Реферат монументальне мистецтво

    Вступ
  • 1 Монументальність
  • 2 Завдання і принципи монументального мистецтва
    • 2.1 Монументальна скульптура
    • 2.2 Монументальний живопис
    • 2.3 Монументально-декоративний живопис
    • 2.4 Сграффіто
    • 2.5 Фреска
    • 2.6 Мозаїка
    • 2.7 Вітраж
    • 2.8 Гобелен
    • 2.9 Синтез мистецтв
    Примітки
    література

Великий Сфінкс і Піраміда Хефрена в Гізі

Монументальне мистецтво (лат. Monumentum. Від moneo - нагадую) - одне з пластичних просторових образотворчих і необразотворчих мистецтв; даний рід їх включає твори великого формату, що створюються відповідно до архітектурної або природної природним середовищем, композиційним єднанням і взаємодією з якими вони самі набувають ідейно-образну завершеність, і повідомляють таку ж оточенню. Твори монументального мистецтва створюються майстрами різних творчих професій і в різних техніках. До монументального мистецтва належать пам'ятники і меморіальні скульптурні композиції, мальовничі і мозаїчні панно, декоративне оздоблення будівель, вітражі, а також твори виконані в інших техніках, в тому числі і багатьох нових технологічних формацій (окремі дослідники відносять також до монументального мистецтва твори архітектури).

1. Монументальність

Знатного вельможу зустріч зі старцем, що живуть в горах, зробить розвиненіші. Рибаков або дроворубів зустріч з іменитим царедворцем зробить суєтного. Треба знати: пишне не здолає скромне; нице не підніметься до піднесеного. - Хун Цзичен. Смак коренів. Збори перше. [2]

2. Завдання і принципи монументального мистецтва

Генрі Мур. Скульптура в гавані Рісбах. Цюріх-Зеефельд

Прагнення до символічному запечатлению піднесених, загальнозначущих явищ та ідей обумовлює і диктує величність і значущість форм творів, відповідні композиційні прийоми і принципи узагальнення деталировки або міру її експресивності. Окремі твори виконують службову роль по відношенню до архітектурних споруд, будучи акомпанементом, підсилюють виразність їх загального ладу і композиційних особливостей. Певна функціональна залежність ряду усталених видів монументального мистецтва, допоміжна їх роль, що виражається у вирішенні завдань по декоративної організації стін, різних архітектурних елементів, фасадів і перекриттів, садово-паркових ансамблів або самого по собі ландшафту, коли призначені тому твори наділяються архитектонически-орнаментальними якостями або властивостями аранжують естетизації, позначається їх віднесенням до монументально-декоративного мистецтва. Проте, між цими різновидами монументального мистецтва відсутній сувора грань, яка відділяє їх один від одного. Однією з основних особливостей монументального мистецтва, що володіє названими якостями, строгими узагальненими формами або сумірною змістом динамікою. є те, що вони, в більшості випадків, створюються з довговічних матеріалів. [1]

Кам'яне колесо. Джаггернаут. Конарак. Індія

Еусебіо Семпер. Мобіл «Ефект муару». 1972. Музей садово-паркової скульптури. Мадрид.

У той же час існує, наприклад, досить продуктивні напрямки монументального кінетичного мистецтва. твори якого доречні в рівній мірі і в ландшафті, і в середовищі сучасної архітектури, коли виправдано відступ від статуарних запитів ансамблю старого міста, що змушує художника керуватися не тільки тактом і вдумливим ставленням до правомочності інсталяції в існуючому композиційно завершеному просторі, але і підкорятися сформованої ним об'ємної константі. Але композиції різної міри умовного мистецтва, наділені дійсними ознаками пластичної змістовності і переконливості, отримують, а то і завойовують, право на існування практично в будь-якому ансамблі. Активно входити і навіть вторгатися в середу будь-якого реалізованого і завершеного в часі, вичерпаний в своєму розвитку стилю може навіть продукт контркультури, і навіть у вигляді антитези, але тільки якщо це дійсно твір, і дійсно - монументального мистецтва. Мистецтво передбачає зміну епох.

Вироблені століттями вимоги монументального мистецтва пред'являються до загальних пластичним характеристикам в гармонії з змістовної складової. Критерії усвідомлення ретроспективної оцінки об'єкта в усіх аспектах зобов'язують не тільки слідувати адекватного розуміння майбуття твори, а й знаходити еквівалентні життєздатні форми.

Розуміння цього надзвичайно складено навіть для фахівців. У мистецтві правомочний питання «як?», Є принципи, пропорції і прийоми, але не має права на існування питання «що?» (З одним лише винятком - морального порядку), відсутні неухильні стандарти у цій сфері. Перевагу не завжди очевидна, і не завжди виправдане здається в даний час прийнятним «єдине рішення». Не завжди однозначно можна відповісти на питання про подальшу долю твору, а його присутності в тому чи іншому середовищі не може бути альтернативою тільки конкретне смислове відповідність або стилізація. Будь-якому затвердженню можна протиставити досить переконливі доводи, будь-яка спроба класифікації може таїти в собі протиріччя і мати виключення. Історичний досвід показує, що найменш ефективний і загрожує застоєм охоронно-обмежувальний шлях ідеологічного втручання в питання суто професійної приналежності. І монументальне мистецтво через сили впливу і загальнодоступності, втім, як і будь-яка творчість, повинен бути вільним від цього цензу. Але справжнім проголошений ідеал, а поки існує держава і гроші, буде існувати ідеологія і замовлення - монументальне мистецтво знаходиться в прямій залежності від них.

2.1. монументальна скульптура

Цей вид образотворчого мистецтва не є найдавнішим, але твори монументальної скульптури - найбільш поширена його форма. Найбільш ранні зі збережених. і до сих пір одні з найбільших скульптурних зображень створені в Стародавньому Єгипті

Твори скульптури не стають монументальні ні від розміру, ні від призначення, ні в залежності від їх матеріалу, хоча і те, і друге, і третє може входити до складу скульптурної краси і суттєво впливати на її характер. Звідси ясно, що монументальність є саме те якість художньої форми, для якого найменше придатний розрахунок на чисто кількісні ефекти. - А. І. Бассехес. [4]

2.2. монументальний живопис

Перші наскальні зображення доісторичного періоду з використанням кольору є і першими зразками монументального мистецтва. За «віком» своєму з ними можуть змагатися тільки зображення створені в техніці

2.3. Монументально-декоративний живопис

2.4. сграффіто

2.5. фреска

2.6. мозаїка

2.7. вітраж

2.8. Гобелен

2.9. синтез мистецтв

Примітки

  1. ↑ 1234 Популярна художня енциклопедія. М. Радянська енциклопедія. 1986
  2. Афоризми старого Китаю. М. Наука. 1988
  3. Фаворський В. А. Літературно-теоретична спадщина. Москва. Радянський художник. 1988
  4. Бассехес А. І. Олександр Терентійович Матвєєв. - М. Радянський художник. 1960

література

Схожі статті