1. Який кураторський проект на вас в свій час (або недавно) справив сильне враження?
2. Які ваші критерії вдалої кураторської роботи?
3. Що, як вам здається, зараз відбувається з кураторської діяльністю?
На питання відповідали:
ЯРОСЛАВА БУБНОВА. куратор, директор - засновник Інституту сучасного мистецтва в Софії;
ОЛЕНА СОРОКИНА, незалежний куратор, Брюссель;
Віталій Пацюк, куратор, Державний центр сучасного мистецтва.
3. Кураторам зараз важко - треба бути cool і одночасно з цим орієнтуватися в домінуючому дискурсі часу економічної депресії. Хоча коли їм було легко? Я розпитувала Харальда Зеемана (видатний куратор, про який ми ще напишемо. - OS), йому теж було «важко», але йому вірили художники, що, по-моєму, все ще важливіше (або, принаймні, повинно бути так) , ніж якщо вірять спонсори та організатори. Зараз кураторська професія перебуває в складній системі різних залежностей - від грошей і тих, хто їх забезпечує, від актуального (модного) міжнародного дискурсу, від локальних інтересів, від політичної коректності та, сподіваюся, від власних переконань і знань. Тому в кращому випадку професія вузько профілюється на тих, хто робить великі міжнародні виставки (бієнале), державні репрезентативні проекти, «гламурні» проекти приватних колекцій і галерей і т.д. Мається на увазі, що всі ці люди мають досвід «експериментальної» роботи - в альтернативних просторах, з асоціаціями художників, з художниками свого покоління і свого «місця». В ідеальному варіанті, в цих «домашніх» умовах, куратор вже відкрив хоча б одного художника, з яким вони стають взаємним ракетоносієм в міжнародному арт-просторі. Іноді одні й ті ж куратори роблять всі ці важливі виставки, але тоді вони делікатно приховують це навіть від себе самих.