(Італ. Libretto, букв. - книжечка).
1) Словесний текст музично-драматіч. твори - опери, оперети, в минулому також кантати і ораторії. Назв. пов'язане з тим, що оперні Л. з кін. 17 в. часто випускалися для відвідувачів т-рів у вигляді маленьких книжечок. Л. не можуть розглядатися як самостійно. лит.-драматіч. произв .; бувши лит.-драматіч. основу опери, вони знаходять своє справжнє значення і виявляють свої переваги лише в єдності з музикою, при постановці произв. Аж до середини. 18 в. в композиції Л. панувала певна схема, обумовлена однотипністю музично-драматіч. задач. Тому один і той же вдале Л. нерідко багаторазово використовувалося разл. композиторами. Пізніше Л. як правило, створюються лібреттистом в тісному контакті з композитором, деколи при його безпосередній. участю, що забезпечує індивідуальний характер задуму і більш тісне єдність дії, слова і музики (такі Л. створені Р. Кальцабиджи до "Орфею і Еврідіку" Глюка, Л. Так Понте - до моцартівська "Дон Жуана", М. І. Чайковським - до "Піковій дамі» Чайковського, В. І. Бєльським - до "Царю Салтана", "Сказання про невидимий град Кітеж і діву Февронію" і "Золотому півнику" Римського-Корсакова та ін.). Починаючи з 19 ст. нек-риє видатні композитори, котрі володіли літературно-драматіч. даруванням, створювали Л. своїх опер самостійно, не вдаючись до допомоги либреттиста або використовуючи її частково, напр. для підготовки віршованих текстів (Г. Берліоз, Р. Вагнер, А. Бойто, М. П. Мусоргський, в 20 ст. - С. С. Прокоф 'єв, К. Орф, Дж. Ф. Маліпьеро, Дж. К. Менотті і ін.).
Осн. джерелом сюжетів Л. є мистецтв. література - народна (міфи, легенди, билини, казки) і професійна (поеми, романи, новели, драматіч. п'єси і т. д.). Л. не мають будь-якого літ. прообразу, зустрічаються порівняно рідко (Л. опери Мейєрбера "Роберт-Диявол", написане Е. Скриб; Л. опери "Хованщина" Мусоргського, створене самим композитором, і деякі ін.). При переробці в Л. літературні твори б. ч. піддаються значним змінам: часом запозичується тільки сюжет, в ін. випадках використовується загальна композиція, почасти й текст. Нерідко при цьому істотно змінюється сама концепція произв. ( "Пікова дама" у А. С. Пушкіна і у П. І. Чайковського). Випадки використання драматіч. произв. в Л. повністю або з незначит. скороченням і доповненням тексту в 19 і поч. 20 ст. були одиничними ( "Кам'яний гість" Даргомижського по Пушкіну, "Пеллеас і Мелізанда" Дебюссі по Метерлінку, "Саломея" Р. Штрауса по Уайльду і ін.), в суч. опері вони зустрічаються досить часто, не уявляючи виключить. явища.
Типи Л. їх особливості надзвичайно різноманітні як за змістом, так і з боку загального побудови, застосування віршованого і прозаич. тексту, наявності або відсутності підрозділу тексту на номери і т. п. Історія Л. нерозривно пов'язана з історією опери у всіх її жанрових і нац. різновидах. Кожному історично конкретному типу опери (напр. Італ. Опері-серіа і опері-буф, франц. "Великий" і комич. Опері, ньому. Зингшпіль, рус. Історич. І казкової опері, опері-билині і ін.) Відповідає свій тип Л. Одна з найважливіших проблем при створенні Л. - поєднання логіки сценічної. дії, т. е. природ. розвитку подій і характерів, з закономірностями муз. композиції: чергуванням вок. хореографіч. і симфонічного. епізодів, зміною темпів і динаміки, закінченістю деяких оперних форм (арії, монологи, ансамблі), нарешті, особливими вимогами до тексту (лаконізм, удобопроізносімость, одновр. поєднання разл. текстів в ансамблях і т. д.). В силу специфічності драматургії Л. в даній області працювали гл. обр. другорядні поети і драматурги. Однак в створенні Л. брали участь і видатні літ. діячі різних епох (в 18 ст. - П. Метастазио і К. Гольдоні, в 19 ст. - Е. Скриб, В. Гюго, Е. Золя, в 20 ст. - Г. Гофмансталь, С. Цвейг, Ж. Кокто , П. Клодель і ін.). Високої майстерності досягали та деякі літератори, які працювали майже виключить. в жанрі Л. (П. Ж. Барб'є, А. Мельяк і Л. Галеві у Франції, Ф. Романі і С. Каммарано в Італії, В. І. Бєльський в Росії і ін.).
2) Літературний сценарій балетного спектаклю.
3) Короткий виклад змісту опери, оперети, балету.
В iнших словниках: знайдено 7 статей
/ Великий Енциклопедичний словник /
ЛІБРЕТО ЛІБРЕТО (італ. Libretto - букв. - книжечка), 1) літературний текст опери, оперети, рідше ораторії. Спочатку публікувався у вигляді окремої книжечки (звідси назва) .2) Літературний сценарій.
/ Етимологічний словник російської мови Макса Фасмера /
лібрето лібрето "текст опери". Через нього. Libretto (ХІХ ст .; см. Шульц - Баслер 2, 26) або, скоріше, прямо з іт. libretto, власне "книжечка", від іт. librо "книга".
/ Етимологічний словник російської мови /
лібрето запозичує. в XIX в. з італ. яз. де libretto «лібрето» <«книжечка» (с изложением содержания оперы), суф. уменьшит.-ласкат, образования от libro «книга» <лат. liber «книга» <«лыко».
/ Словник літературних термінів /
Лібрето ЛІБРЕТО - текст вокального твору: найчастіше цей термін застосовується до словесного і сценарному елементу опери оперети. Віднесення лібреттованія ні до il libro (книга), а до il libretto.
/ Енциклопедія культурології /
Лібрето (іт. Libretto, букв. - книжечка) 1) літературний текст опери, оперети, рідше ораторії. Зазвичай пишеться віршами; 2) літературний сценарій балету, пантоміми; 3) виклад змісту опери, балету.
Транскріпкія слова: [libretto]
→ Ліванова Т. Н. (за чоловіком - Pерман) Тамара Миколаївна (р. 5 (18) IV 1909 році, Кишинів) - сов. музикознавець.
← Ліберман Р. (Liebermann) Рольф (р. 14 IX 1910 Цюріх) - швейц. композитор, диригент, муз. діяч.