Ви ніколи не замислювалися, як деякі фотографи досягають яскравих кольорів в звичайних сценах? Якщо ви думаєте, що так знімає камера, то це не зовсім вірно. Колір, як і світло, це те, над чим повинен працювати кожен фотограф, присвячуючи час вивчення і експериментів. Цей урок показує простий спосіб зміни кольору фону знімків, зберігаючи при цьому нейтральні кольори об'єкту зйомки. Урок проводить фотограф Пол Марков.
Розглядаються наступні теми:
- кольорова температура
- Зйомка перша: Fashion з Дженні
- В очікуванні чарівного години
- Налаштування
- Зйомка друга: професійний бізнес-портрет з Дагласом.
- налаштування камери
- постобработка
- висновок
Камера / Медіа:
- Adobe Lightroom
- Canon EF 24-105mm f / 4L IS USM- об'єктив
- Canon EOS-1Ds Mark III
- Gretag Macbeth Color Checker
- Rosco - кольорові гелі
Освітлювальне обладнання:
- софтбокси середні
- Октобокс середній
- Спалахи студійні 300 Дж
кольорова температура
Багато фотографів, коли зйомка проводиться зі спалахами, намагаються зробити нейтральний баланс кольорів на об'єкті зйомки. Світло більшості спалахів має температуру денного світла, 5000К або близько того. При зйомці з настройками балансу білого. відповідними даного типу освітлення, виходить природний колір шкіри. Проте, багато фотографів роблять тон шкіри тепліше або холодніше, регулюючи налаштування балансу білого. Але, тим не менш, температура 5500 К є, свого роду, галузевим стандартом для спалахів. Вона приймається за температуру денного природного освітлення. У цьому уроці ми змінимо колірну температуру не в камері, а фактично в джерелі освітлення, використавши кольоровий гель. Гелями називають кольорові листи ацетатної плівки, спеціально призначеної для корекції кольору освітлення, створення драматичних, яскравих кольорів. Як ви скоро побачите, я навмисно спотворив баланс білого в двох зйомках: портрет в стилі Fashion і бізнес-портрет. Це було зроблено шляхом використання флуоресцентного зеленого гелю на спалах при зйомці з Дженні, і повного фільтра СТО ((Color Temperature Orange), що дає теплий відтінок, при зйомці Дага для бізнес-портрета. Таким чином гель надав зеленуватий відтінок світла, який висвітлював Дженні. з Дагом світло було тепло-помаранчевий. Так як в обох випадках спалаху були встановлені на невелику потужність, їх світловий потік практично не впливав на фон. тобто фон висвітлювався своїм власним. природним світлом. в результаті на зображенні з'явилися області з різного при ой колірною температурою.
Перша зйомка з використанням кольорових гелів: Fashion з Дженні.
Ми знімали Дженні на залізничних шляхах. Я помістив зелений гель всередину октобокса так, щоб він накривав головку спалаху. Я використовував клейку стрічку, щоб закріпити гель без дотику його з імпульсною лампою і лампою пілотного світла. Це потрібно, щоб гель не розплавився.
Для зйомки я використовував камеру Canon 1Ds Mark III і об'єктив Canon 24-105mm F / 4. Я відкрив діафрагму до f / 4, щоб отримати невелику глибину різкості. Крім того, з відкритою діафрагмою мені не потрібна була повна потужність спалаху для нормальної експозиції, тому я зменшив потужність так. щоб збалансувати експозицію переднього і заднього плану. Потім я виміряв експозицію там, де сиділа Дженні і отримав значення якраз f / 4.
В очікуванні чарівного години
Для успішного вечірнього фотосету потрібно було трохи почекати. Я чекав настання сутінків, щоб світло став цікавим. Змінюючи витримку, можна завжди контролювати ступінь освітленості фону, не зачіпаючи імпульсний світло, яким висвітлювалася Дженні. У сутінках витримка може стати досить довгою, наприклад 1/15 секунди, тому я рекомендую для подібних кадрів використовувати штатив. Однак я в більшості випадків не використовую штатива, вважаючи за краще зйомку з рук. Це дає мені велику свободу і можливість зйомки з різних положень і кутів, що надає більше креативу. Якщо і виникає деякий тремтіння камери, коли довга витримка створює більше розмиття фону, я використовую це як творчий ефект.
Налагодження та вибір кольорового гелю
Отже, я зібрав 5-футовий октобокс, закріпив всередині зелений гель клейкою стрічкою. Потім я встановив на блоці живлення найнижчу потужність, 19 Дж. Я встановив октобокс на відстані приблизно 6 футів від Дженні, трохи вище і правіше неї. На камері я встановив ISO 100 і температуру 5500 К. Діафрагма була f / 4. Після кількох пробних зйомок з різною витримкою я вибрав ту, де мені більше подобається фон. Це було значення 1/13 с. Потім я зробив знімок Дженні з таблицею Macbeth Color Checker. Це був ключовий кадр для подальшої обробки поста. Я використовував його для корекції тону шкіри після того, як завантажив зображення на комп'ютер в студії.
У міру того, як сутеніло, я змінював значення витримки, подовжуючи її, щоб зберегти експозицію фону. Пам'ятайте, що експозиція Дженні залишається постійною незалежно від витримки, так як вона висвітлюється імпульсним джерелом, який контролюється діафрагмою f / 4. Ось наш кінцевий результат - Дженні з зеленим відтінком шкіри. Хоча це може здатися дивним на цьому етапі уроку, але це якраз те, чого я хотів добитися!
