Трагікомічне виникає всюди, де трагічна доля проявляє себе в нетрагіческой формі, де, з одного боку, є бореться людина, яка усувається, з іншого - замість моральної сили лежить трясовина обставин, затягує людей, того що не заслуговують.
3.1. Трагікомедія - це змішаний жанр, що володіє ознаками, як трагедії, так і комедії, здатний з'єднати піднесене з гротеском і висвітлити людське існування з допомогою різких контрастів.
Трагікомедія несе в собі три основних критерії трагікомічного - персонажі, дія і стиль:
a.Серьезное, навіть драматична дія не закінчується катастрофою, а герой не гине.
c.В стилі змішується «високе і низьке», піднесена і високопарна мова трагедії і звичайний, «вульгарний» мову комедії; піднесене з гротеском.
У трагікомедії можна побачити пригодницькі та лицарські мотиви, зустрічі, впізнавання, квіпрокво, любовні пригоди. Трагікомедія піклується головним чином про видовищності, про разюче, що хвилює, химерному.
3.1.4. Мелодраматична трагікомедія.
3.1.5. Фантасмагорична трагікомедія.
3.1.6. Драматична трагікомедія.
3.1.7. Філософська трагікомедія.
3.1.8. Принципова трагікомедія.
3.1.9. Сповідальна трагікомедія.
Визначаються три основні типи драматизму за принципом - герой повинен «пережити драму».
a. Переживаючи драму, герой як би переносить важку хворобу, переоцінює своє життя (хвороба переоцінки цінностей). Якщо герой сильної волі і духу, він здатний побороти муки, сумніви і страхи, криза проходить благополучно і герой стає іншим, оновленим.
b. Переживаючи драму, герой гине в результаті сутички з непереборними перешкодами в повсякденності, до кінця виконавши свій обов'язок.
c. Герой, в силу збігу обставин, в результаті тог, що порушені їм норми і звичаї виявилися сильнішими його волі і його переконань, виявляється слабкіше «зовнішніх» сил середовища, суспільства, обставин і він зазнає поразки, викликаючи при цьому співчуття.
4.2. Драма - це основний і найпоширеніший жанр. Сучасна драма - драма синтезу. Вона йде на злиття з будь-якими межродового і межрядовимі елементами епосу і лірики, комедії та трагедії, при цьому створюючи і зберігаючи єдність певної жанрової структури. Драма універсальна, рухлива і мінлива, вона плід гібридизації.
У драмі присутні елементи комічного і трагічного, але вони не формують жанр, а дають фарби, тони, розряджають або наповнюють дію.
У драмі особливий ракурс відображення людського життя - розкриває «кризові» стану персонажа, а значить, і особлива увага приділяється психології, свідомості і поведінки персонажа. У драматичній історії персонаж завжди потрапляє в т.зв. «Ненормальне становище речей», тобто виняткове, що вимагає від нього великої духовної відваги, пошуків шляхів до утвердження своєї мети, переконань, бажань.
4.2.1. Героїчна драма.
4.2.2. Народно-героїчна драма.
4.2.3. Романтична драма.
4.2.4. Детективна драма.
4.2.5. Документальна драма.
4.2.6. Лірична драма.
4.2.7. Публіцистична драма.
4.2.8. Виробнича драма-п'єса.
4.2.9. Побутова драма.
4.2.10. Тенденційна драма-монолог.
4.2.11. Концептуальна драма.
4.2.21. Драматичний оповідь.
4.2.22. Драматична фантазія.
4.2.23. Драматична пісня серця.
4.2.24. Драматичне оповідання.
4.2.25. Драматичний протре.
4.2.26. Драматична алегорія.
4.2.27. Драматична притча.
4.2.28. Драматичний монолог.
4.2.29. Драматичний діалог.
4.2.30. Драматична композиція.
4.2.31. Комічна драма.
4.2.32. «Ділова» драма.
4.2.33. Літургійна драма і т.д.
5.2. Мелодрама - це жанр, в якому найбільш гострі драматичні моменти супроводжуються музикою для вираження емоцій мовчазного персонажа. Мелодрама хвилює не стільки значимістю сенсу і глибиною розуміння людського буття, скільки сценічними сентиментальними ефектами.
Персонажі мелодрами чітко подразделяеми на позитивні і негативні, позбавлені можливості вибору; вони сповнені добрих або недобрих почуттів і помислів, їх не мучать філософські сумніви і не роздирають протиріччя Миру; їх почуття й мови перебільшені і чи не пародійно звучать, легко впізнавані і викликають душевний катарсис.
Дія мелодрами розгортається в абсолютно нереальних, гарненьких і затишних місцях.
Мелодрамі притаманні ефекти перебільшення, надмірності почуттів в стилі, грі і постановці.
Сценічну гру відрізняє жестикуляція, її акцентування, спроба натякати набольшее, ніж те, що вона висловлює. Мізансцена уповільнює патетичні моменти, перетворюючи їх в живі картини, що сприяють емоційному ототожнення.
5.2.1. Побутова мелодрама.
5.2.2. Іронічна мелодрама.
5.2.6. Мелодрама з героїчним характером.
5.2.7. Мелодраматична новела.
5.2.8. Мелодраматична сюїта.
5.2.9. Мелодраматичні картини.
5.2.10. Мелодраматична історія ... і т.д.
Фарс задуманий як щось робить пікантним і доповнює серйозну містерію. Фарс зазвичай асоціюється з гротеском, комічним або блазнівським початком, грубим стилем і сміхом, яким не вистачає витонченості і витонченості. Фарс протилежний розуму, він безроздільно пов'язаний з тілом. Це реалізм тіла. Своєю вічною популярністю фарс зобов'язаний могутньої театральності, блискучою пластичної техніці акторської гри та імпровізації.
Фарс викликає простонародний відвертий хутро; для цього він використовує випробувані сміхові кошти, які варіює на власний розсуд і в залежності від свого таланту і натхнення: типові персонажі, гротескні маски, клоунада, міміка, гримаси, лацци, кривляння, бурлескне поведінку, розігрування, каламбури, брутальні жести і вирази - цілий арсенал комедійності ситуацій, положень, жестів і слів, що розгортається в тональності, насиченою допустимої непристойністю, жаргоном, сленгом, вульгаризмами. У фарсі почуття примітивні, інтрига збита абияк, безроздільно торжествує веселощі і рух.
7. межродового ЖАНРИ І що повинні застосовуватися ЖАНРИ ІНШИХ ВИДІВ МИСТЕЦТВ.
7.2. П'єса з «оповідачем».
7.4. П'єса з хором.