ДІЯЛЬНІСТЬ Д. Мережковський. ТВОРЧІСТЬ З.Гиппиус. ПОЕЗІЯ К. Бальмонт
Символізм - перший напрямок модернізму в європейській літературі, модернізм - новаторство, родове поняття символізму, акмеїзму, футуризму. Символізм виник у Франції у творчості поетів П. Верлена, С. Малларме, А. Рембо та ін. Для французьких символістів 1880-х років були важливі не філософські, а художні принципи. В основі їх світогляду - уявлення про індивідуальний бунтарстві художньої особистості, символісти перевели це бунтарство в чисто естетичну сферу; якщо романтик протиставляв себе всьому світу, то символіст протиставляв свій внутрішній світ і свої художні смаки - смаку й художнім уявленням обивателя. На їхню думку, індивідуальний художній світ художника не може отримати адекватного відображення за допомогою традиційних художніх засобів (образи, метафори, порівняння і т.п.), для цього потрібні нові кошти, і в цій іпостасі був запропонований «символ». Символісти виходили з того, що в художньому творі все значимо, все символічно: кольору картин, звуки музиклі, звучання вірша і т.д. Створити такі символи і осягнути їх значення можна лише інтуїтивно, раціональні методи тут не підходять, - весь світ пронизує система відповідностей - кольору, букв. Французькі символісти приділяли особливу увагу методичності, музикальності вірша. Музика була для них найважливішим з мистецтв: «Музика - перш все», - говорив П. Верлен. Вони бачили музикальність вірша в плавності ритму, звукових повторах, співучої інтонації, вони ввели в європейську поезію вільний вірш - vers libre - ритм якого визначається не якимось заздалегідь відомим віршованим розміром, а як би сам «виростає» з руху тексту, не пов'язаного ніякими зовнішніми умовами і обмеженнями. Велика кількість символів, індивідуальні асоціації, складні смислові і звукові зв'язку роблять поезію символістів більш важкою для сприйняття, їх поезія вимагає більшої напруженості думки і почуттів. Письменник не прагне полегшити читачеві шлях до розуміння своїх творів, а, навпаки, зашифровує текст, текст часто перетворюється в загадку. Символізм, зародившись в Франції, почав швидко поширюватися по Європі, особливе значення мало розвиток ідей і творчого методу символізму в Німеччині і Росії. У Німеччині розвиток модернізму був пов'язаний з пошуками композитора Ріхарда Вагнера і ідеями філософа Фрідріха Ніцше. У Німеччині музика - першооснова мистецтва, що відбилося в трактаті Ніцше «Народження трагедії з духу музики». Німецькі символісти під музикальністю розуміли не просто мелодійність звучання вірша, а відображення в ньому найбільш глибоких таємниць життя і буття. Музика може висловити ті таємниці життя, які в принципі не виразність ні словом, ні кольором. Інша особливість німецького символізму - крайній індивідуалізм. Він також був пов'язаний з ідеями Ніцше, для якого найбільшою цінністю володіла абсолютна свобода творчої особистості, ідеал - надлюдина, не пов'язаний ніякої мораллю, людина по той бік добра і зла (Ніцше), що підкоряється лише своєї вільної волі, сильний, красивий.
У символістів світ, буття і життя людини - лише обман, то, що постійне - це краса, яка реалізується в світі фантазії, світі поетичного вимислу, поет бажає лише того, «чого немає на світі» (З.Гиппиус). Неземна краса дозволяє побачити різноманіття матеріального світу, про що пише К. Бальмонт у вірші «Едельвейс».