постобработка
Повернувшись в студію, я завантажив зображення на мій комп'ютер Apple і відкрив в улюбленій програмі для обробки зображень, Adobe Lightroom. Після того. як зображення були завантажені, я розглянув оригінальні RAW-зображення Дженні в модулі Library, які мали хворобливий зеленуватий відтінок. Саме те, що я і хотів, ось в чому прикол! Я перейшов в модуль обробки Develop, вибрав перший знімок Дженні з колірною таблицею, взяв інструмент Баланс Білого (піпетка) і клікнув на білий квадрат. Зверніть увагу, що при цьому ви могли б вказати на будь-який з сірих квадратів внизу таблиці.
За допомогою одного кліка в Lightroom я виправив колірний баланс, щоб отримати нейтральний білий колір. Колірна таблиця була освітлена зеленим кольором. тому Lightroom істотно додав пурпурний тон на все зображення, щоб нейтралізувати зелений відтінок і зробити тон шкіри Дженні більш природним. Пам'ятайте, що тут працює правило колірного кола, на якому пурпурний колір протилежний зеленому. Фон, на який зелене світло не потрапляв, також придбав пурпурний відтінок, якого я і домагався.
Потім я застосував подібну корекцію і до решти зображень і став вибирати кращі. Ось мій остаточний вибір.
Зйомка друга: професійний бізнес-портрет з Дагласом.
Для цього портрета я ще раз використовував октобокс, але на цей раз я помістив в нього гель CТО повний і закріпив його клейкою стрічкою. Використання повного СТО-гелю не обов'язково. Я міг використовувати ½ або ¼ гель СТО, таким чином регулюючи кількість синього в кольорі фону.
На додаток до основного джерела світла я також використовував два середніх розмірів софтбокса, які відмінно працюють як моделює світло. Однак, я не ставив теплий гель на ці софтбокси, так як хотів, щоб їх світло мав ту ж температуру. що і навколишній денний.
Два софтбокса були розташовані праворуч і ліворуч від моделі, трохи позаду і підняті приблизно на 6 футів. Модель знаходиться в холі Сіті-центру, віч-на-темної частини кімнати. Його спина звернена до яскравого світла, проникаючого через вікна
Налаштування камери для портретної зйомки
Я знімав Canon 1Ds Mark III з об'єктивом Canon EF 70-200L F / 4, встановивши фокусна відстань 105 мм. У камері було встановлено режим ручної експозиції, ISO 100 і температура 5340 К. Я встановив діафрагму на f / 4.5, а витримку 1/30 с. Тут ще один творчий момент використання витримки. Я можу контролювати фон від темного, при витримці 1/250 с, до майже білого, при 1/15 с. В даному випадку для мене прийнятним значенням стало 1/30 с.
Першим кадром я зняв модель з колірною шкалою. Це зображення також важливо, тому що по ньому буде проводитися корекція та інших знімків серії.
Я продовжив фотографувати Дага в різних позиціях і позах. На відміну від Дженні, я не був обмежений часовими рамками, так як не знімав на заході. Ось фінальне зображення з серії. НЕ відредаговане. Зверніть увагу, що фон виглядає нейтральним, а світло, що падає на модель, має теплий відтінок. Помаранчевий гель зробив свою справу!
постобработка
Як і раніше, після зйомки я завантажив зображення на мій комп'ютер в студії. Після імпорту в Lightroom я переключився з режиму Library в режим Develop. На правій панелі модуля Develop є ряд інструментів для основної коригування.
Тут я вибрав піпетку інструменту White Balance і перетягнув її на зображення. Потім клікнув по білому квадрату таблиці і Lightroom автоматично скорегував колір, зробивши теплий білий нейтрально білим. Тон шкіри став близький до природного, а фон став блакитним. Це і був ефект, якого я домагався на знімку.
Якщо ви подивіться на індикатор температури кольору на правій панелі Lightroom, то ви побачите, що оригінальне зображення має температуру 5340К, а виправлене показує 3200К. Після того, як я відредагував всю серію, я приступив до вибору кращих знімків.
Ось фінальне зображення після корекції
висновок
Як ви бачите, можна досить швидко і просто змінити колір фону на знімку. Додаючи підфарбований світло на об'єкт зйомки і дозволяючи фону залишатися природним, можна створити чудові зображення. Мабуть, найбільш складною частиною є підбір гелю для отримання приголомшливих кольорів. Зйомка - це тільки перший крок процесу. Другий крок включає в себе коригування кольору в Photoshop або Lightroom. Цей метод, хоча він підходить не для будь-якої зйомки, додасть ще один інструмент в ваш творчий арсенал і дозволить створювати більш яскраві, цікаві кольори.
Джерело: photoflexlightingschool.com Переклад: Євген Карташов
- Фільтри Make-up 8 шт для накамерні спалаху 150 # 8381;
- Коригувальні освітлення фільтри 13 шт 200 # 8381;
- Ефектні фільтри 18 шт для накамерні спалаху 300 # 8381;
- Фотоапаратним держатель фільтрів для вбудованого спалаху 400 # 8381;
- Рассеиватель і утримувач кольорових фільтрів для вбудованого спалаху 650 # 8381; 450 # 8381;
- Акриловий утримувач фільтрів для накамерні спалаху 500 # 8381;
- Складаний держатель фільтрів для накамерні спалаху 800 # 8381; 700 # 8381;
- Набір для Професійних стробістов 1,450 # 8381; 1,200 # 8381;
- Великий набір фільтрів і власників для спалахів 1,650 # 8381; 1,400 # 8381;
Росію, Україну, Білорусь, Казахстан і ін. (Ціни і умови в "Кошику" при оформленні)