Його-то ми і пропонуємо вашій увазі - в злегка переробленому вигляді, з огляду на, що пройшло чотири роки ...
СЛУХАТИ: Herbie Hancock «Chameleon» (1973)
Хенкок працював і в кіно, створивши музику до багатьох фільмів, серед яких - «Blow Up» Мікеланджело Антоніоні (1966), «The Death Wish» (1974) і оскароносний « 'Round Midnight» (1988). А його роботи в області танцювальної музики з продюсером Біллом Ласвелл принесли йому кілька премій «Греммі» і мультиплатиновий хіт «Rockit», під який в 1983-му танцювали дискотеки усього світу (в нашій країні ця танцювальна п'єса відома по «перебудовному» фільму «Кур'єр »).
В останні роки Хенкок впритул зайнявся джазової педагогікою - в даний час він займає посаду «голови» Інституту джазу ім. Телоніуса Монка. На цій посаді він провів безліч американських і міжнародних гастролей ансамблю викладачів і випускників Інституту ім. Монка, щорічно бере участь в журі Міжнародного конкурсу ім. Телоніуса Монка (найпрестижнішого джазового конкурсу в США), веде конкурсні концерти, а також працює в відбіркової комісії Інституту джазового виконавства ім. Телоніуса Монка - програми інтенсивного дворічної безкоштовної підготовки спеціально відібраних молодих музикантів на рівні коледжу. Він також викладає у цих музикантів в якості «артиста-резидента», тобто веде для них майстер-класи. Мало того, він брав участь в розробці безкоштовних онлайнових навчальних курсів по джазу для середніх шкіл і навіть сам начитав закадровий текст в мультиплікаційному «курсі» самого початкового рівня - для п'ятикласників.
Сьогодні вранці у вас відбувся майстер-клас в Російській Академії музики ім. Гнесіних. Як все пройшло?
- Так чудово пройшло. Студенти в Академії просто чудові! Я - і все ми - були вражені. Дуже високий рівень!
Вам часто доводиться зустрічатися зі студентами-музикантами в ролі Посла доброї волі ЮНЕСКО?
- Я ще поки тільки звикаю до цієї ролі. І, до речі, роль ця пов'язана не тільки з музикою. Там є кілька різних напрямків діяльності, якими я повинен займатися, крім музичного. Якщо коротко, то це все, що об'єднує людей. Зрозуміло, що музика - і особливо джаз - вельми важливий спосіб об'єднувати людей.
Але я поки що тільки вивчаю, як працює ЮНЕСКО, просто для того, щоб краще це розуміти. Поки що в якості Посла доброї волі я зробив тільки два візити: в Камбоджу і в Індонезію. Я бачив, як у Камбоджі відновлюють стародавні храми, перш за все Ангкор-Ват, і як реставрують стародавні споруди храму Боробудур на Яві, в Індонезії ... Це незабутньо.
Як взагалі почалося ваше залучення в діяльність ЮНЕСКО?
- Років десять або одинадцять тому одна молода леді, на ім'я Міка Сіно. організовувала для ЮНЕСКО програму Всесвітнього дня філософії. І вона вирішила, що після цілого важкого дня різноманітних панельних дискусій та інших заходів - а що ще може бути в програмі Дня філософії, що не безліч людей, які розмовляють про високоінтелектуальному? - непогано було б, щоб пролунав хороший джаз! Сама Міка трошки співає джаз; їй взагалі хотілося стати джазовою співачкою, а в результаті вона працює в ЮНЕСКО. Родом вона з Японії, але виросла в Сполучених Штатах і добре знала Телоніуса Монка-молодшого - барабанщика Т.С.Монка. Через нього вона зв'язалася з Інститутом джазу ім. Телоніуса Монка. а я вже працював там. І ми допомогли їй зробити джазову програму для Дня філософії. Мало того, такі три або чотири щорічних Дня філософії ми теж робили для ЮНЕСКО джазову програму.
