Тагільського підноси - одне з найголовніших ремесел Уралу. Цей напрямок виникло ще в середині XVIII століття на заводах Демидових в Невьянська і в Нижньому Тагілі. Незабаром розписні підноси здобули популярність по всьому світу. Їх приносили в дар князям, царям і європейським королям. Роботи відомих майстрів - Худоярове, Дубаснікових - сьогодні зберігаються в російських музеях, частина знаходиться в приватних колекціях. Після розвалу в XX столітті в Нижньому Тагілі відновлюють цей промисел.
Нижній Тагіл - батьківщина російського розписного залізного підноса. Хороший майстер-лакировщик здавна був так само поважаємо і шануємо, як досвідчений металург, коваль, гірник, слюсар. А тагільського підноси, скриньки, столики, баночки, блискучі чудовими, палаючими яскравим живим вогнем букетами троянд з пишними повітряними пелюстками, вставлені м'яко мерехтливими сонячним теплом золотими узорами орнаменту, незмінно зараховувалися і зараховуються до самих дивовижним творінням рук людських.
Точно назвати день народження першого залоз кого підношення неможливо. Подія це, надійно укрите в далях минулих століть, тихо загубилося в клопотах буденних днів. Безіменні майстри, чиї чуйні руки, терпіння, помножені на працьовитість і творчу кмітливість, дали життя мистецтву, що прославив наш край на всю Русь велику. Відлік історії тагільського підносні промислу починається з дати символічної і умовної - 1746 рік - найраніші відомості про залізних підносах з художньою обробкою, виявлені в архівах.
Доля промислу нелегка - часи популярності, вдалого збуту змінювалися важкими кризами, майже повним виродженням і забуттям.
Століття 18-й - перші великі успіхи тагільських лакувальником, серед яких яскраво і впевнено розкривається талант художників Худоярове - Вавили і Федора. Потомствені іконописці, використовуючи найпростіші пристосування - кисті, масло, дошку і куранти для розтирання фарб, лак - вони так освоїли таємниці лакування, досягли в ній такого навику, який межував з мистецтвом і переходив в нього. Худоярове використовували багато прийомів декору іконопису: срібло, металеві піски, золото. Володіли технікою цировкі по різних землях (кольоровому фону). Цировка (цирь) - цікавий, вишуканий древній прийом, що застосовувався в орнаментації ікон. Секрет "цирі" полягає в тому, що поверх золота густо заливали барвистий фон. Фарби тверднули. Після цього тонкою голкою обережно зішкрібали барвистий шар до золота, створюючи золоті візерунки за кольором. Візерунки, одержувані таким способом, відрізнялися великою вишуканістю. Лак, який використовується майстрами в покритті своїх виробів, відомий під назвою "тагільського", перевершував всі використовувані іншими майстрами лаки своєю дивовижною міцністю і прозорістю. Такий лак, з любов'ю нанесений вмілою рукою, без бульбашок повітря, смітинок і інших неприємних дрібниць, надавав фарбам особливу дорогоцінну колірну яскравість, чудову трепетну соковитість, ледь вловимі переливи найтонших відтінків.
Перша половина 19-го століття - новий яскравий розквіт лакового справи у нижньому Тагілі. Багато в чому він пов'язаний з діяльністю спеціально заснованої в інтересах промислу М.М. Демидовим школи живопису (1806-1820 рр.). В школу приймалися хлопчики з 12 років на повне панське забезпечення. Навчальний курс був розрахований на чотири роки. Заняттями керував випускник Академії мистецтв В.І. Албичев -професійний художник-баталіст.
Піднос С. і В. Дубаснікових.
