Лекція №2. 1. РЕЗЬБА по дереву В X - XVII ВВ.
3.2. ПАМ'ЯТНИКИ резба по дереву
2.3. ЖИЛАЯ ДЕРЕВЯННАЯ АРХІТЕКТУРА
В процесі розвитку мистецтва різьблення по дереву були вироблені різні її види: трехгранно-виїмчаста (геометрична). контурна, Скобчатая, рельєфна і скульптурна.
Розвиток технічних прийомів різьблення в значній мірі обумовлювалася існуючим інструментом. Найбільш широке застосування через простоту виконання мала трехгранно-виїмчасте різьблення. Вона виконується плоским різцем з косим обрізом леза або стамескою і складається з cкошенних неглибоких тригранних порезок, розташованих в межах тієї чи іншої геометричної форми.
Трехгранно-виїмчастою різьбі притаманний в основному геометричний орнамент, звідси і її назва «геометрична».
Трехгранно-виїмчасте різьблення на предметах Х-XII ст. досить проста, орнамент складається з однотипних порезок, розташованих смугою, по колу, квадрату і т. п. Однак на селянських побутових предметах XVIII-XIX вв.-на прялках (рис. 15), донцах до них, Валько, сільничках, ковшах, ступах і т. д. на меблях, а також в архітектурі (рис. 16) композиція малюнків різьблення вражає вмінням різьбярів при невеликій кількості мотивів геометричного орнаменту створювати різноманітність рішень в межах однакових за формою і призначенням предметів.
Різноманітність візерунків трехгранно-виїмчастою різьблення досягається насамперед різним композиційним членуванням поєднань смуг, кіл, прямокутників, різними розмірами цих форм, малюнком розташування тригранних порезок. Трехгранно-виїмчасті порізки різні за глибиною і формі (від рівнобедреного трикутника до витягнутого) Koнтур основних форм геометричного малюнка зазвичай підкреслять вузьким неглибоким желобком (контурна різьба).
Трехгранно-виїмчасте різьблення зустрічається в мистецтві та інших народів, особливо жителів північних країн. Але російська має свої відмінні якості. У ній немає сухості, суворості і графічність: їй притаманна м'якість, мальовничість, безпосередність.
Контурна різьба (рис. 16), коли вона зустрічається як самостійний прийом, має ті ж художніми достоїнствами, що і геометрична. Найчастіше її застосовували на гребенях прялках і різьблених дошках для гравюри.
Контурна різьба виконується тим же інструментом, що і трехгранно-виїмчаста.
Скобчатая. або лунчатую, різьблення (рис. 17) виконували стамескою ніс прямим, а з заокругленим лезом. Оскільки леза стамесок мали різні розміри і профілі, то і лунчатие порізки були різними. Як самостійний прийом, Скобчатая різьблення по дереву в прикрасах предметів зустрічається досить рідко (лише на дрібних побутових речах), так як візерунок її виходить обедненним.Чтоби збагатити малюнок при оздобленні предмета, зазвичай поєднують кілька прийомів різьблення: трехгранно-виїмчасті і контурну, контурну і лунчатую і т. д.
Не менш поширеним прийомом прикраси в архітектурі та меблів була фігурна профілювання. Її виконували сокирою, а потім зачищали теслом і стругом. При розкопках в Новгороді виявлено велику кількість частин віконних наличників і інших деталей архітектури, що мають фігурний профіль.
Рельєфне різьблення і токарна обробка дерева також часто використовувалися для прикраси архітектурних деталей і меблів.
Рельєфне різьблення має декілька різновидів. Барельєфною називають таку різьблення, форми малюнка якої виступають з площини в межах 1/2 їх об'єму. У горельефной різьбі форми візерунка виступають з площини більш ніж на 1/2, в межах 3/4 їх об'єму.
Плоско-рельєфною називають таку різьблення, в якій малюнок всіх частин візерунка знаходиться в площині дошки. Виїмка фону при цьому зазвичай неглибока. Плоско-рельєфне різьблення, у якій краї закруглені, заоваліть, називають різьбленням з завальним фоном.