Весь цей час ми спілкувалися з нею, і їй подобався мій образ думок, моє, так би мовити, глобальне бачення, і багато ідей, які я висловлював, виявилися близькими до того, чим займається і для чого створено ЮНЕСКО. І ось вона-то перша сказала, що, можливо, я був би непоганою кандидатурою на роль Посла доброї волі ЮНЕСКО.
Чесно сказати, мені це лестило. Я про себе ніколи не думав такого. Але це виявилося саме те, що я шукав для себе в той час! На те, щоб я став Послом доброї волі, пішло кілька років - це складний процес, що вимагає безлічі узгоджень: спочатку запит від уряду США, потім узгодження в ООН ... в загальному, це непросто. Зрештою, тільки в минулому році я дійсно став Послом доброї волі ЮНЕСКО.
- Ще й як! Перші ж мої дії в новій якості були поїздки в Камбоджу і Індонезію. Насправді ми з дружиною і дочкою все одно збиралися саме в ці країни - провести відпустку: це я хотів зробити дружині такий подарунок на день народження. І тут я подумав: а що, якщо я поєднуючи давно заплановану подорож зі своєю діяльністю в ЮНЕСКО? І тут виявилося, що це зовсім ідеальне рішення, тому що ті історичні пам'ятники, які ми планували подивитися - це якраз об'єкти Всесвітньої спадщини ЮНЕСКО! Ось і вийшло, що ЮНЕСКО зустрічало нас в аеропорту, саджало в свою машину, розробляло для нас маршрут поїздки і взагалі всіляко про нас піклувалася - їм навіть вдавалося домовитися про спеціальні тарифи для нас в готелях (сміється). За цю поїздку я багато дізнався про роботу ЮНЕСКО, в тому числі брав участь у пленарній сесії, яку організація проводила в Камбоджі за участю делегацій з багатьох країн. Там мене вперше в житті представили «Його Високоповажність пан Посол доброї волі Хенкок»! (Сміється).
Моя поїздка в Росію, втім, не пов'язана з цією стороною моєї діяльності. Вона організована Інститутом ім. Телоніуса Монка у співпраці з Державним департаментом США і є частиною програми під назвою «Американські сезони в Росії», яка тривала цілий рік. Я навіть не всі подробиці знаю, тому що головний організатор цієї поїздки - не я, а президент Інституту ім. Телоніуса Монка, Том Картер.
Для нас це - рідкісна можливість почути вас в складі традиційного акустичного джазового ансамблю ...
- Вірно, адже, коли я приїжджав сюди вперше, вісім років тому, я грав з симфонічним оркестром!
Вам подобається новий ансамбль?
- Дуже подобається. Причому це ж не мій ансамбль, я з ними ніколи раніше не грав. Вони взагалі зібралися в цьому складі тільки для російського туру. Але я відразу відчув правильне поєднання людей в ансамблі. Вони відмінно один одному підходять. І дуже талановиті. З одного боку, вони добре вміють чути один одного, а з іншого - у них є кураж, у них є бажання постійно пробувати щось нове, вони сміливі. Це не так часто зустрічається, між іншим.
Мені здалося, що московській публіці найбільше сподобався ваш обмін «по вісім» з молодим піаністом ...
- О, так, так, так! Він дуже хороший, Джералд Клейтон. Йому тільки двадцять з чимось, а він вже такий сильний піаніст, і продовжує рости. Взагалі виросло ціле покоління музикантів, яким двадцять з чимось, і вони продовжують рости. І я з радістю сприймаю цей факт - це означає, що джаз здоровий! Зараз багато хто схильний думати, що, раз весь музичний бізнес в цілому знаходиться в занепаді, джаз від цього занепаду страждає сильніше за все. Частково, так, так і є. Але, з іншого боку, ми бачимо і те, що все більше молодих людей цікавляться джазом. І ця тенденція зростає. До речі, я це побачив і тут, в Москві. І в Сполучених Штатах в цю музику приходить безліч молодих музикантів, які відчувають, що джаз є найсильніший художній виклик для людини, що грає на інструменті. Цікаво, що серед них все більше жінок! Причому НЕ вокалісток, а інструменталісток. Контрабасісткі, виконавиці на трубі, саксофоністки ... Я думаю, це дуже добре. Занадто довго в інструментальній музиці домінували чоловіки. Жінки завжди були співачками. Але тепер ця ситуація змінюється.
