Висихаючої жирної ОЛІЇ І ПРОЦЕС ЇХ затвердіння
Масла ці виходять головним чином вижиманням насіння льону і маку. Насіння, що піддаються витискання, нагріваються до певної температури або ж витискаються холодними.
Масла, одержувані гарячим пресуванням, т. Е. З нагріванням «мязгі» (подрібненого насіння), набувають більш темне забарвлення і містять в собі велику кількість сторонніх домішок; масла Ж, вичавлені холодним способом, значно світліше і містять меншу кількість їх. До сторонніх речовин, що зустрічаються в свіжих маслах, відносяться: слиз, крохмалисті і білкові речовини, солі неорганічного походження, фарбувальні початку, целюлоза та ін.
Всі названі домішки в олії погіршують його склад, псують його колір, сприяють його прогорканию і уповільнюють його висихання. Масла в чистому вигляді не мають ні смаку, ні запаху і не здатні піддаватися псування. Для цілей живопису найбільш придатними тому є масла, вичавлені холодним пресуванням і притому з сухого насіння. На практиці, однак, частіше застосовується пресування з нагріванням мязгі. При тривалому відстоюванні масел сторонні домішки, які полягають в них, осідають на дно посудини, і масла стають вільними від них. Таким чином, якість масел з роками поліпшується.
Висихають жирні олії здатні звертатися при зіткненні з повітрям в тверді речовини, до того ж в досить короткий проміжок часу, чому вони і застосовуються з давніх-давен для цілей живопису і забарвлення; що стосується сутності названого явища, то наукове пояснення його почалося лише в пізніший час.
Процес висихання рослинних жирних олій, таким чином, значно відрізняється від висихання клейових розчинів або спиртових лаків, де сутність процесу затвердіння полягає лише в випаровуванні води і спирту і являє собою дуже складний процес, в якому беруть участь і хімічні і фізичні явища.
Затвердіння жирних олій супроводжується, з одного боку, утворенням летючих елементів, присутність яких в повітрі, де знаходиться свіжа масляна фарба, впізнається по характерному запаху деяких з них, добре знайомому кожному художнику; з іншого - збільшенням обсягу а також ваги масел. Відкриття цього важливого явища належить російському вченому, професору фізики Ф. Петрушевський.
У першому періоді затвердіння масла прибуток у вазі перевищує втрату, надалі ж тривалому періоді відбувається лише зменшення ваги і обсягу його, внаслідок чого висохлий шар масла піддається стисканню і натягу, під впливом яких і відбувається утворення тріщин в шарах олійного живопису.
При затвердінні масел і масляних фарб на поверхні їх утворюється плівка, яка з трудом пропускає повітря, чому процес наскрізного просихання шару затримується на довгий час.
Масляна фарба у всіх умовах просихає краще в глибині її шару, ніж шар одного масла, причому багато хто з фарб енергійно сприяють процесу затвердіння масел, наприклад фарби свинцевого походження.
Висихання олії і олійних фарб представляє дуже тривалий процес. Художники розрізняють в ньому три моменти:
1) підсихання масла, при якому на поверхні шару утворюється плівка, що дає отлип;
2) засихання масла, коли спостерігається розсмоктування відлипу та освіта твердої поверхні
3) повне наскрізне затвердіння масляного шару.
Так, лляне масло, наприклад, підсихає в 3 - 6 днів, засихає в 60 днів і твердне у всій товщі шару в 2 роки.
Після закінчення двох років від початку затвердіння фарби стиснення її хоча і не досягає ще межі, але стає майже непомітним. Зменшення в обсязі фарби за 2 роки, по проф. Ф. Петрушевський, дорівнює від 1/20 до 1/4 колишнього обсягу і навіть трохи більше. Фарба стискається тим значніше, чим більше в неї було введено масла. Походження масла має в даному випадку також велике значення, так як ступінь стискання у різних масел, як показав досвід, різна.
