Емінем має великий досвід по віртуозному змішуванню суворого репу і яскравою, що запам'ятовується мелодійної попси. Recovery ще далі розвиває цей підхід. Наприклад, перше, що лягає на слух в «Not Afraid» - це приспіви та бридж, заспівані Емінемом. Зазвичай, Емінем будував свої пісні на основі ідей, що генеруються маленьким колективом на чолі з Dr Dre; в створенні Encore і Relapse також брали участь Mike Elizondo, Mark Batson і Luis Resto.
Однак, записуючи Recovery, Емінем працював з набагато більшою кількістю продюсерів, причому деякі з них були зовсім не відомі широкому загалу. Dre фігурує як продюсер і співпродюсер тільки в одній пісні, інші ж треки були зроблені у співпраці з такими людьми, як Just Blaze, DJ Khalil, Jim Jonsin, Denaun Porter, Supa Dups, Emile Haynie, Script Shepherd, Havoc, Boi-1da ( 'Not Afraid') і Alex da Kid ( 'Love The Way You Lie').
Стрендж: «У коробці ми знаходимося тільки тоді, коли пишемо вокал Емінема. Запис робиться під чорнову мінусовку (звичайний стереотрек). Після того, як голос записаний, я беру у продюсера багатодоріжковий проект і розподіляю індивідуальні канали по SSL. В основному, Pro Tools у нас використовується як багатодоріжковий магнітофон. Маємо приклади застосування якісь плагіни, але вони служать, здебільшого, для очищення і підготовки матеріалу. Для всього іншого ми використовуємо навісні пристрої і мікшер. Після того, як трек зведений, ми додаємо різні інструментальні накладення. Ми довго працювали таким чином, і придбання Effigy Studios не особливо змінило наш метод. Основна мета в придбанні нової студії - це створити таку «середу» для запису пісень, в якій би Емінем відчував себе максимально комфортно. За ці роки ми розробили певний технологічний процес, де ми можемо дуже швидко маніпулювати матеріалом і де процес запису як такої став майже невидимий. В основному, все сфокусовано на створенні пісні, а не на отриманні звуків і інших подібних речей. Студія налаштована так, що ми можемо прийти і відразу почати творити ».
Вокал насамперед ...
По закінченню мікшування приходить Луїс, щоб записати інструментальні накладення. У нього є величезна колекція синтезаторів - як залізних, так і віртуальних. У нас в студії теж є купа всіляких апаратів, таких, як Oberheim OB8, Yamaha Motif, Roland Fantom G і так далі. Він досить швидко генерує ідеї і озвучує їх. Мій брат Джо завжди поруч з ним, щоб встигати фіксувати весь цей потік. На даному етапі я не намагаюся вибирати щось найкраще або робити компіляції, оскільки це займає надто багато часу. Як я вже говорив, мені подобається, коли процес запису невидимий, і ніщо не заважає артисту творити музику. Коротше кажучи, іноді у нас виходять сотні треків! Пізніше, коли стане ясно, що якісь речі не будуть використовуватися в пісні, я деактивує їх і ховаю. Але я нічого не видаляю, бо не виключено, що комусь вони можуть знадобитися. Крім того, Луїс грає все наживо. Він не програмує партії, і ми не сидимо, квантуя його матеріал. Луїс - справжній музикант. Він відмінно відчуває музику ».
Стрейндж пояснює, що Емінем дуже залучений в усі стадії створення пісні, включаючи етапи відомості і наступних накладень. «У нього реальне бачення того, як повинен звучати матеріал. Всі його кроки дуже конкретні. Таким чином, наша головна мета - зрозуміти, що він шукає, і дати це ».
Оригінальний біт (аранжування) для «Not Afraid» був зроблений 23-річним канадським продюсером Boi-1da. Цей хлопець став відомий в минулому році завдяки пісні «Best I Ever Had», виконаної канадським репером Drake і стала №1 в США. Кілька місяців по тому він написав ще одну пісню - «Forever», в якій брали участь такі світила, як Drake, Lil Wayne, Kanye West та Eminem. І ця пісня теж зайняла вершини американських хіт-парадів.
«Після того, як сесія структурована за потрібне чином, я виводжу канали на мікшер. Тут я дотримуюся традиційної організації: барабани зліва, потім бас, гітари, клавішні, провідні вокали - і так далі, все далі і далі в праву сторону. Коли я приступаю до мікшуваня, то починаю з барабанів: спочатку бочка, потім малий барабан і т.д. Потім я вводжу вокали. Природно, вони починають взаємодіяти з барабанами, що означає, що треба знову повернутися до барабанів і зробити в них додаткові регулювання. Якщо щось заважає вокалу, то нещадно правиться. Так ось, коли я вводжу вокали, то починаю з репових партій. У хіп-хопі вони мають найвищий пріоритет - Ви повинні розуміти кожне слово, особливо коли текст читається дуже швидко. Іноді, доводиться дуже сильно повозитися, щоб одночасно отримати і хорошу розбірливість, і гарне звучання. З мелодійними секціями зазвичай працювати легше. Потім я по черзі додаю інші інструменти. Емінем має досить специфічне бачення того, як повинні звучати речі, і ми докладаємо багато зусиль, щоб правильно розмістити всі інструменти навколо вокалу. Коли я вважаю, що мікс вже близький до кондиції, приходить Емінем, і протягом декількох годин робить на мікшері тонкі настройки, домагаючись потрібного йому звучання. Після цього ми починаємо додавати матеріал, зіграний Луїсом. Ми ретельно перевіряємо, щоб його речі повністю відповідали решті матеріалу. Ми не створюємо окрему сесію мікшування після того, як Луїс додасть свої інструментальні накладення. Ми завжди працюємо на кінцевий результат ».
