-
Вступ
- 1 Історія
- 2 Композиція паркового ансамблю
- 3 Ансамбль Великого Меншиковского палацу
- 3.1 Великий Меншіковскій палац
- 3.2 Нижній сад
- 3.3 Морський канал
- 3.4 Картинний будинок
- 3.5 Нижні будинки
- 4 Верхній парк
- 4.1 Кам'яне зало
- 4.2 Кавалерский корпус
- 4.3 Павільйон «Китайська кухня»
- 4.4 Пергола
- 5 Ансамбль Петерштадт
- 5.1 Палац Петра III
- 5.2 В'їзна Почесні ворота
- 5.3 Петровський парк
- 6 Ансамбль Власної дачі
- 6.1 Китайський палац
- 6.2 Павільйон Катальної гірки
Примітки
Координати: 59 ° 54'53.65 "с. ш. 29 ° 45'14.24 "в. д. / 59.914903 ° с. ш. 29.753956 ° сх. д. (G) (O) 59.914903. 29.753956
Ораниенбаум (нім. Oranienbaum) - палацово-парковий ансамбль на південному березі Фінської затоки в 40 км на захід від Санкт-Петербурга. Знаходиться на території м Ломоносова (до 1948 - Оранієнбаум) і включає в себе палаци і парки XVIII століття.
1. Історія
На початку XVIII століття прилегла до мизі Теіріс місцевість була подарована Петром I князю А. Д. Меншикову, який почав в 1710 році будівництво Великого палацу поблизу впадання р. Караста в затоку. Ораниенбаум - кінцева точка Петергофской дороги і місце поромної переправи в Кронштадт. Після опали світлого князя в 1727 році Оранієнбаум було передано у відомство Канцелярії від будівель, а в 1737 році - Адміралтейства-колегій для пристрою морського госпіталю [L 1]. У 1743-1762 році Оранієнбаум стає резиденцією Великого князя Петра Федоровича, майбутнього імператора Петра III [L 1]. для нього на території Верхнього парку була споруджена «потішна» фортеця Петерштадт (1756-1762, збереглися Почесні ворота і палац). Навколо палацової садиби став формуватися місто, який в 1780 році отримує статус повітового [L 2].
У наш час палацово-парковий ансамбль Оранієнбаум має особливу цінність як єдиний передмістя Петербурга, які не зазнавав руйнування в роки війни і зберіг свою історичну достовірність.
2. Композиція паркового ансамблю
5. Ансамбль Петерштадт
Ансамбль фортеці Петерштадт створювався в 1758-1762 рр. [L 7]. На правому березі річки Караста розташовувалася потішна фортеця для Великого князя Петра Федоровича, майбутнього імператора Петра III. Вона мала форму четирнадцатіконечной зірки, в ній було 4 бастіони і за фактом була перебудована з більш маленькою фортеці Святого Петра, яка була зведена на цьому місці раніше [5]. Петро Федорович був комендантом Петерштадт, а гарнізон її складали голштинские солдати і офіцери, які приїхали на службу Петру з герцогства Гольштейн.
Всередині фортеці знаходилися різні будови - арсенал, пороховий льох, будинки коменданта, офіцерів, гауптвахта [5] У центрі розташовувався п'ятикутний плац. Він був оточений одноповерховими будівлями, між якими височіли кам'яні Почесні В'їзна брама. Практично навпроти них, біля північно-східного бастіону фортеці за проектом А. Рінальді був побудований невеликий двоповерховий дрорец для Петра Федоровича.
5.1. Палац Петра III
Палац зводився одночасно з фортецею, в 1758-1762 рр [L 8]. Він являє собою невеликий двоповерховий павільйон майже кубічної форми, увінчаний балюстрадою. У плані палац має форму квадрата, один з кутів якого зрізаний по дузі. Саме ця частина будівлі і є його головним фасадом - завдяки зрізаного кутку палац оглядається відразу з трьох сторін, що візуально робить його більше і масивніше.
Загальна планувальне рішення палацу збереглося в первісному вигляді. Тут немає парадної анфілади кімнат, розрахованих на урочисті прийоми. Приміщення розташовуються по периметру будівлі. На другий поверх ведуть гвинтові гранітні сходи.
Конате першого поверху палацу, що не мають декоративного оздоблення, в XVIII столітті були службовими приміщеннями [L 6]. Другий поверх, що вміщає в себе шість кімнат, являє собою справжнє оздоблення середини XVIII століття. У головному залі палацу - картини - головним елементом декору є шпалерна развеска картин XVII-XVIII століть кисті європейських майстрів.
Унікальною є обробка Картинного залу, Кабінету міністрів й Спальні - лакові розписи, розташовані на панелях стін, схилах дверей і вікон і на самих дверях [L 9]. Вони були виконані в китайському стилі кріпаком майстром Федором Власовим [L 8].
