Ернст Теодор Амадей Гофман
З "Фантазій в манері Калло"
До першого тому Зібрання творів Е.-Т.-А. Гофмана (1776-1822) входять "Фантазії в манері Калло" (1814-1819), які зробили його знаменитим, п'єса "Принцеса Бландіні" (1814) і "Незвичайні страждання директора театру" (1818).
- Так позначені посилання на примітки відповідної сторінки.
Чому, сміливий мастак, не можу я відвести погляду від твоїх дивовижних фантастичних листків? Чому не дають мені спокою твої створення, часто лише двома-трьома сміливими рисами намічені? Дивлюся невідривно на це розкошує композицій, складених з суперечливими елементів, - і ось оживають переді мною тисячі і тисячі образів, і кожен зримо і твердо, виблискуючи наіестественнейшімі фарбами, виступає вперед, виникаючи нерідко з найвіддаленіших глибин фону, де його спочатку і разглядеть- то було неможливо.
Жоден інший майстер не зрівняється з Калло в умінні втиснути в найвужчі межі настільки незліченну достаток явищ, котрі з дивовижною ясністю постають нашому погляду, збігання один з одним і невіддільні одна від одної, так що кожна одиничність, собі довлея, разом з тим вбудовується і в сукупність. Що з того, що незговірливі судді дорікали його незнанням законів композиції і розподілу світла! Самий закон його мистецтва і полягає в подоланні мальовничих правил, а точніше кажучи, його малюнки суть лише відображення тих фантастичних химерних образів, що жваві чарами його невтомною фантазії. Бо навіть в його картинах, взятих з життя, у всіх цих ходах, баталіях і т.п. є якась рішуче своєрідний життєвість, що надає його фігурам і їх сполученням риси, я б сказав, разом і дивного і знайомого. Навіть і найнижчі прояви повсякденності - до при
міру, його селянська танець під цигикання музикантів, розсілися, подібно птахам, на деревних гілках, - постають в ореолі якоїсь романтичної оригінальності, і оригінальність ця дивним чином зачіпає душу, похилу до фантастичного. Іронія, стикаються людське з твариною і тим виставляє на посміховище всю нікчемність суєти людської, - така іронія властива лише глибоким умам, і для серйозного, проникливого спостерігача в гротескних істот Калло, цих почасти людей, почасти тварин, виявляються все ті потаємні зв'язку, що приховані під маскою скоморошества. Хіба не чудовий, наприклад, його рис, якого ніс при спробі св. Антонія виростає в рушницю, невідступно націлене на праведника? Пташиний рис-піротехнік на тому ж малюнку, так само як і кларнетист, якому потрібен особливий орган, щоб повідомити необхідну повноту дихання свого інструменту, настільки ж чудові.
Чудово, що Калло і в житті був настільки ж сміливий і зухвалий, як в своїх добротних, міцних малюнках. Розповідають, що, ведений Рішельє зобразити взяття його рідного міста Нансі, він не вагаючись відповів: швидше він відрубає собі палець, ніж талантом своїм увічнить приниження свого государя і вітчизни.
І якщо поетові або літератору явища повсякденного життя постають як би в атмосфері романтичного примарного царства його душі, якщо він зобразить їх у цьому наділяти їх сяйві немов у химерному чужоземних вбранні - не дозволительно буде йому на крайній випадок послатися на своє виправдання на цього майстра і сказати : "Я хотів працювати в манері Калло"?
В даний том Зібрання творів включені твори Бамбергского і дрезденського-Лейпцігського періодів (1808-1814) життя Е.-Т.-А.Гофмана, а також глави 2-ї частини "Крейслеріана" і "Незвичайні страждання директора театру", що відносяться до більш пізню годину - 1814-1815 і 1817-1818 років, але генетично з цими періодами пов'язані. Це роки "вчення і мучеництва" (вислів Гофмана в передачі К.-Ф.Кунца), коли Гофман, інтенсивно пробуючи свої сили в різних сферах художньої творчості (живопис, музику, літературу, театр), ще тільки визначався як виключно обдарований і вкрай своєрідний письменник, роблячи перші, хоча і досить впевнені кроки.
Ситуація в бамбергськом театрі виявилася, проте, не такою сприятливою, як очікувалося. Він керувався бездарним директором Генріхом Куно, "неосвіченим і чванливим вітрогоном" (за словами Гофмана), якому, крім адміністративних обов'язків, були доручені режисура і репертуарна частина; а також ясновельможним меценатом графом фон Соден, норовить просувати на сцену власні літературні вироби. Театр стояв на межі банкрутства, тому що бамбергськом публіка "не бажала більше спокійно дивитися на творені на сцені неподобства". Тому вже після декількох місяців музичного директорства Гофману довелося з посади відмовитися і задовольнятися роллю театрального композитора з вельми скромним платнею.
