Рондо - (від фр. «Коло») форма, заснована на не менше, ніж триразовому проведенні основної теми-рефрену, що чергуються з новими побудовами, або епізодами. Походження рондо - від пісень-танців, які виконувалися по колу.
Різновиди рондо - класичне, старовинне і рондо романтиків.
Старовинне рондо було поширене в музиці композиторів-клавесиніст 18 століття. Рефрен тут завжди в формі періоду. При повторі не змінюється. Епізоди - розвиваючі, на матеріалі рефрену. Наприклад: А - А1 - А - А2 - А - і т.д. де А - рефрен (приспів, що повторюється частина). Тональності епізодів не далі 1-го ступеня споріднення (відрізняються на 1 знак).
Класичне рондо остаточно склалося в кінці 18 століття у віденських класиків.
Традиційна схема: АВАС. Рефрен - не тільки м. Б. періодом, але і 2-3хчастной форми, при повторі може варіюватися. Останнє проведення може мати функцію коди. Епізоди завжди контрастні, на новому тематичному матеріалі. Їх форма теж може бути складніше періоду, а тональності - до 3-го ступеня споріднення:
А-В- А1-С- А2 (зі зміненим рефреном).
смисловий центр переміщається з рефрену на епізоди. Вони перевершують рефрен по значущості, масштабом, самостійності, вони можуть бути викладені в будь-яких тональностях, контраст може доходити до жанрового. Рефрен тут виконує фоново-сполучну роль.
Рондо може поєднуватися з іншими формами - з тричастинній (простою або складною):
А- А1-А- А2-А- А3 і т.д.
з сонатної формою
- Бетховен Л. «До Елізи» ноти
- Бах І.С. Гавот з Партита № 3 для скрипки соло
- Прокоф'єв С. «Ромео і Джульєтта», Джульєтта-дівчинка, Монтеккі і Капулетті
- Чайковський П. «Лебедине озеро» Вальс наречених, 3 акт
- Матос Родрігес Танго «Кумпарсита»
- Шопен Вальс №7 cis-moll
Глінка М. Вальс-фантазія
Сен-Санс К. «Рондо-каприччиозо» для скрипки з оркестром
Шуман Р. Віденський карнавал, соч. 26, 1 ч.
Варіації (від лат «зміна») - музична форма, заснована на експозиції теми і багаторазовому її повторенні з новими змінами кожен раз. Варіації бувають суворі і вільні, орнаментальні, на basso ostinato, подвійні.
Форма варіацій з'явилася в ХVI столітті. Існують два різновиди варіаційних форм:
- варіації суворого типу. в яких незмінною залишається форма, масштаб, основа гармонійного плану теми, але можуть змінюватися фактура, ритм, регістри.
Існують варіації на незмінну мелодію (орнаментальні, «глінкінскому») і на незмінний бас, на basso ostinato (можуть бути мелодійного або гармонійного типу, використовувалися в старовинних танцях пасакалія і Чакона). Варіації будуються за принципом «від простого - до складного» (при невеликій кількості). Велика кількість варіацій ділять на групи, співвідношення яких дає форму другого плану (рондо, соната, циклічна і т. Д.)
- варіації вільного типу. найчастіше - інструментальні, в яких може змінюватися масштаб, структура, гармонія, нерідко тональність і жанр (жанрові варіації). Зберігається спільність інтонаційного ладу, варіації збільшені за масштабом, контраст між ними посилюється, і вони нагадують сюїту.
У вільних варіаціях можливе використання поліфонічного, разработочного розвитку.
Вільні варіації зустрічаються в вокальній музиці. Зазвичай є кілька куплетів, що відрізняються за масштабом, внутрішньою структурою, гармонійним планом. Особливість - фактичне схожість куплетів, завдяки чому образ не змінюється, і кожен куплет - варіант.
Подвійні варіації варіації на дві різні теми. У процесі розвитку вони впливають один на одного, збагачуються, зазвичай зближуються (набуваючи рис симфоничности і сонатности). Існує три типи:
- з почерговим варіюванням:
А В А1 В1 А2 В2 А3 В3 і т.д.
2. з груповим варіюванням:
А А1 А2 А3 А4 А5 У В1 В2 В3 В4 В5 В6 А6 А7 А8 А9 А10 В7 В8 В9 В10
3. зі змішаною структурою (почергової і груповий);
Гендель Г. Пассакалія з сюїти соль мінор для клавіру
Глінка М. «Камаринская»
Глієр Р. «Червоний мак», Танець російських моряків «Яблучко», 1 акт
Мендельсон Ф. Марш з увертюри «Сон в літню ніч»
Равель М. Болеро
Стефанів Р. Молдавська хору