особистих імен обумовлені ще й тим, що багато хто з них сягають грецьких коренів і несуть в собі приховане символічне значення: Митрофан - слава матері, Олена - обрана, світла і т.д. Письменник, нарікаючи свого героя, може коротко висловити і своє ставлення до нього; пор. у А.Н. Островського Катерина - вічно чиста, Варвара - дикунка, груба.
Рідкісні, дивні імена надають мови гумористичну забарвлення: Варух, Солоха, Хівря. Яскраву експресію створює зіткнення невживаних імені з вельми поширеним по батькові або прізвищем: Феодулія Іванівна (Гоголь); Аполлон Мерзавецкій (Островський); Васисуалий Лоханкин (Ільф і Петров). Один із прийомів обігравання власних назв - застосування знаменитого імені до пересічного або комічному персонажу: швець Гофман, бляхар Шиллер (Гоголь).
Однак поряд з багатим набором знижених характеристичних прізвищ в російській літературі відомо і чимало іменників власних назв, вільних від подібних асоціативних оціночних значень. Вони сприймаються не як нейтральні, а як хороші, відкриті для створення навколо них ореолу позитивних емоційно-експресивних відтінків; пор. Онєгін, Печорін, Дарини, Ленський, Інсаров, Ростов.
Іншу групу стилістично активних власних назв складають географічні найменування. У російській літературній мові навколо них створюються нерідко особливі експресивні ореоли, зумовлені різними асоціаціями. Так, в роки Великої Вітчизняної війни гостре політичне значення набули багато географічні назви: Брест, Сталінград, Волга, Урал, Ялта та ін. Вони отримали яскраве публіцистичне звучання завдяки героїзму воїнів, які прославили російську землю самовідданою боротьбою з фашизмом. Ряд географічних назв пов'язується у свідомості російського людини з національною гордістю, патріотичною темою: Москва, Володимир, Смоленськ, Бородіно, інші найменування асоціюються з традиціями російського мистецтва: Кижи, Палех, Гжель.
літературний художній стиль лексика
Художній стиль відрізняється від інших функціональних стилів тим, що в ньому використовуються мовні засоби всіх інших стилів, проте ці кошти (що дуже важливо) виступають тут в зміненої функції - в естетичній. Крім того, в художньому мовленні можуть використовуватися не тільки строго літературні, а й внутрішньолітературної кошти мови - просторічні, жаргонні, діалектні і т.д. які також використовуються не в їх первинної функції, а підкоряються естетичному завданням.
3. Виноградов В.В. Проблеми російської стилістики. М. один тисячі дев'ятсот вісімдесят одна.
5. Кожина М. Н. Стилістика російської мови. М. тисячі дев'ятсот вісімдесят три.
7. Лук'янова Н.А. Про семантику і типах експресивних лексичних одиниць. // Актуальні проблеми лексикології та словотвору. Новосибірськ, 1979. Вип. VIII.
[1] Кожина М. Н. Стилістика російської мови. М. 1983. С.49.
[3] Лук'янова Н.А. Про семантику і типах експресивних лексичних одиниць. I. Семантка // Актуальні проблеми лексикології та словотвору. Новосибірськ, 1979. Вип. VIII. С. 91.