Художній стиль. Поняття тропів.
Художній стиль використовується у творах художньої літератури, відноситься до книжкової мови.
Завдання - намалювати словами картину, визначитися зі ставленням до зображуваного, впливати на почуття і уяву читача.
Художній стиль характеризується некотрая виразними засобами, одне з яких стежки.
Стежки це обороти, в яких слово або вираз вжито в переносному значенні.
Троп може бути засобом прикраси художнього зображення й мови.
До стежках відносять зазвичай метафору, метонімію, синекдоху, гіперболу, литота і ін. Особливе місце серед них займає символ. З деякими застереженнями до стежках можна віднести і епітет.
При утворенні тропів активну роль грає асоціативне мислення.
Ступінь образності і поширеності в мові у різних переносних за походженням значень різна.
Використання тропів в художній літературі.
Метафора (грец. Metaphora перенесення) це вживання слова, що позначає який-небудь предмет (явище, дія, ознака), для образного назви об'єкта, схожого з першим в чому то. Це як би "зміщене" переносне назву предмета.
Великий майстер поетичної метафори И.С.Тургенев. Ось кілька прикладів з "Бежина луки": "Я. побачив далеко під собою величезну рівнину. Широка ріка обгинала її йдуть від мене півколом; сталеві відблиски води, ізретка і смутно мерехтячи позначали її течія. Ще ніде не жевріла зоря, але вже забіліла на сході. Не встиг я відійти двох верст, як вже полилися кругом мене. спершу червоні, потім червоні, золоті потоки молодого, гарячого світла. "
Картину літньої ночі, коли річка здається сталевий і холодної, змінює бурхливий світанок, цілі потоки світла наростаючою яскравості, тепла. Вони течуть, подібно водяним потокам, віщуючи спекотний літній день.
Метафора буває не тільки самотньою: вона може розвиватися в тексті, утворюючи цілі ланцюжки образних виразів, а в багатьох випадках охоплювати, як би пронизувати весь текст. Це розгорнута, складна метафора, цілісний художній образ. Звичайне вживання слова завдяки його образному осмисленню стає основною розгалуженої, багатопланової метафорою.
Людина надів труси,
джинси білі, як сніг,
Людина одягнув піджак,
на нього нагрудний знак
під назвою "ГТО".
Зверху він надів пальто.
Процес "одягання" людини постає далі як фантастичний, а сам дієслово надягати. отримуючи незвичайну сполучуваність, стає основою метафор. Процес "одягання" сприймається вже не тільки в звичайному, а й у переносному сенсі як обростання речами, всім створеним на землі, підкорення космосу:
На нього, стряхнувші пил,
(Тісний - але як раз!),
зверху він надів наш двір,
як ремінь надів паркан,
зверху наш мікрорайон,
область надягає він.
Накинув на себе як лицар
І, хитаючи головою,
Чорний космос натягнув,
міцно зірки застебнув,
Чумацький Шлях - через плече,
зверху дещо ще.
Але людина забула про час! Побутове уявлення про залишені десь вдома годиннику переростає в символічне Час, що має глибокий філософський, цивільний, гуманістичний сенс як воплащение кращих ідеалів людства:
Людина дивиться навколо.
у сузір'я Терези
він згадав, що забув годинник.
(Десь цокають вони
Він без Часу - ніщо.
Поєднання двох зазначених планів - прямого і переносного, алегоричної - створює в останній строфі вірша підтекст повчального змісту:
Він стоїть в одних трусах,