Танець мовчазної генія
Цілком Зайнятий балетом, здатний отримувати від нього і фантастичне насолоду, і сильне розчарування, він іноді здається збентеженим, немов не може перестати любити жінку, хоча і розуміє, що вона користується поганою славою.
Він скромний, популярність нервує його, що вкрай рідко буває в артистичному середовищі. Про своїй справі він говорить безжально: "Класичний танець був у мене в крові. Все інше просто в нього лягло".
Є фотографія, де 14-річний Міша Баришніков танцює своє перше соло. Це була "тарантела", і навіть на знімку відчуваєш дивну грацію, блаженство на обличчі хлопчика, який вже пізнав, що танець - це страждання і щастя і, не вагаючись, зробив вибір.
Він прийшов в балет в Ризі. Бідний і нетовариський, він ненавидів школу і не мав друзів. Життя будинку була теж важкою. Його батько, кадровий військовий, був затятим сталіністом, схильним до похмурого стану і абсолютно непередбачуваних вчинків. Мати була іншою. Чутлива і красива, вона водила Мишу на всілякі театральні вистави, і він дуже її любив. Коли Мишу в 12 років взяли в школу театру, опери та балету, вона дуже пишалася ім. Але через рік її не стало. Лише подорослішавши, він дізнався, що вона покінчила життя самогубством.
Тільки в залі він розквітав і ставав самим собою. Балетна школа стала його притулком і порятунком, як, втім, і завжди пізніше. "Мені весь час хотілося дивитися туди, де стояв Миша", - говорив один з вчителів цієї школи. - Особа, пози виділяли його з натовпу, немов яскрава квітка на похмурому полі ".
Він практикувався нескінченно. Намагаючись розробляти свої м'язи, просив інших студентів ставати на його ноги, коли сидів у позі йоги. Удома він займався гімнастикою з ухилом на розтяжки і акробатичні елементи. Розвиваючи дихання, бігав у парку, і все брали його за чемпіона. Він був гарний і точний в будь-якому русі.
Коли латвійський балет знімали для показу по телебаченню, директор школи сказав: "У нас є хлопчик Міша Баришніков. Зверніть особливу увагу на нього - це майбутній геній балету". Режисер відповів: "Його неможливо не помітити. Якби я міг, то взагалі всю передачу присвятив би тільки йому".
У 15 років він був прийнятий в Вагановського училище, де готували танцюристів для Кіровського театру. Там з ним займався Олександр Пушкін. учитель Нуреева, закінчив училище трьома роками раніше. Технічні можливості Баришнікова були абсолютно очевидні, але в Кіровському театрі все танцюристи були високими і стрункими, а Баришніков - невисокий на зріст і трохи повненьким. Але він ще ріс, і це кілька заспокоювало педагогів. Знаменитий Костянтин Сергєєв, художній керівник Кіровського театру, хотів, щоб він танцював характерні ролі. Але Баришніков бачив себе ліричним героєм, і Пушкін підтримував його. "Але зараз у тебе ще дитяче обличчя, - попереджав він учня, - і ти можеш почекати".
Він дебютував в "Дон Кіхоті", потім в "Сильфіді" Фокіна. В "Сплячої красуні" і в "Жизелі" Баришніков танцював в костюмах, які залишив Нурієв. Відвоювавши своє місце на сцені, він тепер виглядав життєрадісним. Це позначилося і на його мистецтві. Він зміг стрибати вище і приземлятися нижче, ніж будь-якої іншої танцюрист. Всі його помисли були спрямовані на задоволення творчих амбіцій.
Баришніков емігрував в 1974 році під час турне по Канаді, прийнявши рішення миттєво, як він завжди робив, коли йому треба було зробити важливий вибір. Перед тим як зникнути, він вийшов на сцену і виконав всю програму: "Було б несправедливо засмучувати публіку, що не виконавши вистави". Два дні по тому він уже танцював в Торонто.
Згадуючи той час, він говорить, що саме спрага реалізувати себе штовхнула його залишитися на Заході. Заради цього він залишив друзів і коханок, квартиру на розі Мийки і навіть свого пуделя Фому. "Тобі вже 26, - сказав він собі, - час безжально".
Його обдарування і працьовитість сприяли такому успіху, про який, можливо, Михайло і не мріяв. Він зробив спектакль "Баришніков на Бродвеї", за який в 1977 році отримав "Оскара". А його фільми "Поворотний момент" і автобіографічний "Білі лицарі" зробили його знаменитістю світового рівня.
