Його село здавалася, досить велика. Праворуч і ліворуч, як два крила, були два лісу - березовий і сосновий, а посеред виднівся «дерев'яний будинок з мезоніном, червоним дахом і темно-сірими, дикими стінами», на кшталт тих, що будують для «військових поселень і німецьких колоністів». Було помітно, що при будівництві будинку зодчий, який був педантом і хотів симетрії, постійно боровся зі смаком господаря, якому важливо було зручність, і вийшло, що всі відповідають вікна були забиті на одній стороні, а на їх місце було провернути маленьке, «ймовірно знадобився для темного комори ». Фронтон теж не виявився посеред хати, «тому що господар наказав одну колону збоку викинути», і вийшло три колони замість чотирьох. Двір Собакевича був оточений товстої і дуже міцною гратами, і було видно, що господар багато клопотав про міцність. Стайні, сараї і кухні були зроблені з повновагих і товстих колод, визначених на «вікове стояння». Сільські хати були побудовані міцно, щільно, тобто, як слід, хоч і без «різьблених візерунків і інших витівок». І навіть колодязь був оброблений в такий міцний дуб, «який йде тільки на млини так кораблі». Одним словом, все було «упористо, без пошаткі, в якомусь міцному і незграбному порядку».
Обгрунтованість, фундаментальність, міцність - відмінні риси і самого Собакевича, і його побутової обстановки. Але разом з тим же, на всіх деталях побуту лежить печать недолугості, потворності: будинок не з чотирма, а лише з трьома колонами, які відповідають вікна тільки на одній стороні і т.д.
У вітальні Собакевича на картинах були грецькі полководці, «гравірування на повний зріст»: «Маврокордато в червоних панталонах і мундирі, з окулярами на носі, Колокотроні, Міаулі, Канари». Всі вони були з товстими стегнами і величезними вусами. А між ними, «невідомо яким чином», помістився худий, худенький Багратіон з маленькими прапорами і гарматами внизу, і був він в самих вузьких рамках. За ним слідувала грецька героїня Бобелина, одна нога якої здавалася «найбільше тулуба тих чепурунів, які наповнюють нинішні вітальні». «Господар, будучи сама людина здоровий і міцний, здавалося хотів, щоб і кімнату його прикрашали теж люди міцні і здорові». Біля Бобелина висіла клітка, в якій був темний дрізд з білими цяточками, теж дуже схожий на Собакевича. Все в його кімнаті «мало якесь дивне схожість із самим господарем»: в кутку вітальні стояло пузате горіхове бюро «на пренелепих чотирьох ногах», що нагадує ведмедя. Стіл, крісла, стільці - все було якимось важким і неспокійним, і «здавалося, кожен предмет говорив:« і я теж Собакевич! »Або« і я теж дуже схожий на Собакевича ». Коли Чичиков торгувався з Собакевичем за мертві душі, «Багратіон з орлиним носом дивився зі стіни надзвичайно уважно на цю покупку».
Імена героїв, які прикрашали стіни вітальні Собакевича, нічого не говорять сучасному читачеві, але сучасники Н.В. Гоголя дуже добре знали і поважали героїв визвольної війни. Смирнова-Чикина дає характеристику кожному з цих героїв. Олександр Маврокордато був одним з керівників грецького повстання. Теодор Колокотроніс очолював селянське партизанський рух. Андреас Вокос Міауліс був грецьким адміралом, а Костянтин Канари - військовим міністром в грецьких урядах. Видатний російський полководець - Петро Іванович Багратіон - брав участь в суворовських походах, був героєм Вітчизняної війни 1812 року, а Бобелина була героїнею війни за незалежність Греції. Ці видатні особистості, які віддали життя за батьківщину, протиставляються низьким шахраям-набувачам, які дбають лише про власне благо.
У будинку Собакевича все дивовижно нагадує його самого. Не тільки в будинку його, а в усьому маєтку - до господарства останнього мужика - все міцно і міцно. Так Гоголь досягає яскравості і виразності в описі характерних рис героя. Речі постають перед читачем немов живі, виявляючи «якесь дивне схожість із самим господарем будинку», а господар, в свою чергу, нагадує «середньої величини ведмедя» і має всі відповідні звичками: тваринна сутність виявляла звірячу жорстокість і хитрість. Ми бачимо, що людина, породжений громадськими умовами, в свою чергу кладе відбиток на все, що його оточує, і сам впливає на суспільне середовище.