Барабани: компресори і еквалайзери з SSL, Antares Auto-Tune, Digidesign Trim і EQ III, різні ревербератори.
«Оригінальний матеріал Boi-1da звучав досить непогано, так що я використовував в мікшері тільки еквалайзери і трохи компресії. Басовий барабан з TR808, доданий Луїсом, був оброблений плагінами Trim і Auto-Tune. Справа в тому, що він мав деякі флуктуації висоти, і ми хотіли втримати її в стабільності. Є ще 7-смуговий еквалайзер на доріжці з литаврами ».
Вокал: Massenburg EQ, Digidesign Extra Long Delay і D-Verb, Alta Moda Unicomp, Requisite L2M, TC 2290, інші ревербератори і компресори.
«Обидві репових доріжки оброблені плагіном Massenburg EQ. З них зроблені посили на дилей (синхронізований по 8-м нотах). Мова у вступі оброблена плагіном Digidesign Extra Long Delay. Можна сказати, що це і є всі плагіни, використані на репових треках. Все інше - навісні процесори. Було багато різних компресорів, включаючи Alta Moda Unicomp. Це один із самих класних компресорів. Він чудово впливає на вокал, а також на великий і малий барабани. В репі є легке спотворення, отримане шляхом вхідний перевантаження каналу мікшера (сигналом, які прийшли з Alta Moda). Крім того, реп оброблявся ламповим мастеринговий компресором Requisite L2M. Він чимось схожий на LA2A, але більш керований. Я використовував його в кожній пісні Емінема. Це дорого, але зате реально круто ».
«Фішка, використана в мелодійних секціях (в хуках) - це затримка, що повторює кожну фразу. В процесі трекінгу я застосовував плагіни, і на скріншоті сесії Ви все ще можете побачити трек посилу Hook Delay, в який вони були завантажені. Але при зведенні я відмовився від них, використавши зовнішній процесор TC 2290. Крім, під час запису застосовувався плагін D-Verb, який залишився в фінальному міксдауне. На зовнішніх процесорах я зазвичай налаштовую коротку листову реверберацію і дещо подліньше. Ці ефекти включені протягом усього треку ».
Інструментальні треки: компресор і еквалайзер SSL, API 550a, Digidesign Dynamics III, Massenburg EQ, інші компресори та ревербератори.
«Здебільшого, всі музичні доріжки оброблялися тільки вбудованими еквалайзерами і компресорами мікшера. Треки Boi-1da мали тільки цю обробку. Бас пройшов через еквалайзер API 550a, який нам дуже подобається. Зазвичай, я використовую навісні процесори на найбільш важливих інструментальних партіях. На одній з валторн застосовувався компресор / лімітер Digidesign, на треку OB8 (синтезатор Oberheim) стояв плагін-еквалайзер Massenburg EQ. На заключній стадії міксдауна ми додали звуки пострілів, які також були оброблені плагіном Massenburg EQ. Він прибрав звідти непотрібний низькочастотний гуркіт. Є також живі струнні секції (придумали і записали Jordan Evans і Matthew Burnett) і живої хор (записував Robert Reyes). Варто сказати, що Емінему захотілося включити ці партії вже після того, як пісня вже була повністю готова. Запис було зроблено в Лос-Анджелесі, звідти файли прислали мені, і я вставив їх у фінальний мікс ».
«Міксдаун записується назад в Pro Tools, і ми робимо кілька проходів відомості, таких, як головна версія, інструментальна версія, а капела, версія з одними тільки барабанами, версія тільки з басом. Ми робимо це з різних причин. По-перше, якщо Емінем раптом захоче потім щось змінити, ми зможемо зробити це легко і швидко (наприклад, додати в якийсь секції більше баса). По-друге, під час концертів ми можемо використовувати окремі елементи міксу разом з тими партіями, що вживу грають музиканти. Я нічого не робив з фінальним міксом. Я просто відіслав його мастеринг-інженеру Брайену Гарднера (Brian Gardner), щоб він зробив свою роботу ».
«Я мало що робив з треками Алекса. Вони і так вже були дуже добре виготовлені. Waves R-Verb і REQ на басовому барабані, а також Maxx Bass на двох інших бочках прибутку з його оригінальною сесії. Я залишив все, що він надіслав мені. У цій пісні ми використовували дуже мало навісного обладнання, майже все було зроблено з компресорами і еквалайзер пульта. Ми просто лише трохи поліпшили матеріал, написаний Алексом ».