Пізніше він починає негативно ставитися до фільмів, хоча йому постійно посилають сценарії. "Але вони жахливі", - говорить він. Тепер Баришніков вважає, що для успіху в чомусь треба мати глибоку пристрасть до цього: а у нього як раз і не було її по відношенню до кіно.
Він завжди залишався артистом, готовим поміняти щось безпечне і освоєний на свободу робити те, що йому цікавіше. Він ніколи не уподібнювався Арнольду Шварценеггеру, який вважав, що мрія американця - домогтися популярності, заробити багато грошей і так, "щоб кожен мене знав".
Не можна сказати, що Баришнікова абсолютно не цікавили гроші. Він із задоволенням їздить в шикарній машині, літає на особистих літаках, насолоджується затишком своїх будинків на берегах Гудзону і Карибського моря. Але для Баришнікова важливий не тільки результат, але і сама робота, незмінно поступальний в ній рух. Він часто танцював, отримуючи в нагороду лише потиск руки або просте "дякую".
Великих артистів нерідко балують розкішними запрошеннями на яхти, на вечерю з Жаклін Онасіс, розміщуючи в готелях з видом на 5-ю Авеню, Дунай або Сену. Але навіть найбільші з них не бувають повністю економічно незалежними, якщо не танцюють постійно і не створюють певну фінансову основу.
Він міг би трансформувати себе в жорсткого капіталіста, враховуючи, що одяг і парфуми "Миша", одеколон для чоловіків під назвою "Баришніков" купують охоче. Репортер Джон Фрейзер був першим, кому вдалося взяти інтерв'ю у Баришнікова після еміграції. І він першим звернув увагу на те, як мало Михайло боровся за гроші, щоб утвердитися на Заході. "У ті роки люди бачили в Баришнікова то, що вони хотіли. Він же залишився на Заході, головним чином, для того, щоб вільно танцювати, - згадує Фрейзер, - і він не хоче бути тут чиїмось і залежати від когось . Тому вже зараз Михайло Баришніков займається викладанням, хоче створити свою хореографічну студію. Все це, самі розумієте, не найлегший і швидкий шлях до збагачення ".
Влаштувавшись в США, він умовив Гелс Кіркланд піти з Нью-Йоркського міського балету - вони могли стати прекрасними партнерами. Крім того, вони були романтично пов'язані один з одним. Він обожнював її талант і манеру танцю. "Я закоханий в її відчуженість і фанатизм", - зізнавався артист.
У нього були складнощі і в особистому житті. Голлівудська кінозірка Джессіка Ланж бажала наблизитися до нього. Вони обидва були молоді, повні амбіцій і привабливості. Чотири роки по тому Джессіка завагітніла. Поява дитини не став розсудливим Ланж, і вона стала змінювати йому. Баришніков був уражений і пригнічений. Пройшли роки, перш ніж він примирився з цим. Тепер він і Ланж - друзі. "Ми були зайняті своєю кар'єрою і забували про особисте життя. Але зараз я розумію, що саме чудове - це наша з Джесікою дочка".
Особливе місце в житті Михайла зайняв роман з Лайзой Міннеллі - пристрасний і недовгий. Він захоплювався її творчістю, струмами її чарівності, енергією, якщо не спортивностью на сцені. При цьому її божевільні па і стрибки становили стиль, про який Баришніков відгукувався, як про "цілісному і унікальному".
У свою чергу, Лайза називала його "милим, чарівним генієм, людиною неймовірної краси".
Весь цей час вони жили всепоглинаючої, нервової життям. Тоді Лайза виступала в Нью-Йорку, і після кожної вистави нічним рейсом летіла до Вашингтона, щоб обійняти свого "м'язистого, бездоганного в любові одного".
Це безумство не могло тривати довго, і першим не витримав Баришніков. Але до цього дня між ними збереглися теплі, милі відносини.
У 1978 році Михайло Баришніков почав працювати з Баланчиним Нью-Йоркському міському балеті. "У нього хороші ноги", - стримано сказав Баланчин про кращому танцюриста світу. Але Мишко прийшов до нього занадто пізно: Баланчин вже був дуже хворий, і незабаром його госпіталізували для операції на серці.
Два роки по тому Баришнікова запросили на роботу художнім керівником Американського балетного театру. Йому було 32 роки, він все ще вивчав англійську мову, не мав адміністративного досвіду, але був переконаний, що АБТ може стати найкращим в світі. "Мені взяти керівництво?" - запитав він у Баланчина. "Безумовно, якщо зумієш впоратися з цією командою". Але це ніколи не було легким завданням для Баришнікова.