Антоніо Рінальді, будучи архітектором палацу, був також і декоратором його приміщень. Зокрема, саме за його ескізами виконано ліплення стельових перекриттів в кімнатах другого поверху [L 9]. Палац був для архітектора першої самостійної роботою в Росії, і тут він вперше пробує багато прийомів, які він використовував в подальшому, в тому числі і знаменитий «квітка Рінальді».
Під час Великої Вітчизняної війни в палаці Петра III зберігалися музейні цінності, що не були вивезені в евакуацію [L 10].
У 1953 році палац відкривається як музей, в ньому розташовувалася постійна виставка китайського декоративного мистецтва [L 11] (організація виставки була пов'язана з розквітом радянсько-китайських відносин). В середині 1960-х рр. в картині залі палацу проводиться відтворення шпалерної розвішування картин, яка була втрачена в кінці XVIII століття [L 9]. Після цього відкривається музей з сучасною назвою «Палац Петра III»
В'їзні Почесні ворота
5.2. В'їзні Почесні ворота
В'їзні ворота були головними воротами потішної фортеці Святого Петра, яка пізніше була перебудована в фортецю Петерштадт, більшу за розмірами [L 2]. У Петерштадт ворота були в'їздом на невеликій п'ятикутний плац, на якому проводилися навчання голштинских військ Петра III [5].
Композиція споруди побудована на контрасті потужних пілонів з легкої вінчає ворота вежею. Восьмигранна башточка завершується високим тонким шпилем з флюгером з вибитою на ньому датою побудови - 1757 рік. В прольоті арки були встановлені створи воріт з перехресних кованих смуг, що нагадують трельяжні грати. Зараз створи воріт зняті з петель і під аркою можна пройти. Архітектор воріт - Антоніо Рінальді. Дуже пропорційні і своєрідні Почесні ворота - унікальний пам'ятник архітектури малих форм, що не має собі подібних у передмістях Санкт-Петербурга [L 2].
5.3. Петровський парк
Вже до початку XX століття від первісної планування Петровського парку, розбитого на правому березі річки Караста одночасно з будівництвом фортеці Петерштадт, нічого не залишилося [L 2]. Парк був створений за принципом італійських садів архітектором А. Рінальді за участю садового майстра Ламберти [L 2]. Крім терас, каскадів, сходів в парку перебувало кілька мініатюрних павільйонів - двоповерховий Ермітаж, Соловйова альтанка, Менажереи з фонтаном і Китайський будиночок [L 9]. У парку також були включені елементи регулярного стилю - підстрижені кущі та дерева в алеях, геометричної форми майданчики і галявини.
Зараз Петровський парк є пейзажним. Його композиційна основа - Верхній (Червоний) і Нижній ставки і річка Караста, яка тече в долині. Через неї перекинуто три мости, найбільшим з яких є трехарочний Петровський міст, споруджений в 1874 р за проектом архітектора Г. Прейс. Він з'єднує Східну частину Верхнього парку з Західної (Петровський парк з ансамблем Власної дачі).
У Петровському парку на річці Кароста з гранітних сходів і кам'яних брил влаштовано також кілька водоспадів.
6. Ансамбль Власної дачі
6.1. Китайський палац
Розташований в глибині Верхнього парку, Китайський палац є частиною палацово-паркового комплексу Власної дачі імператриці Катерини II. Зведений у 1762-1768 роках за проектом Антоніо Рінальді [L 3] спочатку палац був одноповерховим і тільки в середині XIX століття для дочки Великого князя Михайла Павловича Катерини Михайлівни був надбудований другий поверх, з'явилася засклена галерея, а зі сходу і заходу до торцевих частин будівлі були прибудовані невеликі приміщення [L 2].
Назва «Китайський палац» вперше фігурує в 1774 році в камер-фурьерском журналі [L 5]. До цього палац називали «голландський будиночок» (так само, як палац Монплезир в Петергофі), «будиночок, що в Верхньому саду», «будиночок маленький» [L 2]. Назва «Китайський» виникло тому, що ряд інтер'єрів палацу (Великий і Малий китайські кабінети, Китайська спальня) декорований в дусі китайського мистецтва або з використанням справжніх творів мистецтва Китаю та Японії [L 5].
Стриманість зовнішнього оздоблення контрастує з вишуканою і різноманітною обробкою внутрішніх приміщень. Значну частину мальовничої колекції складають плафони, написані спеціально для Китайського палацу декількома майстрами, групувалися навколо найбільшого живописця-декоратора XVIII століття Д. Б. Тьєполо [L 3].
Центр планувальної композиції палацу - Великий зал, декорований живописом, позолоченій ліпленням, мозаїкою, штучним мармуром [L 11]. На стінах - два медальйона в мармуровими барельєфами, що зображують Петра I і Єлизавету Петрівну. Від Великого залу уздовж головної осі в обидва боки відходять парадні приміщення, що завершуються Залом муз зі сходу і Великим Китайським кабінетом із заходу.
