Чому все найцікавіше в світі відбувається сьогодні саме з серіалами, але в меншій мірі - у нас?
Що не так з кіноосвітою?
Звідки початківцю сценаристу брати потрібний досвід?
Нинішнє навчання базується, на жаль, на мінімальній практичній основі. Як було 100 років тому - одна робота на рік, так і зараз: курсова, дипломна, етюд і так далі. Це, звичайно, в корені неправильно. Ті, хто навчається кіно, повинні за пару семестрів вже мінімум два, а то і три фільми зняти. І робити це відразу командою, максимально наблизити процес до індустріального виробництва. Талант, як правило, знаходить собі дорогу, а ось ремісники, які дуже потрібні виробництву, - вони якраз не встигають руку набити. Роблять дві-три слабкі роботи і ставлять хрест на всьому навчанні. Ми ось в асоціації теле- і кіновиробників займаємося в числі іншого проблемами освіти, не скасовуючи того, що є. Тому що і не потрібно, напевно, скасовувати, нехай існують різні системи. Ми намагаємося ввести таку, яка буде заснована на практиці.
Чи легко прийти в сценаристи з іншої професії і досягти успіху за рахунок того, що добре розбираєшся в якійсь окремій темі і фактурі?
Однією фактури не може бути достатньо ні в якому разі, і це метод як мінімум спірне. Історії все одно вигадуються - є маса прикладів, в яких не зовсім достовірна фактура ніяк не заважала скаженому успіху. Один з них - серіал «Доктор Хаус», про його сценарні ляпи давно вже книги написані. І зрозуміло, що суть лікарняного життя там була передана не дуже вірно. Але це паралельні світи художнього вимислу, персонажі діють за законами драматургії, а окремо йде життя умовної лікарні, де все відбувається за зовсім іншими законами. Вдалі сценарії, написані знавцями фактури, - швидше виняток, ніж правило. Є ось у нас приклад великого драматурга Чехова, який спочатку працював лікарем. Але це ж скільки нам лікарів треба переробити на письменників, щоб вийшов один Чехов.
У молодих сценаристів є упередження - «все одно не пробитися, тому і писати не буду». Як з цим бути?
Меттью Вайнер цілком написав сценарій першого сезону «Божевільних» і з ним студії штурмував. Чому у нас так ніхто не робить?
Чи часто кіносценаристи пишуть гарні сценарії серіалів? Це взагалі одна професія або дві різні?
В Америці на знімальному майданчику дуже важлива посада шоураннер. У нас є шоураннер?
Це те, що у нас сьогодні робить продюсер. Тут система виробництва і самого показу не припускав такого людини для прайм-серіалів. Для ситкомов або для дуже довгих шоу, напевно, хтось цим займається. У нас не вчать цьому ніде. Проблема в тому, що шоураннер повинен поєднувати в собі здібності в діапазоні від сценариста, вигадник, людини вільної професії до продюсера, який ясно розуміє, що все виробництво знаходиться в певних рамках. Адже ми знімаємо в умовах, які зовсім не схожі на американські умови. У нас, наприклад, артисти диктують, як ми будемо знімати: «Післязавтра я не можу, у мене дитина йде в школу». І ти простоює, зрушуєш графік. Ми живемо в індустрії з одним об'ємом ринку, а вони - з абсолютно іншим. Тому ми знімаємо серію за 150-300 тисяч, а вони знімають за мільйон, два, три, сім. Зрозуміло, що у них можливостей більше, а ми «змушені працювати в цих умовах». Але тут інше важливо: це ж все зовсім не означає, що ми повинні працювати погано.