Домова різьблення як живий вид народного мистецтва існує в сільській місцевості і по сей день, а що лежить в її основі геометрична різьблення, сформована на традиціях різьбярів прядок, пряникових дощок, різноманітної речей домашнього вжитку, вважається вятским народним художнім промислом. Складна об'ємна різьба зустрічається не тільки на елементах будинків, а й на дорогий вятской меблів і церковних іконостасах в храмах.
Геометричне різьблення по дереву
Геометрична різьблення один з найдавніших видів різьблення по дереву.
Вона виконується у вигляді дво-, три- або чотиригранних виїмок, що утворюють на поверхні візерунок з геометричних фігур - трикутників, квадратів, кіл.
Геометричній різьбленням пишно прикрашалися хати, культові споруди (іконостаси, кіоти), всілякі меблі (столи, лавки, колиски, скрині, ларі, гаки для умивальників), виточена і довбана посуд (різноманітні чаші, ковші, сільнички, підноси, ложки, жбани) і знаряддя праці (прядки, ткацькі стани, вальки, Швейк, пряникові дошки).
Ще в 20-е роках ХХ століття на вятских базарах можна було купити вироби, прикрашені майстерним різьбленням. Довгий час давнє ремесло існувало розрізнено. До кінця 1930-х років кустарі-ремісники об'єднуються в артілі. У 1947 році артіль «Перемога», об'єднує 107 надомників, половина яких займається художньою обробкою дерева. Артіль випускає шкатулки різної конфігурації, пенали, полотенечніци, шафки-аптечки, оформлені геометричній різьбленням і розписом.
З утворенням в 1968 році Управління з виробництва іграшок і художніх промислів вся діяльність з художньої обробки дерева була зосереджена на фабриці художніх виробів «Ідеал». Уже в 1970-х геометрична різьблення міцно увійшла в художнє оформлення основного асортименту фабрики «Ідеал».
З найпростіших елементів майстри-різьбярі навчилися створювати багатющі візерунки, що застосовуються для прикраси не тільки шкатулок, а й різних предметів домашнього ужитку. Використовуючи традиційні елементи орнаменту, майстри будують композицію вироби на колі, який потім ретельно розробляється.
Чистий різьблення, глибока вибірка фону, великі деталі орнаменту, обов'язково укладеного в рамку контурного різьблення, - ось особливості шкатулок від фабрики «Ідеал».
Для збагачення художнього образу вироби майстри використовують додаткові кошти для посилення декоративності вироби, застосовуючи в різьблений скриньці природні матеріали (соломку, тиснену бересту).
В даний час наступник фабрики «Ідеал» підприємство «Ідеал Плюс» займається художньою обробкою липи, берези, ялівцю, вільхи, капокорня. Асортимент складає близько 350 найменувань, в тому числі різноманітні за формою і розміром шкатулки, скриньки, скриньки, окремі предмети кухонного призначення, панно, фоторамки, настільні ігри.
об'ємна різьба
Кам'яні храми, які починають будувати на Вятської землі з кінця ХVII століття, прикрашалися традиційним високим російським іконостасом, як тябловий, так і різьбленим в стилі «московського бароко».
Самий ранній з дійшли до теперішнього часу і видатна пам'ятка місцевого монументального декоративно-прикладного мистецтва кінця ХVII - початку ХVIII століть - іконостас Успенського собору вятського Трифонова монастиря. Дерев'яний позолочений, в п'ять ярусів, іконостас відрізняється високим рівнем професійного виконання, є рідкісним зразком «флемской різьблення».
Популярний тип вятського іконостасу другої половини ХVIII століття використовує прийом імпульсивного наростання форм до центру і вгору при збереженні висотного ярусного будови. Інший тип місцевого іконостасу більш статичний по загальному малюнку обрисів конструкцій. В членування вводяться колони, зберігається скульптурне оформлення.
Затвердження на початку ХIХ століття принципів класицизму в архітектурі вятских іконостасів спричинило за собою появу в багатьох композиціях мотиву тріумфальної арки. Мотив арки став неодмінним мотивом вятских класичних іконостасів. Арочна дуга розміщувалася над царськими вратами, посилюючи їхню соціальну значимість в композиції.
Робота над прикрасою іконостасів різьбленням менш регламентувалася, ніж праця іконописця або зодчого. Декоративне оформлення іконостасів різьбленням виконувалося майстрами відповідно до своїх смаків, особливо в тому випадку, коли загальна композиція створювалася різьбярем. Працюючи над іконостасом за архітектурним «фасаду», майстер міг в межах відведеної йому «ділянки» розгортати свою творчу фантазію, втілюючи «дерев'яні візерунки» в різні варіації. Зразки своєї майстерності у вигляді малюнків майстра представляли в консисторію на затвердження.
Суворі іконостаси класичного напряму, прибрані ордером, споруджувалися в кінці ХІХ століття, хоча з 1860-х років під впливом романтизму еклектики змінюються інтер'єри вятских храмів. Іконостаси стає пишним: в одних випадках легкими і ажурними, в інших - важкими і грубуватими, але завжди ремісничо добротними.
Протягом століть вятские іконостаси свідчать про талановитості місцевих майстрів, що створюють оригінальні, завжди розкішні і складні за характером прикрас і витонченості роботи твори. В їх хитромудрих формах проявилися народні естетичні уявлення, що породили димковскую іграшку і візерунки Кукарская мережив.
Прорізна або пропильная різьблення
Російське селянське житло поєднувало в собі практичність і незвичайну красу. Різні архітектурні деталі несли певне образне значення (древні функції оберега) і в той же час грали декоративну роль. Так, наприклад, необхідність закрити щілини, неминуче виникають між колод стіною будинку і рамою вікна, викликала поява наличників, які прикрашають будинок і є його своєрідною межею із зовнішнім світом.