Переклав для Вас.
"Сучасне мистецтво-зброю ЦРУ
З'ясувалося: як шпигунським агентством використовується мимоволі художники, такі як Поллок і Де Кунінг, в культурній Холодній Війні
Протягом десятиліть в мистецьких колах це значилося як слух, або жарт, але тепер це підтверджується наступним фактом. Центральне розвідувальне управління за допомогою амеріканскіго сучасного мистецтва - в тому числі використовували роботи таких художників, як Джексон Поллок, Роберт Мазервелл, Вільям Де Кунінг і Марк Ротко - як зброю в Холодній Війні. ЦРУ таємно просував американський Абстрактний Експресіонізм в живопису в усьому світі протягом більш ніж 20 років.
зв'язок була малоймовірна. Це був період, в 1950-х і 1960-х роках, коли переважна більшість американців не любило і навіть зневажав сучасне мистецтво - президент Трумен висловив громадську думку, сказавши: "Якщо це мистецтво, то я готтентот."
(Готтентоти (кой-коін; самоназва: khaa, khaasen) - етнічна спільність на півдні Африки. Нині населяють Південну і Центральну Намібію, у багатьох місцях живучи змішано з дамара і гереро. Окремі групи живуть також в ПАР: гріква, корану і групи нама (в основному переселенці з Намібії) .Антропологіческі готтентоти відносяться разом з бушменами до особливого расового типу - капоідной раси. (це з вікіпедії я)
Що стосується самих художників, багато хто був екс - комуністи, що було неприйнятно в Америці в епоху МакКарті, і, звичайно, не ті люди, які могли б заручитися підтримкою уряду.
Чому ЦРУ підтримує їх? Тому що в пропагандистській війні з Радянським Союзом, це нове художнє рух може бути доказом творчої, інтелектуальної свободи, і культурної сили США. Російське мистецтво, пов'язане Комуністичної ідеологічної гамівної сорочкою, не могло конкурувати.
Існування цієї політики, чутки і суперечки протягом багатьох років, тепер підтверджує в перший раз колишній співробітник ЦРУ. В таємниці від художників, нове американське мистецтво було частиною одного політики, відомої як "довгий повідець" - непряма підтримка ЦРУ- журнал "Зустрічі", під редакцією Стівена Спендера.
Рішення про включення культури і мистецтва в якості зброї в Холодну Войнуу США було прийнято, як тільки ЦРУ була заснована в 1947 році. Боячись що комунізм все ще був привабливий для багатьох інтелектуалів і митців на заході, нове агентство створило відділ пропаганди, який на своєму піку, міг би вплинути на більш ніж 800 газет, журналів та організацій громадської інформації. Вони жартували, що це було як Wurlitzer jukebox: коли ЦРУ натискав на кнопку, можна було чути мелодію, яку він хотів, що лунає по всьому світу.
Наступний ключовий момент настав у 1950 році, коли була створена Міжнародна Організація (IOD) під керівництвом з Тома Бреді. Ця організація, субсидувала анімаційну версію Ферми Джорджа Оруелла, який спонсорував американських джазових виконавців, опери, концерти, міжнародні тури Бостонського симфонічного Оркестру. Його агенти були розміщені в кіноіндустрії, в видавничих будинках, як кореспондентів на святкуванні Фодор керівництва. І, як ми тепер знаємо, це сприяло просуванню Американського анархічного авангардного руху, Абстрактного експресіонізму.
Спочатку, спроби були зроблені в підтримку нового американського мистецтва. У 1947 році Державний Департамент організував і оплатив тур Міжнародної виставки під назвою "Просування американського Мистецтва", з метою створення думки у Радянського Союзу, що Америка була культурною пустелею. Але шоу викликало обурення на батьківщині, спонукаючи Трумен, сказати що він готтентот і один конгресмен, заявив: "я просто тупий американець, який платить податки за якусь погань. Тур довелося скасувати.