Ви стільки раз радикально змінювали напрямок свого музичного розвитку - джаз, джаз-рок, фанк, танцювальна музика, симфонічна музика, популярна музика ... Що змушує вас весь час змінюватися?
- По-перше, я дуже цікавий. Це основа моєї натури - цікавість. Я люблю вчитися. Я люблю ... (замислюється) Я люблю робити речі, про які мені говорять, що я цього не зможу! (Сміється). Єдиний спосіб змусити мене щось зробити - це сказати мені, що я не зможу цього зробити. І я гарантую, що я обов'язково спробую саме це! Для мене це сильна мотивація - почути, що я не можу зробити щось, або не повинен цього робити. Я тут же саме це і робитиму.
І я дуже хочу розвиватися. А єдиний спосіб розвиватися - я маю на увазі, розвиватися по-справжньому - це тримати двері відкритими. Тому я ні від чого і не защіпаюся. Наприклад, я ніколи нічого не робив з американської кантрі-музикою. А зараз я саме цим дуже сильно цікавлюся ... Хочу спробувати відкрити ці двері. Інші ж відкривали! Рей Чарлз. наприклад. Або є такий піаніст Брюс Хорнсбі - в основі своїй джазовий піаніст. Він знайшов собі місце в музиці, поєднуючи кантрі-музику з джазом і фанком. Так народився його особистий оригінальний стиль. Ось ще одна людина, яка відкрила ці двері ... Тепер і я хочу спробувати.
Звідки ви черпаєте енергію для цих нескінченних змін?
- Я сам перед собою поставив таке завдання - ніколи не намагатися зробити свій наступний проект схожим на те, що я вже колись робив. Хочу, щоб кожен наступний проект був абсолютно не таким, як уже зроблене. І не тільки мною, але і кимось ще.
Що допомагає мені сприймати все нові ідеї, точки зору? Дві речі, але в основному вони представляють собою одне й те саме. По-перше, я став сам себе бачити по-іншому. Раніше я думав: я - музикант, і це моя основа. Але більше я так не думаю. Моя основа - це те, що я людина! Так, коли я граю музику, кажу про музику, думаю про музику - я музикант. Але я не хочу весь час робити тільки це! Тому я намагаюся бути не тільки музикантом, але в більшій мірі просто людиною. Громадянином світу. До речі, тому я так легко і природно погодився стати Послом доброї волі ЮНЕСКО.
По-друге, вже сорок років я сповідую буддизм. І буддизм дозволяє мені більш ясно бачити більше різних речей, відсутність кордонів і нескінченні можливості. Я хочу дослідити ці нескінченні можливості, а як це зробити, якщо я дивлюся на себе тільки як на музиканта? Тому я вчуся дивитися на музику не з точки зору музиканта, а з точки зору людини. Очима людини, а не тільки музиканта, дивишся набагато ширше і бачиш набагато більше можливостей вибору. Бачиш набагато більше джерел натхнення для наступного творчого етапу!
«Повний Джаз 2.0»: новинна стрічка порталу «Джаз.Ру»
member of Europe Jazz Media
Пошук за матеріалами минулих років
Найсвіжіші матеріали
Всі рубрики «Повного Джазу 2.0»
Всі рубрики «Повного Джазу 2.0»
Архіви «Повного Джазу 2.0»
Архіви «Повного Джазу 2.0»