Біля будинку, який порожній
Отрути - всмоктаного очьмі
Картина світу, представлена у вірші, - це одна з глибоких особистих драм Марини Цвєтаєвої. Враження автобіагрофічності, ісповедовательності виникає у читача навіть, незважаючи на те, що матеріальна зачіпка у вірші всього одна: кущ бузини на чужині.
У цьому вірші зустрічаються кілька кольорів. Але як і в усій цвєтаєвської поезії червоний колір тут відіграє далеко не останню роль.
Яка народна символіка цього кольору, з чим він асоціюється?
Кумач - тканина червоного кольору, недорога, поширена в середовищі простого народу. Асоціюється з кров'ю, пожежею, народним бунтом. Отже, кумач позначає колір в його переносному і символічне значення, а він в свою чергу посилюється образами сургучу (червоно-коричневий колір) і пекла. З образом пекла пов'язані мотиви «бузина чорна», «з чимось сливовим, з чимось липким».
Деякі прикметники суміщають в собі значення колірні - «сливовий» (колір смерті) і символічні, пов'язані з поняттями горя, зла (липкий - кров липка).
Можна побачити і протиставлення минулого і сьогодення. Минуле пов'язане з квітучим садом, а й зі спогадами про хвороби - «червона кір на власному тілі»; про це в теперішньому нагадали дрібні червоні ягідки бузини; напружені дитячі переживання передані чином «дитячої спраги моєї багряної». Прикметник «багряний», що означає відблиск вогню, підсилює емоційний сплеск, тривогу хворої дитини «з-за дерева» (символ життя) і «через слова». Таким чином, минуле - Лазор, цвіт бузини, хвороба дитяча; Нині - бузина чорна, отрута.
Марина Цвєтаєва, як поет-романтик, любить яскраву динамічну метафору: «бузина цілісний сад залила», «багаттям в очах червоно», бузина «як водоспад зерна», «хвіртка, стогнала скрипкою».
Достигли бузина увібрала в себе колір кумача, сургучу. Блиск коралових бус і колір запеченої крові - метафора будується на градації, так як кожні наступні слова підсилює загальне враження буйної радості побачивши засіяного стиглими ягодами куща. Чорний, сливовий - це кольори смерті.
Деталь «бузина моїх очей зеленій» - риса зовнішності самої М. Цвєтаєвої, у якій були прекрасні зелені очі, з швидким якимось Зблиски.
Достигання, дозрівання бузини - не поступово, плавне, а вибухова, кипляче: від безтурботної, що здається нескінченною - молодий, зеленої, з раптовим перетворенням в дзвін і вогонь зрілості
У вірші «Бузина» посилення колірного при-знака аж до його перетворення в інший колір, перетворення, що позначає реальне дозрівання (зелений -> червоний -> чорний), готується і наростає з самого початку тексту. Порівняння зеленого цвіту бузини з цвіллю на чані (можливо, з отруйно-яскравим зеленим нальотом окис-ленній міді) і порівняння того ж об'єкта з кольором очей ліричної героїні М. Цвєтаєвої різко контрастує за ознакою тематичної різнорідності коштів срав-вати. Разом з тим тематично різнорідні порівняння об'єднані загальним семантичним ознакою близькості світу героїні: побутова буденність світу речей (зовнішня близькість) і органічність з внутрішнім світом, по-кільки «очі - дзеркало душі» (внутрішня близькість). У рядку «червоних кору на власному тілі» порівняння пов'язано з фізичним відчуттям хвороби, при цьому тілесне відчуття метафорізіруется і тим самим абстрагується.
висновок
У поетичних творах М. Цвєтаєвої слова-цветообозначения активно взаємодіють один з дру-гом. Якщо їх взаємодія розглядати в кон-тексті всієї творчості поета, все цветообозначения, по-різному виражені, утворюють систему противопостав-них елементів. Стосовно до художнього тексту поняття системного протиставлення актуаль-но не тільки в ставленні до антонімії (наприклад, чорний - білий), але і до перечислительного ряду (червоний - синій - зелений) і до синонімії (червоний - пурпурний - червоний). Все розпізнавальних ознак синонімів - стилістичні, Градаційна-ні - визначають лексичну протиставлення цих синонімів в художньому тексті. Власне синонімічні відносини між ними теж зберігають-ся, оскільки вони властиві системі мови. Можливо і синонімічне зближення членів перечислительного ряду або елементів антитези на основі діфферен-ціального ознаки, функціонально виділяється і окка-зиональной домінуючого в тексті.
Все в її особистості і поезії (для неї це нерозривна єдність) різко виходило із загального кола традиційних уявлень, панівних літературних смаків. В цьому була і сила, і самобутність її поетичного слова
Оскільки М. Цвєтаєва створює свою картину світу через мовні зв'язки і відносини (про що свідок-ствует, зокрема, різноспрямована фразеологіче-ська індукція текстообразования), можна сказати, що мова творів поета-філософа М. Цвєтаєвої відпрацьовано-жает філософію мови в його розвитку.
Аналіз цветообозначения в поезії М. Цвєтаєвої убеж-дає в тому, що у неї відсутня чисто естетичне ставлення до кольору. Мабуть, саме цим загальним властивістю цвєтаєвської образотворчої системи пояснити-ються такі зокрема, як відсутність зменшувальні форм і суфіксів неповноти якості при цветообо-значенні.
Список використаної літератури
Зубова, Л.В. Поезія М. Цвєтаєвої. Лінгвістичний аспект. - Л: ЛДУ. 1989.