У тих випадках, коли форми малюнка вирізані на різні глибини, різьблення називають багатопланової рельєфною.
Рельєфна і об'ємна різьба виконується за допомогою найрізноманітніших інструментів (ножа, стамески, долота).
Багато з рельєфних форм, які найбільш часто зустрічаються в російській мистецтві художньої обробки дерева, мають свої певні назви. Так, широко вживаними мотивами є: «мотузочок», що складається з найпростіших однотипних порезок, розташованих вузькою смужкою в двох протилежних напрямках: «джгутик» - ті ж порізки в три смужки, «бочка» з перехопленнями, «ріпка», «динька», «глечик» і ін. Деякі з них типові і для токарної обробки.
Про рельєфною різьбленні раннього періоду дає нам деяке уявлення частина чаші (рис. 18), знайденої в новгородських розкопках, що датується Х століттям. Різьба її плоско-рельєфна, а малюнок складається з складно переплітаються стрічок. Такі візерунки найбільш типові для книжкових, рукописних творів цього ж часу і можливо звідти заімствованниій інтерес має зображення півня, зроблене для прикраси покрівлі, і на вершині жезла у формі чоловічої голови (рис. 19).
Після розпаду Київської держави на ряд феодальних князівств височить Володимиро-Суздальське князівство, яке лежало на південному торговому шляху між східними і прибалтійськими країнами. У ньому більшою мірою, ніж в інших князівствах, розвиваються ремісничі виробництва. У XII в. у Володимирі велося грандіозне кам'яне і дерев'яне будівництво, вражає багатством зовнішнього і внутрішнього оформлення. Надзвичайною різноманітністю виділяється білокам'яна різьба на збережених будівлях: Успенському соборі (1158-1161 рр.), Церкви Покрова на р. Нерлі (1165 г.) і особливо на Димитрівському соборі (1194-1197 рр.). Про спільності білокам'яної різьби Димитрівської собору та інших архітектурних пам'яток з різьбленням по дереву говорить те, що в різьбі по каменю тісно переплітаються мотиви релігійного і казково-билинного змісту з орнаментикою, типовою для різьблення по дереву в житловій архітектурі. Загальні риси є також в композиційних прийомах і техніці виконання. Припускають, що різьблення по каменю була так добре освоєна російськими в результаті володіння прийомами обробки дерева і що виконавці різьблення по каменю були спочатку майстрами різьби по дереву. Це дає можливість вважати, що в м Володимирі в ХII і початку XIII в. перебувала значна кількість кваліфікованих столярів-різьбярів не тільки з місцевих жителів, а й з інших князівств, тим більше, як відомо з літописів, князь Андрій Боголюбський збирав майстрів «від усіх земель».
Таким чином, у Володимирське князівство, як і в Новгородському, теслярські-столярні та різальницьку ремесла придбали високу художню культуру. Як в архітектурі, так і в різьбі по дереву майстра виробили свої місцеві стилістичні особливості, які, роз-ваясь, збереглися в різьбі наступних століть.
У важкі роки татаро-монгольського ярма і княжих міжусобиць (друга половина XIII і перша половина XIV ст.) В розвитку ремесла відбувається певний застій, особливо в землях, що піддавалися розорення. Число ремісників скорочується, навички технічної майстерності втрачаються. Правда, знаючи про високе мистецтво російських умільців, татаро-монголи зберігають життя багатьом ремісникам, викрадають їх в рабство і змушують працювати на себе. Художня обробка дерева в цей час розвивається в відстояти свою самостійність Новгородському князівстві. У Новгороді не припиняється будівництво цивільних і церковних будівель, новгородські купці і раніше ведуть жваву торгівлю з країнами Західної Європи. Все це спосіб-ствует того, що теслярських-столярні, різальницьку та токарні ремесла в Новгородському князівстві, як і раніше, мають першорядне значення і потреба в ремісників цієї професії не слабшає.
Однак дерев'яних побутових предметів і різьблення по дереву XIII і першої половини XIV ст. збереглося дуже незначна кількість. При цьому збережені твори не є зразками, що характеризують новий етап розвитку композиційних і технічних прийомів художньої обробки дерева.