Самим знаменитим спокоєм Китайського палацу є Стеклярусний кабінет, що зберіг справжню обробку 1760-х років [L 3]. Стіни кімнати декоровані стеклярусними панно. Це полотна, на яких зроблена вишивка стеклярусом. Стеклярус був виготовлений на мозаїчної фабриці, заснованої в околицях Оранієнбаума (в Усть-Рудиці) російським вченим М. В. Ломоносовим [L 11]. На тлі стеклярусу синелью (ворсистим шовком) вишиті складні композиції із зображеннями фантастичних птахів серед не менше фантастичного пейзажу. Довгий час вважалося, що панно були виготовлені у Франції [L 8]. проте зараз встановлено, що вони були вишиті дев'ятьма російськими золотошвея під керівництвом Марії де Шель [L 3]. Панно укладені в рами з позолоченим різьбленням, що імітує стовбури дерев, оповитих листям, квітами і гронами винограду.
Спочатку підлогу в Стеклярусном кабінеті був набраний з різнокольорових смальт, також виготовлених на Усть-Рудицької фабриці, однак до середини XIX століття він прийшов в непридатність і смальти замінили на набірний паркет зі збереженням колишнього малюнка [L 3].
Китайський палац є єдиним у своєму роді в Росії пам'ятником стилю рококо [L 2]. Більшість інтер'єрів палацу зберегли справжню обробку середини XVIII століття. Також особливу цінність йому надають унікальні предмети декоративно-прикладного мистецтва Китаю та Японії кінця XVII - середини XVIII століття [L 8]. збережені і дійшли до нас складальні паркети другій третині XVIII століття (виконані за ескізами Антоніо Рінальді) [L 3].
У роки війни Китайський палац був законсервований, музейні цінності були евакуйовані (частина - в Новосибірськ і Сарапул, частина - в уже опинився в блокадному кільці Ленінград по т. Н. «Малої дорозі життя» (Оранієнбаум - Бронко - Кронштадт - Лисий Ніс) [ L 10]. де експонати зберігалися в Ісаакієвському соборі, а потім в Ермітажі) [L 10]. У 1946 році палац знову відкривається як музей [L 3].
В даний час проводиться реставрація внутрішніх приміщень палацу до майбутнього 300-річного ювілею Оранієнбаума і м Ломоносова.
6.2. Павільйон Катальної гірки
Павільйон Катальної гірки
Павільйон Катальної гірки був побудований в 1762-1774 рр. за проектом архітектора Антоніо Рінальді [L 5]. Це багатоступінчате кам'яна будівля висотою 33 метра розташоване в західній частині Верхнього парку, біля північної його межі. Його об'ємно-просторове рішення нагадує Ермітаж в Царському селі - до центрального корпусу прилягають масивні флігелі (на відміну від Ермітажу, їх не чотири, а три). В архітектурному вигляді павільйону присутні елементи як стилю бароко (композиція фасадів, декоративні алебастрові вази), так і раннього класицизму (колони).
Спорудження Катальної гірки в Оранієнбаумі було продовженням народної традиції - пристрої крижаних гір, проурочівавшіхся до днів олійних гулянь. Ці гірки послужили зразком для створення монументальних катальних гір в царських резиденціях, які зажадали складних інженерних рішень. У Царському селі в середині XVIII століття за проектом Ф.Растреллі була споруджена кам'яна катального гора. Однак Катальна гора в Оранієнбаумі багатством архітектурного і скульптурного декору перевершила всі подібні споруди. Це визнавали і сучасники А. Рінальді [L 2].
До південного виступу павільйону Катальної гірки примикав дерев'яний скат [L 8]. Він мав три колії шириною більше шести местре. Коляски спускалися по середньої колії з чотирма гірками, а бічні колії призначалися підйому колясок за допомогою спеціальних пристосувань [L 8].
Вид на павільйон з боку луки
Скат починався з галереї-тераси третього поверху - від неї йшов підйом на спускову майданчик, яка була розташована на висоті приблизно в 20 метрів. По обидва боки ската були споруджені криті кам'яні колонади-галереї протяжністю в 502 метра. Їх плоскі дахи, огороджені балюстрадою, служили верхніми галереями для прогулянок [L 8].
Внутрішні приміщення павільйону Катальної гірки є справжнім оздоблення середини XVIII століття [L 5]. Круглий зал декорований розписом, ліпленням і позолотою роботи російських і італійських майстрів. Унікальним є підлогу штучного мармуру [L 5] - за допомогою різних кольорів мармуру і додаткової промальовування на підлозі були створені візерунки і складні малюнки.
У роки Великої Вітчизняної війни павільйон постраждав більше за інших будівель в Ораниенбаумском парку і був відреставрований лише до 1959 року [L 8]. В цьому ж році павільйон Катальної гірки був відкритий як музей.