Для тих, хто любить працювати і головою і руками ....
По всій видимості, цей стілець постарів разом зі своїми господарями, а коли їх життєвий шлях закінчився, то новими власниками квартири було винесено вирок і йому - старому віденському стільцю. І здавалося, що доля його була вже вирішена. Кому ж потрібен старий стілець з продавлені сидінням, пофарбований жахливої статевої фарбою, та ще й без однієї ніжки? Справжній стілець-каліка, по-іншому і не скажеш ...
Але доля розпорядилася інакше, і замість міського звалища він потрапив до мене в майстерню.
До цього часу у мене вже був накопичений досить великий досвід по відновленню старих меблів, в тому числі і віденської. Згодом стали накопичуватися навіть "запасні" частини. І тому, навіть бачачи стілець в такому жалюгідному стані, у мене, практично, не було сумнівів в тому, що я впораюся навіть з таким "складним випадком". До того ж, я вже добре знав, що ховається під товстим шаром фарби для підлоги - деревина приємного рожевого кольору, з яким під силу час. Це і є бук. Його головними і єдиними ворогами є людське неуцтво і шашіль, жучок, що живе в деревині. До речі, сліди жучка - це вірна ознака того, що перед вами виріб старе, а не новодел ...
Столиця, колись могутньої Австро-Угорської імперії, дала світові дві назви, які міцно увійшли в наше життя - "віденський вальс" і "віденський стілець". Зараз наша розмова про другий.
Початок масового виробництва віденської гнутих меблів поклав в столиці Австро-Угорщини, Відні, Михайло Тоне. Було це в середині XIX століття. Найбільш відомими виробниками віденських меблів стали дві фірми - "Брати Тоне" і "Яків і Iосіф кон'". До речі, фірма "Брати Тоне" була офіційним Постачальником Царського Двору Росії
Все це, мається на увазі масове виробництво, стало можливим лише після того, як був знайдений спосіб надавати, практично, будь-яку форму заготівлях з бука під впливом пара.
Найвдалішим творінням Михайла Тона став стілець під № 14. Саме від нього і пішла назва "віденський стілець" і подання про віденських меблів взагалі. Такий стілець вже є і в моєї невеликої колекції. Я придбав його за 100 руб. під час однієї зі своїх поїздок по Тверській області і вже встиг привести його в порядок. Всього ж було розроблено 22 моделі стільців, а крім стільців були створені крісла-качалки, столи, дивани, ліжка, колиски, туалетні столики і цілі меблеві гарнітури, садові, дитяча та іграшкова меблі.
Розроблені за перші 20 років, ці моделі виявилися настільки досконалі, що, практично, не змінилися до наших днів.
На моєму ж нове придбання я, після того, як з внутрішньої сторони сидіння була прибрана накопичилася бруд, виявив клеймо №3. Але до цього мені довелося склеїти тріщини, які виникли з вини того "умільця" намагався врізати в сидінні додаткову розпірку для того, щоб фанера не продавлюються. Мабуть, це людина не знала про існування такого інструменту, як лобзик. Адже значно простіше було випиляти нове сидіння їх фанери, ніж вирізати додаткові пази в такому твердому дереві, як бук.
Цю проблему вдалося вирішити за допомогою струбцин і епоксидного клею марки ЕДП, (смоли і затверджувача).
Далі потрібно було вирішувати питання з циклюванням. З досвіду я знаю, що це єдиний спосіб прибрати з меблів стару фарбу. Зрозуміло, для цього було б зручніше розібрати стілець на складові частини, адже він спочатку так і задумувався. Австрійський меблевий геній першим здогадується, що ні столярні з'єднання, а гвинтові дозволять зробити меблі розбірний, а це значить, що її буде легше транспортувати на будь-які відстані.
Але вся справа в тому, що з часом шурупи "пригоряють" до деревини і немає ніякої можливості вивернути їх, щоб від'єднати різні деталі. Тому в цьому випадку кожен з майстрів повинен сам прийняти рішення, яким шляхом піти: або залишити все як є, або ж намагатися відокремити деталі з ризиком того, що шурупи обломляться, і доведеться вирішувати проблему видалення з деревини залишилися в ній частин шурупів.
Що стосується цієї неприємної процедури, то тут є два реальних способу. Перший - це примітивне виколупування, що призводить до утворення на поверхні іноді досить глибокої вибоїни, яку згодом потрібно буде зашпаклювати. Є й інший спосіб. Потрібно просвердлити отвір точно навпроти облом шурупа і пробоєм вибити цей шматок з деревини. Утворені в результаті отвори можна закрити за допомогою пробок з букового дерева, змастивши їх попередньо клеєм, і потім обрізавши урівень і відшліфувавши. Очевидно, що в виробничих умовах можна було б спробувати вирішувати цю проблему шляхом висвердлювання. Але зробити це вдома, мені не представляється можливим.
З моїм "новим" стільцем я вирішив не експериментувати і залишити все як є, і отциклевать його за допомогою шматочком розбитого скла в зібраному стані. А потім, потрібно було вирішити найскладніше питання - що робити з втраченої ніжкою. Ясно, що стілець не може бути на трьох ніжках. Замість четвертої ніжки в виробничому отворі залишився лише її шматок, який я видалив за допомогою киянки і стамески.
Підібрати точно таку ніжку мені не вдалося, тому я вирішив замінити відразу обидві. У мене якраз виявилися той же букові ніжки, але не такі "древні", хоча і цілком підходили по стилістичному рішенню.
Останнім етапом стало виготовлення нового сидіння, так як старе, незважаючи на спробу вдосконалити традиційну конструкцію, прийшло в повну непридатність.
Ось так, через два тижні трудомісткою, але цікавої роботи і в моїй колекції стільців з'явився новий експонат.