Випускники школи живопису самим позитивним чином вплинули на якість розписів. Особливо це торкнулося такого сорту тагільських підносів, як підноси-картини. Весь декор такого виробу був відточений до виразного витонченості і відрізнявся, як говорили схвально самі майстри про вподобану їм речі, "чистотою роботи". А це значить - не помітиш, як не вдивлявся, неохайних утолщении в лініях, мазні при роботі з трафаретом. У центрі підноса маслом писалася картина, яку майстер копіював з паперових зразків-гравюр, тонко вписуючи композицію в задану форму і розмір. Гравюри дешевших сортів були чорно-білими, тому колірне рішення цілком належало фантазії і тонкому чуттю майстра. Міфологічні, історичні, галантні сцени поміщалися в красиву рамочку, утворену тонкими по малюнку стрічками трафаретного золотого орнаменту. Трафарет - це листок тонкого паперу, за яким гострий ножик ріже гнучкі, складні візерунки-павутинки: віночки казкових квітів, кучеряве стеблинки і травинки, ефектні грона винограду і ягід; куточки форми чітко фіксують вазони з розкинулися в них букетами.
Особливо витончена живопис на клепаной формі, яка має вигляд багатогранника - 6-8-кутника. Така форма сама по собі була дорогоцінною оправою для картини, так як мальовничий декор доповнювався ажуром фігурних наскрізних просечек бортика і облямівкою з круглих намистин, м'яко і ніжно вінчали це дивне творіння тагільських ковалів. Великі пластичні можливості Демидівського листового заліза дозволяли майстрам шляхом вибивання (другий спосіб виготовлення форми підношення в Нижньому Тагілі) надати таці найскладнішу і химерну форму.
Підносні промисел розвивався швидко і плідно багато в чому завдяки доброму і зацікавленому відношенню до нього з боку Демидових. Але політика ця не завжди була рівною, швидше за багато в чому суперечливою. На початку 19-го століття, коли заводи стали зазнавати труднощів з робочою силою, власники заводу вживають заходів щодо примусового зміни складу промислу: чоловіків-живописців мали замінити жінки.
Для якнайшвидшого здійснення задуманого, в одному з листів конторі М.М. Демидов запропонував цілу систему продуманих заходів:
1. Підвищення окладу вугіллям до 20 і більше коробів.
2. Віддача в солдати (рекрути) непокірних майстрів в першу чергу.
3. Хлопчикам дозволялося займатися в підносні майстерень тільки до 12 років. Виняток робився тільки для калік.
4. Щоб жінки-живописці швидше навчилися писати "сильно", планувалося відкрити жіночу школу живопису, а для підйому інтересу до навчання видавати за успіхи хустки.
Як проходила реформа промислу, сказати складно, документи майже не збереглися, але до сих пір створення підносів в Н. Тагілі цілком залишається у владі жіночих рук.
В середині 19-го століття, хоча репресії і чистка в підносні промислі безсумнівно давали себе відчути, найбільші майстерні зберегли своє провідне становище. Наприклад, Дубаснікови, Голованова, Перезолови, Бердникова, Морозови. Всі вони мали майстерні повного циклу, починаючи від отковкі і закінчуючи лакуванням і упаковкою підносів. Активно використовували найману працю.
В кінці 19-го століття підносні промисел, як і всі кустарне виробництво Росії, переживав болісний криза. Доводилося пристосовуватися до нових умов, прискореному темпу життя. Ручну роботу коваля замінив прес для видавлювання підносів. Спрощується, стає сухувато-геометричної, втрачає чарівність ніжною пластики ручної отковкі форма підношення. Значно бідніє малюнок борту. Кожен майстер прагне дещо стримати прояв таланту, приборкати політ фантазії, але завершити обробку підношення швидше і дешевше. Остаточно затверджується "махове лист", коли кінчик пензля підхоплює фарбу і білила і в два-три помаху ліпить квітковий віночок, формує листя, укладає травинки і стеблинки. Ця летить скоропис призводить до відмови від копітко виконуваних деталей, спрощує, гранично стилізує і узагальнює форму. Залишається тільки все найвиразніше, просте, доступне стрімко пурхають кисті - яскраве, помітне, ошатне.