Так чи інакше, "жахлива війна", втрутилася в мирний хід подій в Європі і позначила різкий злам в гофманівської біографії, на свій лад сприяла розкриттю різнобічних художніх обдарувань молодого ентузіаста, мрій мистецтвом. Тепер Гофман був вільний від нудного чиновницького крутійства і міг нарешті цілком віддати себе "святому мистецтву".
Різноманітні музично-театральні заняття Гофмана цієї пори превалюють над літературними.
Поки шедевра не виходило. Для бамбержцев Гофман був просто смішним в'юнким маленьким диваком - малює, літератором, ексцентричним капельмейстером посереднього театру.
"Кому могло прийти в голову, - іронізує в своїх спогадах письменниця Амалія Гінці-Годін, - що слід побоюватися мови цього маленького чоловічка, вічно ходив в одному і тому ж поношеному, хоча і гарного крою, фраку коричнево-каштанового кольору, рідко розлучався навіть на вулиці з короткою трубкою, з якої він випускав густі хмари диму, який жив у крихітній кімнатці і володів при цьому настільки саркастичним гумором? Хто з цих світлостей і світлість (тобто місцевої знаті. - Г.Ш.) додумався б запросити до собі подібний чоло еческій екземпляр, якби доброзичливий Маркус * не відчинило йому багато дверей? " Витоки потужного гофманівського антіфілістерского пафосу при такому положенні справ відшукати неважко.
* Бамбергский лікар, який очолював раду місцевого театру.
Мало хто з бамбержцев, беручи до уваги його близьких друзів, здогадувався про обмеженості матеріального становища Гофмана. Часом вона переростала в загрозливе і безвихідне безгрошів'я, і тоді в виконаних відчаю листах Гофмана до друзів часті прохання про невелику позику, а до видавців - про аванс за ще тільки задумані твори. Все йшло до того, що змучений суцільними негараздами і хронічним безгрошів'ям Гофман готовий був повернутися до чиновницької кар'єри, а його друг Гиппель обіцяв виклопотав йому місце в Берліні. Саме під тиском матеріальних обставин Гофман з радістю погодився на пропозицію Лейпцігського і дрезденського театрального директора Йозефа секонд зайняти місце музичного директора його оперної трупи, хоча знав, що ні великого творчого задоволення, ні рішення його матеріальних проблем це йому не обіцяє.
Незважаючи на пішло-прозаїчний фінал цієї романтичної інтерлюдії, розрив з родиною Марк і пішов через півроку від'їзд Гофмана з Бамберга, почуття це, судячи з окремих фраз в листуванні Гофмана, не згасло в ньому до кінця його днів і романтичні варіації на тему кохання художника будуть зустрічатися потім мало не в кожному його творі. В одних випадках героїня буде нагадувати Юлію Марк ( "Дон Жуан", "Берганца", "Життєві погляди кота Мурра" та ін.), В інших - виглядати стилізованої міщанином і являти собою втілену протилежність романтичного ідеалу ( "Золотий горщик").
"Прекрасний Бамберг" залишився в пам'яті письменника багатоликим: і як час пекельних мук, нещадних ударів долі, "ахероніческого мороку", і як час великого творчого піднесення, осяяного сліпучим світлом чистої високої любові. І хоча в Бамберзі написано не так вже й багато творів (в основному малі - "Кавалер Глюк", "Музичні страждання капельмейстера Йоганнеса Крейслера", "Жак Калло", "Інструментальна музика Бетховена" і "Берганца"), не буде помилкою стверджувати, що саме тут, в ці роки (1808-1813) Гофман остаточно оформився як письменник. Наступні потім півтора бурхливих року в Дрездені і Лейпцігу, що проходили, так би мовити, під артилерійську канонаду, а іноді і прямо в зоні бойових дій союзних військ, тіснили армію Наполеона, певний успіх його музичних творів, особливо опери "Ундіна" (1814; поставлена в 1816 року в Берліні), лише зміцнили його в усвідомленні свого головного - письменницького - покликання.
ФАНТАЗІЇ В МАНЕРІ Каллен
Нарис "Жак Калло", завершений Гофманом навесні 1813 р перед від'їздом з Бамберга, задуманий як досвід вільної, короткою і ненав'язливою експозиції його естетичної програми. У творчій манері Калло і в ньому самому Гофман цінує силу таланту (мається на увазі, що справжнє мистецтво здатні творити тільки художники з абсолютно винятковим даруванням), сміливість і самостійність художнього мислення, лаконізм і енергію художнього висловлювання і, нарешті, цілісність і гідність художника.
Стор. 29. у всіх цих ходах, баталіях. - Найбільш відомий графічний цикл Калло - «Лиха війни» (1632-1633).
Стор. 30. взяття його рідного міста Нансі. - Нансі, резиденція лотарингских герцогів, був узятий французькими військами за наказом кардинала Рішельє восени 1632 р чому свідком був Жак Калло.