При різних умовах процес цей то прискорюється, то сповільнюється. Досвід показав, що світло, температура, сухість і вологість повітря дуже впливають на прискорення і уповільнення висихання олії, але крім них є й інші чинники, які діють в такому ж напрямку.
Світло грає дуже важливу роль в процесі висихання масел, причому без світла висихання майже припиняється. Так, масло, сохнувшіе на світлі 6 днів, висохло в темряві в 66 днів. Особливо енергійно діють в цьому випадку прямі сонячні промені, так як тут має велике значення і теплота їх. Дійсно, для висихання олійної забарвлення на сонячному світлі потрібно від половини до однієї третини того часу, який необхідний для висихання її ж в тіні. Найбільш активними променями сонця є ультрафіолетові промені, які надають на прискорення висихання масел не менше вплив, ніж дію так званих «сикативов».
При тривалому просиханні олійних фарб під дією прямих сонячних променів масляний шар може постраждати з утворенням тріщин і інших дефектів в ньому.
Як велике значення температури повітря для висихання масел, про це можна судити за наступними даними. Лляна олія при 25-28 ° висихає вже швидше, ніж при 15-18 °; зі значним же підвищенням температури процес висихання особливо прискорюється.
Так, по Вегера, масло, висихає взимку при кімнатній температурі в 5-7 днів і влітку в 3-4 дня, висихало при 50 ° в темному сушильній шафі протягом 12 годин, при температурі в 95 ° - приблизно протягом 1 години, а при 120 ° - в 30 хвилин. Масло, що містив марганцевий сікатів і висихає при кімнатній температурі протягом 14 годин, при 95 ° висихало в 30-40 хвилин, а при 120 ° - в 15-20 хвилин.
До речовин, що прискорює висихання масел, належать відомого складу фарби, а також спеціальні препарати, що іменуються сикативов, які сприяють поглинанню маслом кисню. Затримують і уповільнюють процес висихання головним чином вода і слиз, що містяться в маслах, і деякі ефірні масла, що вводяться в жирні олії, так як ці останні самі мають потребу в кисні для свого висихання і, таким чином, перешкоджають поглинанню його жирним маслом. Крім того, певного складу фарби також мають властивість уповільнювати процес висихання. На прискорення і уповільнення процесу висихання впливає також, як показали досліди Шеврейля, І матеріал, який покривається маслом або олійною фарбою. Так, на поверхні свинцю масло і олійна фарба сохне швидше, ніж на інших металах; на дереві сохнуть повільніше, ніж на металах.
Пізніші вивчення рослинних жирних олій з'ясували, що і масла, що відносяться до розряду масел, які не висихають, будучи поставлені в особливі умови, також тверднуть. Оливкова олія, наприклад, будучи нанесеним на свинцеву пластинку, отримує здатність висихати, на що, однак, потрібно кілька місяців.
Затверділе масло, що представляє собою гнучке, еластичне речовина, назване ліноксином, поступово (у міру зменшення у вазі, і обсязі) втрачає свою еластичність, внаслідок чого стара олійний живопис робиться крихкою і ламкою.
Засохле масло при повному затвердінні нерастворимо в воді, насилу розчиняється в ефірі, бензині та інших ефірних маслах. Свежезасохшее
масло являє собою не суху речовину, а рідко-тверде. За своїм складом і будовою воно може частково розмиватися водою, якщо фарба, з якої олію стерто, не сприяє її закріпленню.
Так губляться масляні фарбування на відкритому повітрі. Це відбувається не тільки внаслідок відходу летких продуктів висихання олії, але також завдяки Віднесені розчинних продуктів водою.
Затверділі плівки масла іноді знову стають м'якими і дають отлип. Подібне розм'якшення шару після висихання олії спостерігається головним чином у макового, горіхового, соняшникової олій і дуже рідко при лляній олії. На світлі і в сухому повітрі плівки знову стають твердими і втрачають отлип.