У цей неспокійний час, серед труднощів, потрясінь, розрухи, в які занурився промисел, зберегли майстра найголовніше - вогник творчих шукань, іскорки традицій, душу людини, яка любить свою справу.
Тому і отримували роботи тагільських лакувальником високі оцінки навіть в ці тяжкі роки. Майстерня Н.А. Перезолова в 1887 році за підноси отримала бронзову медаль в Єкатеринбурзі, в 1890 році - бронзу на виставці в Казані.
У 20-30-ті роки 20-го століття, коли, здавалося, життя промислу абсолютно завмерла, так як в забутті виявилися всі прийоми традиційного квіткового листи, був зроблений перший, ще дуже боязкий крок до відродження. Артілі "Пролетар", "Металіст", "Червона зоря" налагодили випуск підносів з розписом і організували їх широкий збут до країн Сходу: Західний Китай, Афганістан, Персію.
Багато десятиліть єдиним центром підносні промислу в Н. Тагілі був завод емальованого посуду, створений в 1957 році на базі артілей, кожен майстер, кожен художник якого причетний до справи збереження, розвитку, а, в цілому, і до життя тагільського букета на залозі.
90-і роки, наші дні - це початок нового найважчого випробування для промислу. Прийшли такі часи, коли не тільки ініціатива, енергія здатні зробити багато, але і коли фінансово-економічні труднощі здатні легко знищити багато, зроблене з такою любов'ю і талантом. Так сталося з цехом народних промислів НТМК, коли швидкі вірні кроки по відродженню сюжетної розпису були зупинені.
Сьогодні саме в Нижньому Тагілі відновлюють цей промисел. Тут працюють чудові майстри-подноснікі, які творять в самих різних напрямках і жанрах.
На святкування Дня російського підприємця, недавно минуле в Тагілі, була запрошена господиня свого бізнесу з виготовлення ручних розписних підносів Ніна Чистякова. Вона розташувалася з виставкою своїх виробів в фойє другого поверху Нижнетагильского Драматичного театру. Підприємниця розповіла, що недавно повернулася з Виставки-ярмарки народних майстрів і художників Росії в ВВЦ Москви. Там тагільчанку відзначили особливо, нагородивши її медаллю лауреата виставки. Ніна Чистякова уточнює, що таких медалей видали всього три.
Тим часом підприємниця розповідає, що тагільський подностний промисел стає конкурентним середовищем в місті. Зараз крім її підприємства виготовленням підносів займаються ще кілька. Серед них - невелика ділянка з виробництва підносів при НТМК. Вона сама починала займатися цим промислом там, коли в юності влаштувалася туди працювати художником.
Ніна розповідає, що у промислу і її виробів велике майбутнє. Неодноразово підносами цікавилися зарубіжні майстри і колекціонери, і вони виготовляли партії виробів для замовників з Канади та Словаччини. Професіонали в області народних промислів відзначають, що тагільський підносні промисел - древнє і більш самобутнього найвідоміших російських, таких, як гжельский, павло-посадский, хохломського. Тагільського майстри застосовують техніку подвійного мазка, коли на пензлик наноситься відразу дві фарби. Це дозволяє зробити тагільського підноси самими незвичайними і барвистими, розповідає підприємниця.
Відпочити від міської суєти можна в екологічно чистому районі Тульської області, в 130 км від Москви, на Мисливської базі "Барсучок". База являє собою центральну садибу з розташованими навколо будинками відпочинку для клієнтів і лазнею. Неподалік зручно сплановано підсобне господарство, яке є не тільки постачальником екологічно чистого харчування для клієнтів, але і місцем відпочинку. Тут можна пополювати, постріляти по тарілочках на спеціальному майданчику, покататися на конях, політати на Дельталети, відсвяткувати подію.
Розваги на базі:
- більярд і бар-караоке;
- спортинг і арбалетний тир;
- коні, поні, фаетон, екіпаж;
- кінне фото-шоу з ловчими птахами і хортами;
- екскурсійні тури в розплідник собак і зоопарк.
Інші статті на тему Народні промисли: