Все не так просто
Бувають і несобитійние репортажі. Скажімо, ви опинилися в унікальному місці - на найдовшій сільській вулиці світу десь під Улан-Уде. Ви йдете від одного будинку до іншого і у вас є всі ознаки репортажу: картинка, ваш розповідь, розповідь героїв. Ви можете щось додати в студії, «стиснувши» сюжет, щоб він не був такий же довгий, як ця вулиця. Подібні репортажі одночасно і записні і несобитійние. Зазвичай ми називаємо їх «Є і така життя теж». Важливо просто відчувати себе репортером і, вибравши будь-якої жанр для сюжету, йти цим шляхом до кінця.
Мікрофон - продовження тебе
... Основне правило радіо - замінювати собою слухачів, висловити реакцію простої людини, відчуття, які виникли б у нього, якби хтось сказав йому щось приголомшливе. Ви теж повинні бути вражені, тому що ви - частина аудиторії. Якщо ви переказуєте свої почуття в студії, це не так ефективно. Як, не порушуючи об'єктивності та збалансованості, висловити подив, здивування, захоплення? Моя порада: в кожній історії залишати хоча б один момент, коли журналіст присутній в документальної записи зі своєю живою реакцією. Це відразу поліпшить історію.
Айра Гласс, This American Life,
Взуттєвий громадське радіо (WBEZ)
З книги «Хороше радіо. Як це робиться"
Що бачиш - про те і співаєш
Згадаймо роботу журналістів в Новому Орлеані під час і після урагану «Катріна». Продюсер популярного шоу This American Life їде в цю гарячу точку, щоб зробити записної репортаж. Вона не боялася говорити про те, що бачить навколо себе, навіть якщо це були зруйновані будівлі, тіла людей, потоки води і так далі. Але це повинні бути справжні емоції, відповіді на питання самому собі, а не просто набір вигуків, голосінь, прикметників і ненормативної лексики. Актуальними фрази тут: «Я не вірю своїм очам ...», «На моїх очах ...», «Тут і зараз відбувається ..." і так далі. Вибирайте слова, які зможуть передати всю палітру ваших емоцій, але не розтікатися мислію по древу, уникайте пафосу. Не треба боятися бути дурнем і задавати питання, бо ти, як і твої слухачі, не розумієш, що відбувається, і намагаєшся розібратися.
Коли ситуація небуквального і не зовсім зрозуміло, що відбувається, або ти з якихось причин не можеш озвучити щось прямо - роби припущення, висловлюй теорію, можливий розвиток ситуації. Але не варто описувати одне і те ж, коли ситуація зрозуміла: наприклад, всі 120 машин який-небудь бронетехніки, кожного коня на параді чи школярів в формі з квітами.
Репортаж в запису
Інша ситуація - коли йде, наприклад, запис репортажу з Байконура про запуск нової ракети або початку нової експедиції. Тут ти готувався, гугл, читав статті, книги, вивчав тему, у тебе є намічений план - пункти, які ти обов'язково повинен висвітлити в своєму матеріалі. Це дуже важливо. Ти самому собі складаєш пітч, прописуєш 5-7 питань, які ти точно не забудеш задати.
Але повністю відрепетируваною репортаж - нікому не цікавий. Це вже інший формат - документально-інформаційна програма, так званий пакет. Різниця в тому, що в репортажі ти головний оповідач, а в «пакеті» цей кут зміщений в сторону героїв.
Можна поставити завдання і зробити записної репортаж так, що він буде звучати як прямий. Англійські журналісти для визначення таких матеріалів придумали назву - «як у житті». Для цього потрібно все тексти, звуки, атмосферу записати на місці, ніяких студійних начиток. Пам'ятайте про акустику місця. Це вимагає особливої концентрації, це складно, але результат того вартий, бо виходить занурення, справжня історична літопис. Однак «як у житті» - це не життя, тому подстрахуйтесь на випадок, якщо розказана вами історія ще до виходу в ефір отримає несподіване продовження і її потрібно буде доповнити.
Коли журналіст працює з героєм, він часто як би закохується в нього і починає втрачати гостроту сприйняття, критичність, об'єктивність. Слідуйте правилу «Убити своїх улюблених»: ви повинні відсторониться від героя, інакше вийде нудотно і огидно. Багато журналістів бояться задавати питання - це недобре і зовсім не схоже на реальність.
Робота з технікою «в поле» і монтаж
Будьте уважні під час роботи з рекордерами - не стукає по ним пальцями, тримайте акуратно, але міцно, що не мусольте в руках перед спікером; якщо рекордер лежить на столі, не бийте по столу руками - все це відбитися на якості матеріалу. Щоб якість звуку було прийнятним, обов'язково користуйтеся вітрозахистом, на її відсутності погоріли багато. «Голий» мікрофон доречний, тільки якщо вам необхідно показати свист вітру, негоду або щось подібне.
Пам'ятаю, як один з журналістів писав репортаж про сільське господарство і добривах і не врахував погодні умови - працював без вітрозахисту. Коли в якийсь момент щось сильно задуло-засвистіло. він театрально зітхнув: «Ах, який же вітер тут на Орловщині!», - і таким чином викрутився. Якщо захист від вітру не рятує - прикривайте рекордер курткою, шапкою, хоч рукавицю або носок на нього надягайте.
Дуже важливо відчувати відстань між ротом співрозмовника і мікрофоном і пам'ятати, що є звуки першого плану і атмосфери, фону. Вибирайте відповідний нагоди мікрофон - вузькоспрямований, двонаправлений або всенаправленний. Втім, багато сучасних рекордери з вбудованими мікрофонами дозволяють змінювати кут записи. Обов'язково записуйте в навушниках, щоб чути, якщо щось піде не так. В іншому випадку ви виявите дефекти або відсутність запису занадто пізно - в студії.
Пам'ятайте, що хорошого монтажу не чутно. Чи не відрізайте перші літери і звуки. Не повинно бути ніяких «стиків», тиші і дірок. Слідкуйте за «інтершумом»: якщо він змінюється, поясніть, що ви перейшли з одного приміщення в інше, плавно мікшируйте один фон з іншим. Коли працюєте на місці - не полінуйтеся, запишіть пару хвилин «атмосфери», в якій відбувається дія. Це значно допоможе при монтажі. Не пишіть підводки в студії і в минулому часі, намагайтеся знайти ту ж атмосферу і записати текст. Будь-яка студійна постановка програє реальним героям. Якщо ж зачитати текст в студії необхідно - підкладіть під нього потрібну атмосферу.
Пам'ятайте про звуках першого і другого плану. Будьте обережні: записані звуки не завжди звучать буквально і схожі самі на себе - шукайте правильний ракурс, нахил мікрофона і його віддаленість від об'єкта.
«Коли ти робиш радіо, старайся розповідати ту історію, яку ти хочеш розповісти, а не те, що тобі здається важливим. Ти можеш не знати, чому це буде важливо, аж до останнього моменту. У тебе з собою повинен бути працюючий рекордер, і потрібно знати, як з ним поводитися. Якщо тобі потрібна порада або натхнення, зайди на сайт www.transom.org. Дивись хороші фільми. Хічкок навчить тебе драматургії і сюжету. [...] Подивися Тарковського, щоб звірити свій внутрішній годинник ... »
Пайк Малиновски, «Лист молодому радіопродюсер»
Програма Studio 360 (WNYC), США
з книги «Хороше радіо. Як це робиться"
Підготовка - запорука успіху
І до прямих включень і до писаним репортажам необхідно серйозно готуватися, докладно вивчати тему, виникають в нюанси, а головне - бути зібраним. Це можна порівняти з якимсь трансом, в який входить шаман.
Ще один важливий момент для журналіста - ти повинен бути непомітним, майже невидимим, не треба привертати до себе увагу оточуючих занадто різкими зайвими рухами, суєтою, гучними вигуками, яскравою викликає одягом, громіздкими сумками і рюкзаками, - все це може перешкодити вам робити свою роботу , особливо якщо мова йде про якісь масові заходи, будь то мітинг, парад, концерт, міське свято і т. д. Треба все робити максимально чітко, швидко, акуратно, цілеспрямовано. Погляд повинен бути чіпкий, як у вийшов на полювання детектива, повинен бачити мету. По можливості не стійте в чергах на вхід, йдіть вперед, говорите, що ви журналіст і вам потрібно пройти прямо зараз, вам потрібно працювати. Обов'язково мати при собі паспорт і журналістське посвідчення.
Важливо також пам'ятати про відповідальність і гуманістичних цілях, подумати про ризики: чи готові ви до них? Чи не посієте ти марну паніку, що не піддасте ви кого-то небезпеки? Наприклад, якщо пройшла інформація, що в аеропорту або на вокзалі закладено бомбу - чи варто відразу це давати в ефір? Треба спочатку постаратися переконатися в цьому, перевірити, придивитися, що відбувається навколо - іноді навіть просто за кількістю співробітників спецслужб, пожежних і т. Д. Стає зрозумілий масштаб загрози.
Зупинитися і подумати
Чи треба його випустити швидко або є сенс трохи покопатися, щось додати, щоб вийшло щось більш глибоке.
Тобто, якщо потрібен швидкий прохідний матеріал - добре, але якщо ти хочеш створити щось глибоке, важливе, що запам'ятовуються, не варто поспішати. Необхідно розуміти, що потрібно в даний момент твоєї аудиторії і тобі самому.
Дурний тон
Але життя - аж ніяк не схема. Помилки можуть привести і до удачі. Але для репортерів, тих з нас, які люблять і вміють працювати «в полях», існують табу. Наприклад, це студійна музика: відбиття всередині репортажу знижують його цінність на 78%, тому що зникає відчуття реальності того, що відбувається. Вибір теми «Рейд з поліцією» і «Водохресні купання» зазвичай визначають суть і форму репортажу, перетворюючи його «в звіт про виконану діяльності». Журналіст постійно вирішує, кинутися йому в ополонку чи ні. Питання гамлетівське, але банальний. Головне питання - у фокусі, ракурсі і сміливості, в тому, як репортер вміє бачити і чути.