Епоха Відродження прийшла до Англії пізніше, ніж в інші європейські країни - в другій половині XVI століття. І цілком закономірно була поява сонета на англійському грунті. Особливості англійської мови (який саме тоді складався як літературний) і, напевно, особливості англійського мислення, визначили самостного англійського типу сонета, його своєрідність. В кінці XVI - початку XVII століття в Англії публікуються в безлічі збірники і книги сонетів - починаючи з циклу «Астрофил і Стелла» Філіпа Сідні (1591) і закінчуючи знаменитими сонетами Шекспіра (1609). Саме до цього періоду і до цих зразків найкраще звернутися, щоб зрозуміти своєрідність англійського сонета.
Англійські сонети поділяються на три основні типи, всі з яких мають характерну рису: сонет обов'язково завершується двустишием суміжній римування. В італійському і французькому цього немає. Таке завершальне двовірш як правило, містить якусь фінальну формулу, часто афористичну, що є висновком з усього вищесказаного. В іншому будова сонета може бути по-різному, тому розглянемо їх по порядку.
На небосхилі Сонце посередині,
Прекрасних близнюків покинувши кров,
Без шарфа білосніжних хмар,
Обрушує жар в своїй гордині;
І вершниці прекрасні відтепер,
На вітер не кидаючи лайливих слів,
В благословенній тіні віял
Поспішають укрити ланіт неміцний іній.
І тільки Стелла, лише вона одна,
Особа, подібно до сонця, не приховувала,
Безпечністю своєї захищена,
Вона своїх багатств не розгубила,
В той день красунь багато обгоріло,
Але Сонце лише поцілувало Стеллу.
У цій схемі два катрена будуються по французькому канону, а заключне шестістішіе є хіба інверсірованного варіант французьких терцетів. Заключне двовірш Сідні не відокремлює, але воно і так звучить відокремлено. Ця особливість проявляється у всіх англійських сонетах, незалежно від типу.
Блаженні ви, сторінки, бо вам,
Тремтячим, як раби при владарі,
Дано пригорнутися до лілейним тим рукам,
В яких життя моя подібна глині.
Блаженні рядки, що в своїй пустелі
Я кров'ю серця наситив сповна,
Коли двом світочів - очам богині -
У них буде мука смертна видно.
Блаженні рими, взяті з дна
Священних вод на схилах Гелікону,
Коль милостива буде до них вона,
Мій хліб душі і благість небосхилу.
Вірші мої, бажані будьте їй!
Яке мені діло до інших суддів.
Як бачите, Спенсер відмовився від охватной римування катренів, замінивши її перехресної, відділив завершальне двовірш, так що утворився третій катрен, але головне - зв'язав все три катрена двома четверні римних ланцюгами, так що вийшов на диво красивий мотив - коли другий катрен як би підхоплює наспів першого, а потім третій підхоплює і продовжує його ще раз. Варто відзначити, що в цьому типі сонета теж 5 рим, як у Сідні, і як у французьких зразках.
Тим часом обидва ці варіанти англійської сонета не набули широкого поширення. Причина цього криється в відносної бідності англійської мови римами в порівнянні з французьким чи італійським, а головне - в досить однорідною структурою точних англійських рим (неточні і дисонансні рими в англійській поезії з'являються пізніше, в другій половині XIX століття). Близько 90% англійських рим - чоловічі, в силу стислості більшості англійських (власне англійських, а не запозичених французьких) слів. Дуже складно тому будувати композицію з чергуванням рим різної природи, як у французькому або німецькому. З іншого боку, англійська мова з його стислістю, стислістю і насиченістю мови вимагав рішучого кроку в бік спрощення форми заради збагачення змісту.
Сонети Шекспіра (1609) і були таким кроком, і, одночасно, блискучим завершенням золотого століття англійської сонета. Форма сонетів Шекспіра схожа із спенсеровской, але в ній немає ланцюгової зв'язку трьох катренів. Вона була запропонована ще до Шекспіра графом Сарри, але її традиційно і справедливо називають шекспірівської, бо тільки в знаменитих «Сонетах» були по-справжньому розкрито її можливості:
abab cdcd efef gg
Вже якщо мідь, граніт, земля і море
Чи не встоять, коли прийде їм термін,
Як може вціліти, зі смертю сперечаючись,
Краса твоя - безпорадний квітка?
Як зберегти дихання троянди червоної,
Коли облога тяжка часів
Непорушні крушить скелі
І руйнує бронзу статуй і колон?
Про гіркий роздум. Де, яке
Для краси притулок знайти?
Як, маятник зупинивши рукою,
Колір часу від часу врятувати.
Надії немає. Але світлий образ милої
Чи врятують, можливо, чорне чорнило!
Перечитайте сонети Шекспіра і порівняйте їх з віршами попередників - і ви побачите, наскільки різноманітніше стали теми, наскільки багатша мова і образи. При цьому відносна простота шекспірівської моделі сонета - удавана, бо вимоги до такого сонету після Шекспіра - дуже високі. Крім того, Шекспір зберігає всі композиційні принципи сонета, вельми непрості. Треба сказати і про них.
Ці принципи, взагалі-то, властиві всім трьом типам англійської сонета, вони успадковані від італійських і французьких зразків, але в англійській трактуванні набувають особливого своєрідність. Ось вони: сонет завжди присвячений одній думці, яка повинна бути повністю розкрита і вирішена в 14 рядках. Перший катрен містить виклад головної теми. У другому катрені відбувається розвиток теми, в третьому тема як би підводиться до розв'язки, іноді за рахунок протиставлення їй побічної, антагоністичної теми (подібне протиставлення - типова риса першого терцета італійського або французького сонета). Нарешті, завершальне двовірш формулює висновок, причому у Шекспіра це відбувається по-різному. Іноді це прямий висновок з вищесказаного. Іноді - чітке протиставлення попередньому (особливо, якщо в третьому катрені немає антитези). А в деяких випадках це практично античне «затихання» теми, тоді двовірш звучить спокійно і заспокійливо.
Треба зауважити, що і російською мовою "класичні" форми сонетів звучать не дуже добре через неминуче виникають довгих ланцюжків грамматізмов,
і неминучою монотонності звуковий аранжування.
Так що не можу погодитися з перспективністю в російської поезії дошекспіровскіх форм.
.
З повагою
Спасибі, виправив.
Ланцюжки грамматізмов і монотонність звуковий аранжування не є неминучими. Російська мова досить багатий римами і досить різноманітний фонетично. Зазначене Вам швидше проблема поетів, ніж проблема жанру.
З повагою