Як довго триває процес висихання олійних фарб з тими ваговими і об'ємними змінами, які спостерігаються при ньому, в шарах живопису? Настає чи врешті-решт момент повного його затишшя або ж він йде безперервно, призводить кінцевому результаті шар олійного живопису в повне руйнування? Ось питання, вирішення яких представляє особливий інтерес для живописця, так як вони безпосередньо пов'язані з питанням довговічності олійного живопису.
Розбираючи їх, проф. Ф. Петрушевський схилявся до того ж думку, якого дотримувалися на цей рахунок і інші вчені, його сучасники, а саме, що хімічні процеси, що протікають в шарах олійного живопису і ведуть до її руйнування, триває безперервно. «Абсолютно висохла на вигляд масляна картина, - каже Ф. Петрушевський, - продовжує окислюватися до тих пір, поки не зробиться розсипчастою».
Пізніші дослідження процесу затвердіння жирних олій не підтверджують, однак, цієї теорії. Чи не підтверджує її і добре зберігання багатьох старовинних живописних творів, виконаних на одному маслі. Сучасні дослідники питання, до числа яких належить і проф. А. Ейбнер, вважають, що хімічні процеси, що відбуваються при висиханні в шарах масла і масляних фарб, мають місце лише в періоді затвердіння названих шарів; в подальшому ж процесі спостерігаються лише фізичні явища. Крихкість і в'ялість слон живопису є наслідком цих фізичних процесів.
Попутно з затвердінням масла і зміною його хімічного складу настає помутніння його прозорого шару, повільне пожовтіння і потемніння, спочатку лише поверхневе, що переходить пізніше, через великий проміжок часу, в потемніння в усій товщі масляного шару. Ця зміна кольору масла відбувається при різних умовах і різних маслах в різного ступеня.
Кращими маслами для живопису вважаються лляне. макове і горіхове; найбільшою популярністю з них користуються лляне і макове.
Кисть - один з найдавніших інструментів, живописців. При простоті конструкції це досить досконалий інструмент. У живописній техніці бувають, такі завдання, у виконанні яких кисть має вирішальне значення, і п.
Висихаючої жирної ОЛІЇ І ПРОЦЕС ЇХ ЗАТВЕРДЕНІЯМасла ці виходять головним чином вижиманням насіння льону і маку. Насіння, що піддаються витискання, нагріваються до певної температури або ж витискаються холоднимі.Масла, одержувані гарячим пресуванням.
ГУМКИ ДЛЯ СТІРАНІЯРезінкі бувають м'якими (олівцевими) для стирання ліній і штрихів, нанесених графітовим олівцем, і твердими (чорнильними). В якості наповнювача при виготовленні твердих гумок вводиться товчене скло, а м'яких o-.
Соус VelourssauceСоус є один з видів пастелі. Виробництво його ведеться з тих же матеріалів, які входять до складу французьких і чорних пастельних олівців. Він володіє великою силою і рихлістю м'яких.
Лаки для живопису складаються з смол і жирних олій, що висихають; в них часто вводяться також ефірні масла. В лаки для живопису вводять тверді і м'які смоли і, крім того, іноді.
У наш час виготовляється кілька видів акварельних фарб: 1) тверді фарби, які мають вигляд плиток різної форми, 2) м'які фарби, що укладаються в фаянсові чашечки, 3) медові фарби, що продаються, подібно темпері і.
Свежеперегнанного скипидар є прекрасним розчинником багатьох смол, окислів ж значною мірою втрачає цю здатність. Хороший французький скипидар розчиняється в 5-6 частинах винного спирту в 90 ° і дає світлий раствор.Скіпідар.
Назва фарб вже вказує на те, що вони повинні містити в складі свого сполучного речовини мед. Останній дійсно становить більшу частину його, гума-арабік ж - меншу частину. Але, крім меду.
Під цією назвою маються на увазі копалини смоли, що походять від хвойних порід рослин в дуже віддалені времена.Янтарь знаходять на берегах Балтійського і Німецького морів, на Уралі, в Сибіру і в багатьох інших.