Тоді театр залежав від прихильності запрошених зірок. А Баришніков раптом оголосив, що він не буде укладати контракти з гастролюючими знаменитостями. "Я намагався зацікавити публіку невідомими танцюристами, і відвідуваність театру поступово збільшувалася".
Його хореографія "Лускунчика" і "Дон Кіхота" отримала загальне схвалення, але в 1984 році його "Попелюшка" все ж потрапила під атаку критиків, незважаючи на те, що вона була досить популярна і дала можливість АБТ звільнитися від боргів. Стали різко критичними відгуки і про його "Лебединому озері", що повалило Баришнікова в депресію. "Вони так багато не зрозуміли", - жалібно говорив він.
Вплив на трупу зменшилася. "У них неможливо знайти і частки подяки", - сказав він Фрейзеру. Михайлу був 41, у нього повинен був народиться син, робота в АБТ виснажила його, і йому довелося лягти в лікарню, щоб перенести хірургічну операцію на колінному суглобі.
Це був чорний період в житті Баришнікова. Тоді він подумав: "Ти втрачаєш роки як виконавець. Навіщо? Заради чого?". І, скликавши трупу, оголосив, що він розлучається з постом керівника.
Кілька місяців по тому він дізнався, що його помічник Чарлз Франс повинен піти з попереджувальним терміном про відхід в 1 рік. Франс - це складна енергійна особистість, що обожнює парфуми з різким тягучим запахом і коштовності. Блискучий, але примхливий, він повинен був бути керівником трупи за відсутності Баришнікова, але налаштував проти себе дивовижне кількість людей в балетному світі.
Спогади Михайла про роки в АБТ різні: "Я ні на одну секунду не жалію про своє перебування в АБТ", "Як людина я дізнався там багато корисного", "Я міг би стати зовсім іншим артистом, але втратив занадто багато часу".
Цілком Зайнятий балетом, здатний отримувати від нього і фантастичне насолоду, і сильне розчарування, він іноді здається збентеженим, немов не може перестати любити жінку, хоча і розуміє, що вона користується поганою славою.
У цей період він часто говорив, що відчуває любов і ненависть до свого тіла, відчуваючи його недосконалість. Але він танцює. Постійно. Натхненно. Із захватом. Незважаючи на кілька серйозних хірургічних операцій, незважаючи на нескінченну зміну партнерок і хореографів. "Це для мене як наркотик. Але я закінчу, коли мені буде 36 років". Йому вже було 38, 40, 43. Його підтримки стали м'якшими, а стрибки не настільки високими, але безсумнівно і те, що до цього дня він може виконати будь-яку класичну варіацію. Той же Чарлз Франс каже: "Так, зараз він може зробити тільки 8 піруетів з місця замість 15. Однак і це набагато більше, ніж у всіх інших".
Але як йому це вдається? "Ви будете танцювати в" Жизелі "знову?", - запитала якось його прихильниця. "Ви жартуєте? Навіщо?", - здивувався артист. "Для того, щоб ми могли побачити вас ще раз!". "Для вас це - один раз, а для мене - місяць підготовки".
При цьому Баришніков досить гордий і розсудливий, щоб йти проти течії часу. Він хоче зайнятися чимось цікавим, яскравим. "Мені подобається все нове і несподіване. Мене завжди вабили пригоди, складні ситуації. Мені подобаються люди, які можуть потрясти".
Сам він настільки покірний модерністськими проектами, що навіть організував групу "Уайт Оук Данс проджект". Зараз він часто говорить про необхідність прийняти виклик. І насправді пускається в дорогу по незвіданою стежкою, і ця стежка, як він вважає, має тенденцію стати легендою про його життєстійкості і наполегливості. Уже зараз "Білий дуб" розквітає-завдяки підтримці Говарда Гилмана, чиє величезне багатство отримано вкладеннями в паперовий бізнес. Група має свою будівлю з бездоганно обладнаної танцювальної студією, де передбачено абсолютно все для занять, а штат обслуговуючого персоналу становить 200 чоловік.
У житті Баришніков як і раніше не дуже товариський. І якщо ви хочете здобути його розташування, то повинні пристосуватися до його мовчання. Його настрої видають лише величезні очі, але і вони зазвичай заховані за серпанком захисних окулярів. Це спокійне, благородне обличчя з васильково-блакитними очима і класичним, кілька видатним носом. Однак найбільш вражаюча його постава, якась бездоганна елегантність, як би плавно переходить з міцної спини литих плечах, до мускулистої, красивою шиї і голові, яка завжди високо піднята. "Рідко побачиш класичного танцюриста з настільки чітко вираженою фізичною силою, як у Михайла", - сказала мені одна журналістка, яка постійно пише про балет.