Уряд США зараз зіткнулися з дилемою. Це міщанство, в поєднанні з істеричними вигуками Джозефа Маккарті про те, що, то що було авангардним або неортодоксальним, був глибоко соромно. Це дискредитувало ідею, що Америка була складною, багатою культурною демократією. Це також заважало уряду США "перемістити" культурну перевагу з Парижа в Нью-Йорк з 1930-х років. Щоб вирішити цю дилему, було залучено ЦРУ.
Зв'язок не зовсім вже неочевидна, як це може здатися. В цей час нове агентство, в якому працюють, в основному, Єльські і Гарвардські випускники, багато з яких колекціонери і письменники-романісти у вільний час, були ще ліберали, на відміну від політичного світу, де панує Маккарті з ФБР Едгара Гувера. Якщо будь-яка офіційна установа збиралося відсвяткувати зборів ленінців, троцькістів і сильно питущих, які складають Нью-Йоркській Школи, це ЦРУ.
До сих пір не було докази, що зв'язок цей був, проте вперше колишній офіцер, Дональд Джеймсон, порушив мовчанку. Так, каже він, агентство бачило Абстрактний Експресіонізм, як можливість, і так, він зіткнувся з цим.
"Щодо Абстрактного експресіонізму, я хотів би мати можливість сказати, що ЦРУ це придумало, просто щоб подивитися, що станеться в Нью-Йорку і в центрі Сохо завтра! - пожартував він." Було визнано, що Абстрактний Експресіонізм був вид мистецтва, який зробив соціалістичний реалізм ще більш стилізованим і більш жорстким і закритим, ніж був. І це був використано в деяких виставках.
"Таким чином, наше розуміння допомогло, тому що Москва в ті дні була дуже замкнута в своїй денонсацію будь-якого роду невідповідності. І так можна було б цілком адекватно і точно причини, що всі, що вони критикували те, що багато і що важкі поодинці, коштувало підтримати ту або іншу сторону. "
Продовжуючи проявляти інтерес до Американського лівому авангарду, ЦРУ повинне було бути впевнене, що його заступництво не виявлять. "Питань такого роду не повинно виникнути, - містер Джеймсон, - не повинно бути ніяких сумнівів, що Джексон Поллок, наприклад, міг бути притягнутий до цієї організації. І це не могло бути інакше, тому що більшість з них були люди, які не мали відношення до уряду, зокрема, і, звичайно, до ЦРУ. "
Конгрес за Свободу Культури, також став для ЦРУ ідеальним фронтом, щоб просувати свої таємні інтереси в абстрактний експресіонізм. Він міг стати офіційним спонсором гастролей, виставок; його журнали стануть корисною платформою для поширення критики сприятливою для нової американської живопису, і ніхто, включаючи художників, не знав би про це.
Ця організація організувала кілька виставок Абстрактного експресіонізму, протягом 1950-х років. Одним з найбільш значущих, "Нова американська Живопис", побувала в кожному великому Європейському місті, в 1958-59. Інші впливові шоу - "Сучасне Мистецтво в Сполучених Штатах" (1955) і "Шедеври ХХ Століття" (1952).
Оскільки Абстрактний Експресіонізм було дорого виставляти і на гастролі возити, мільйонери і музеї були також залучені в гру. Видатним серед них був Нельсон Рокфеллер, чия мати була coоснователем музею Сучасного Мистецтва в Нью-Йорку. Як його президент, він назвав музей "Мамочкин музей", Рокфеллер був одним з найбільших спонсорів Абстрактного експресіонізму (який він назвав "вільної живописом підприємництва"). Його музей уклав контракт з Конгресом за Свободу Культури на організацію і курирування найбільш важливих арт-шоу.
Музей також був пов'язаний з ЦРУ і в ряді справ. Вільям Пейли, президент компанії телерадіомовлення CBS і батько-засновник ЦРУ, Поключіться членів Ради музею до Міжнародної Програмі. Джон Хей Уїтні, що служив в агентстві в воєнний час, OSS, був його головою. І Том Браден, перший начальник Відділу Міжнародних Організацій ЦРУ, виконавчий секретар музею в 1949 році.
Тепер в його 80 років, містер Браден живе в Вудбрідж, Вірджинія, в будинку, напханому роботами Абстрактних експресіоністів і охороняється величезними вівчарками. Він пояснив мету IOD.
"Ми хотіли об'єднати всіх людей: письменників, музикантів, художників, щоб продемонструвати, що Захід і США вірні свободі слова і інтелектуальних досягнень, без будь-яких жорстких рамок на те, що ви пишете, говорите, робите, малюєте, на відміну від того що відбувалося в Радянському Союзі. я думаю, що це був найважливіший Відділ, який коли небудь був в агентстві, і я думаю, що він зіграв величезну роль в "Холодній Війні".
Він підтвердив, що його Відділ діяв таємно, через відкритої ворожості суспільства до авангарду: "було дуже важко змусити конгрес, піти на зустріч в деяких речах, які ми хотіли зробити - відправити образотворче мистецтво, симфонії закордон, публікувати журнали за кордоном. Це одна з причин, чому це було зроблено таємно. це повинно було бути секретом. з метою заохочення відкритості ми повинні бути таємницею. "
якби це означало, зіграти Римського папу, в століття Мікельанжело, добре, все на краще: "Це посприяє татові або комусь з великими грошима, визнати мистецтво і підтримати його", - сказав Браден. "І через багато століть люди говорять." О, дивіться! Сикстинська Капела, найпрекрасніше створення на Землі! ' Це проблема існує давно. І все ж, якщо воно не підтримувалося мульти-мільйонерами або татом, ми б не мали мистецтва ".
Був би Абстрактний Експресіонізм домінуючим в мистецтві в післявоєнні роки без цього заступництва? Відповідь, ймовірно, так. Так само, невірно було б припустити, що коли ви дивитеся на живопис в стилі Абстрактного експресіонізму, ви відчуваєте обман з боку ЦРУ.
Але подивіться, де це мистецтво закінчилося: в мармурових залах банків, в аеропортах, в місті залах, залах засідань і великий галереї. Для воїнів Холодної Воїни, які просували їх, ці картини були логотипом, підписом для їх культури і системи, які вони хотіли відобразити всюди. Їм це вдалося.
У 1958 році пересувна виставка "Нової американської Живопису", в тому числі твори Поллока, Кунінга, Мотеруела і ін. Була виставлена в Парижі. Тейт-Галерея хотіла виставити її наступної, але не змогла собі дозволити це. В кінці дня, американський мільйонер і любитель мистецтва, Юлій Флейшман, допоміг грошима, і виставку привезли в Лондон.
Гроші, які Флейшман вклав, були не його, а ЦРУ. Вона були переведені через фонд Фарфілд, де Юлій Флейшман був президентом, але це не було благодійністю, фонд був таємним каналом для засобів ЦРУ.
Так, потай від Тейт, громадськості та митців, виставка була переведена в Лондон за рахунок американських платників податків, щоб служити Холодній Війні в пропагандистських цілях. Колишній агент ЦРУ, Том Браден, описав, як були створені такі канали, як фонд Фарфілд. "Ми могли б піти до якогось відомому найбагатшій людині в Нью-Йорку і сказати" Ми хочемо створити фонд ". Гарантував би йому конфіденційність і він би сказав." Звичайно, я зроблю це, - і тоді б ми надрукували бланки, на них буде його ім'я. Це був дійсно досить простий механізм. "
Юлій Флейшман був добре підготовлений для такої ролі. Він брав участь у Міжнародній Програмі музею Сучасного Мистецтва в Нью-Йорку - так само, як і кілька інших впливових людей наближених ЦРУ. "