Фурсова Ірина Миколаївна - старший викладач кафедри англійської мови факультету лінгвістики, Південно-Уральський державний університет, м Челябінськ, Росія
Проблеми перекладу текстів художніх творів досліджуються особливої лінгвістичної наукою - теорією художнього перекладу, біля витоків якої стоїть А.М. Горький, який заснував видавництво «Всесвітня література». У 1919 році він випустив перший посібник з перекладу - брошуру «Принципи художнього перекладу», що включала статті К.І. Чуковського, А.М. Горького, Н.С.Гумилева. Серед характерних особливостей радянського мистецтва перекладу можна виділити наступні: широта і різноманітність перекладного матеріалу; принциповість і плановість відбору перекладаються творів; загальний високий рівень перекладацької майстерності; творче ставлення до перекладу і наявність наукового підґрунтя в організації роботи по переводу. Традиції перекладу в Росії відрізняються від підходу до перекладу на Заході. Істотне зрушення в перекладацькій думки на Заході позначився на початку 1950-х років. Він висловився в загальному посиленні інтересу до перекладу, в створенні національних перекладацьких організацій, в проведенні Міжнародних конгресів і в появі ряду монографій і наукових журналів з проблем перекладу.
У сучасній теорії художнього перекладу виділяються три основні тенденції: 1) основна орієнтація переноситься з оригіналу на текст перекладу; 2) оцінний підхід замінюється дескриптивним; 3) від тексту як одиниці мови теорія йде до функції перекладу як частини культури мови перекладу [4, с. 27 - 28].
Сучасна теорія художнього перекладу базується на ряді положень, головним з яких є те, що «при формальній непередаваемости окремого мовного елемента першотвору може бути відтворена його естетична функція в системі цілого і на основі цього цілого, і що передача функції при перекладі постійно вимагає зміни в формальному характері елемента, що є її носієм »[10, с. 334]. Основний принцип теорії художнього перекладу полягає в наступному: потрібно «розглядати кожну пропозицію як частина цілого, передавати не тільки те, що в ньому йдеться, але і працювати над створенням художнього образу, загального настрою, характеристики атмосфери, персонажів і т. П. Тут важливий і вибір окремого слова, і синтаксичної структури, і інших елементів »[4, с. 60].
Порівнюючи художні тексти з логічними (будь-які тексти нехудожньої характеру), В.В. Сдобников і О.В. Петрова виділяють ряд відмінностей художніх текстів від будь-яких інших. Отже, художні тексти відрізняються:
1. Способом опису дійсності, яка в художньому тексті представлена у вигляді образу.
2. Метою створення тексту: крім естетичного впливу на читача, художній текст покликаний сформувати ставлення читача до змісту художнього твору.
3. Характером і способом передавався інформації. Перш за все, художній текст характеризується високим ступенем образності, крім того, частина інформації художнього тексту може бути віддана імпліцитно, за рахунок особливого властивості художньої літератури, званого «смисловий ємністю». «Це властивість проявляється у здатності письменника сказати більше, ніж говорить прямий сенс слів в їх сукупності, змусити працювати і думки, і почуття, і уяву читача» [6, с. 38]. І, нарешті, в межах художнього тексту мова теж стає носієм інформації, тому твір художньої літератури являє собою багаторазово закодований текст, що обумовлює його множинність прочитань і тлумачень.
4. Ступенем активності читача: художній текст передбачає певну ступінь «домислювання», «співтворчість» читача при створенні твору.
6. Композиційним різноманітністю.
7. Високим ступенем національно-культурної та тимчасової обумовленості.
8. самодостатності, оскільки будь-який художній твір можна розглядати як твір мистецтва.
Труднощі передачі идиостиля письменника мають безпосереднє відношення до стилістичним проблемам перекладу художнього тексту. Оскільки переклад художнього тексту це перш за все інтерпретація, то неминучі стилістичні зрушення, що мають як об'єктивний, так і суб'єктивний характер. А. Попович виділяє наступні типи стилістичних змін оригіналу: стилістичну відповідність, стилістична субституция, стилістична заміна або інверсія, стилістичне посилення, стилістична типізація, стилістична індивідуалізація, стилістичне ослаблення, стилістична нівелювання і стилістична втрата [7]. Зрушення стилістичного характеру висловлюють певні тенденції, в яких перекладач проявляє себе як творча особистість і в своїй сукупності відображають творчу індивідуальність перекладача, під якою розуміється «система відхилень від тексту оригіналу, висхідна до певних творчим принципам, до певного підходу до завдань перекладу і, отже , до певного методу »[2, с. 160]. Як зазначає А.С. Назин «текст перекладу містить свого роду маркери, грунтуючись на яких можна зробити висновок про особистісні особливості людини, перекладав текст. У будь-якого перекладача художнього тексту існують свої, «улюблені», найбільш частотні для нього прийоми. Одна і та ж метафора може бути переведена по-різному, і це зовсім не обов'язково позначається на якості перекладу »[6, с. 113 - 114].
Питання про переваги і недоліки в художньому перекладі, надзвичайно важкий. Переклад завжди можна піддати критиці, і ця критика буде обґрунтованою, оскільки «переклад - це завжди лише одне з можливих рішень і не буває ідеального перекладу» [6, с. 116]. Однак при оцінці якості перекладів потрібно виходити з відповідності образів оригіналу образам перекладу. Як стверджує А. Акопова «критерій вірності перекладу оригіналу повинен бути, укладений в цілісному образі художнього буття оригіналу, причому критерій вірності кожного окремого образу перекладу - відповідний йому образ в оригіналі» [1, с. 87].
Отже, художній текст як об'єкт перекладу має ряд відмінних властивостей, що впливають на процес і якість перекладу. Переклад художнього тексту - це складний і багатогранний вид людської діяльності, в процесі якого зіштовхуються різні культури, різні особистості, різні склади мислення, різні літератури, різні епохи, різні традиції і установки. В основі перекладу художнього тексту лежить передача думки, змісту оригіналу, яке виражається ще раз в перекладі, але вже за допомогою інших засобів, що утворюють іншу систему знаків, що мають свої власні закони.
1. Акопова, А. Образ і художній переклад. / А. Акопова. - Єреван. Видавництво Академії наук АрмССР, 1985. - 149 с.
2. Гачечиладзе, Г. Художній переклад і літературні взаємозв'язки. изд. 2-е. / Г. Гачечиладзе. - М. 1980. - 160 с.
5. Лосєв, А. Ф. Про поняття мовної валентності / А. Ф. Лосєв // Изв. АН СРСР. Сер. лит. і яз. - 1981. - Т. 40. - Вип. 5. - С. 403 - 413.
7. Попович, А. Проблеми художнього перекладу. / А. Попович. - М. Вища школа, 1980. - 198 с.
11. Savory, Th. Threat of Translation. / Th. Savory. - London, 1957. - 120 p.