Стиль живопису бароко у творчості Рубенса

Рубенс як творець бароко, нового живописного стилю

Далеко не всі художники, нехай навіть великі, заслуговують честі називатися основоположниками нового стилю в живопису. Рубенс - виняток. Він став творцем живого і хвилюючого стилю художнього вираження, пізніше названого барокко. Унікальні властивості цієї манери письма наочно продемонстровано в його ранній перехідною роботі "Святий Георгій, що вражає дракона" (див. Нижче). Що стоїть ліворуч жінка в застиглій позі виписана надзвичайно детально, що характерно для всіх попередників Рубенса. Але героїчна постать лицаря, його стала на диби коня, енергійні жести і яскраві фарби демонструють новий інтерес, що проявляється Рубенсом до напористому дії, руху, емоціям. Такі картини, як ця, приблизно на півстоліття передбачили широке використання стилю бароко художниками в інших європейських країнах.

Яскравий, пишний рубенсівський стиль характеризується зображенням великих важких фігур в стрімкому русі, порушених до межі емоційно зарядженої атмосферою. Різкі контрасти світла і тіні, теплі багаті фарби, здається, наділяють його картини кипучою енергією. Він писав грубуваті біблійні сцени, стрімку, захоплюючу полювання на тварин, дзвінкі ратні побоїща, приклади найвищого прояву релігійного духу, і все це робив з рівним пристрастю до перенесення на полотно найвищої життєвої драми. Один з його найбільших прихильників, французький колорист XIX століття Ежен Делакруа, писав про Рубенса: «Його головна якість, якщо віддати перевагу його багатьом іншим, - це пронизливий дух, тобто вражаюча життя; без цього жоден художник не може бути великим. Тіціан і Паоло Веронезе здаються поряд з ним жахливо смирними ».

Ніхто не зображував людей і тварин в жорстокій сутичці так, як це робив Рубенс. Всі його попередники ретельно вивчали приручених звірів і малювали їх у сценах разом з людьми. Такі роботи зазвичай переслідували одну мету - продемонструвати знання анатомічної будови тваринного і грунтувалися головним чином на біблійних або міфологічних розповідях. Уява Рубенса захопило його далеко за межі реальності історії, змушуючи створювати живий світ, в якому люди і звірі б'ються один з одним в стихійно виникла сутичці. Його мисливські сцени характеризуються величезним напруженням: пристрасті напружені до межі, порушені люди і тварини безстрашно, з люттю накидаються один на одного. Цей жанр Рубенс популяризував в середині своєї кар'єри художника. На знаменитій картині "Полювання на гіпопотама" (див. Нижче), однієї з чотирьох, що були замовлені Рубенса герцогом Баварським Максиміліаном для одного зі своїх палаців, зображена просто неймовірна сутичка між крокодилом, розлюченим гіпопотамом, трьома гончими, трьома кіньми і п'ятьма чоловіками. Вся композиція картини Рубенса майстерно зосереджена на фігурі гіпопотама. Вигин його спини переводить погляд глядача догори. Там, у верхній частині картини, немов віялом, розташувалися довгі кінські морди, зметнулися руки мисливців, піки і мечі, які утворюють потужні діагоналі, які повертають погляд глядача в центр полотна, в центр сутички. Таким чином, Рубенс домагається різноманітності форм на своїй картині, які, з'єднуючись і зливаючись, підсилюють розігрується на очах у глядача драму, переносячи все його увагу не на життя, а на смерть цих тварин в самому центрі картини.

Полювання на гіпопотама, 1615-1616. Полотно, олія, 248х321.

Альт Пінакотека, Мюнхен

Повернення Діани з полювання, 1615. Полотно, олія, 136х184.

Дрезденська картинна галерея, Німеччина