Його постава - це не поза. Вона сформувалася не тільки в балетному залі. На відміну від більшості танцюристів. Миша донині активно займається гімнастикою, рідше - верховою їздою. У його великий шкіряній сумці, з якою він подорожує по земній кулі, крім поношеного бежевого джемпера і джинсів, завжди лежать футболки, кеди для бігу.
На одній прес-конференції в Нью-Йорку він був в ударі і з посмішкою запитав журналістів: мовляв, чи знають вони класичних танцюристів, які можуть вільно ходити на руках. Всі почали переглядатися, а Міша став на руки і почав ходити з кутка в куток, що викликало невимовне захоплення присутніх.
Він наполягає, що йому пощастило жити в такий час, коли дорога віртуоза була вимощена для нього видатними танцюристами. Можливо це так. Але везіння - лише частка того, що з ним сталося, що зробив він сам. Його вплив на чоловіків-танцюристів можна назвати спопеляючим. Для них і для глядачів його виконання стало абсолютно досконалим з технічної точки зору. "Це холодна професія", - говорить він, будучи сам втіленням олімпійського спокою і відчуженості. Це якість, мабуть, віддалило його від публіки і, разом з тим, зробило предметом її прагнення.
Трупа "Білий дуб" зазвичай виступає перед аудиторією до 7 тисяч посадочних місць. Це тому, що Баришніков хоче збільшити кількість людей - любителів сучасних танців. Крім того, фінансований ним проект повинен бути економічно вигідним. Прогулюючись пішки, ведучи машину і готуючись до сну, Баришніков згадує танцювальні рухи. Іноді він починає розсікати повітря руками, представляючи різні комбінації. Йому потрібно бути впевненим в собі, щоб уникнути найменшого збою на сцені.
Багато в чому це і суперечлива натура. Наприклад, він схильний до похмурим настроям, які налітають на нього, як ураган. В общем-то скромний, навіть самокритичний, він іноді може бути неосвіченим і грубим, і тоді каже, немов випльовуючи абрикосові кісточки.
Зневажливий в якийсь момент до колег, потім він може бути уважним і привітним, і тоді широко розкриті голубі очі видають його сутність - сутність щирого і наївного російського хлопчика, який не стерта зовсім багаторічним перебуванням на Заході. Можливо, він усвідомлює це і намагається бути обережним, щоб оточуючі не скористалися цим. Звідси, здогадуюся, і його викликає часом поведінка, різкість.
Як тільки починається генеральна репетиція - Баришніков на сцені з кількома чудовими танцюристами. Несподівано на сцену вилітає хлопчик з білявим волоссям. Це - син Баришнікова, Петро, дитина з особою херувима, чимось він нагадує батька, але минулого. За ним вибігає струнка рудоволоса мама, Ліза Ренхарт, яку Баришніков зустрів, коли танцював в АБТ. Вона була його партнеркою протягом 10 років, жінкою, з якою він мав найсерйозніші взаємини. Відома своїм розумом і практичністю, Ліза була любима Баришниковим, але в той же час дуже часто страждала. Врешті-решт вона переконалася, що краще змиритися з цією дивною натурою і залишити все як є.
Він піднімає Петра, танцює з ним, потім м'яко опускає на підлогу. Мати можливість бачити його з дітьми - це значить зрозуміти і повірити йому. "Я відчуваю себе самотнім, коли не бачу моїх дітей", - сказав він одного разу одному.
Петро бігає по сцені, а Баришніков м'яко рухається у напрямку до нього, бере за руку і рішуче веде до оркестровій ямі: "Дивись! Це" край ". Потім вони йдуть назад, крихітний хлопчик закохано дивиться на свого батька, який знає все про" краї ", витративши на те ціле життя, вираховуючи своє точне місцезнаходження на сцені.
Кращі дня
крута
[Юлія Богданова]
Дуже крута дівчина, з класними ідеями. Звичайно, у квочка викликає шалену заздрість, але це плата за.
Ви думаєте допомагати ветеранам кисті.
[Валерій Кострино]
та хоч би уряд віддячила немає суки забрали останнє його майстерню млинець забрали судді.
Дуже цікава жінка
[Анастасія Романова]
Хоча знайдені останки вже всіх убитих дітей Микола Другого і експертизи в Росії, Англії, США і Авст.
Дама на мільйон
[Катерина Голіцина]
Пара слів про музичній творчості Голіциної.