Буржуазна або міщанська драма
Буржуазна або міщанська драма
В кінці XVII ст. і перші роки XVIII ст. під впливом пуританської реакції проти комедії, яка відрізнялася з епохи Реставрації (1660-1688) великою розбещеністю, створюється новий вид її - «комедія сентиментальна», морально повчального характеру, Коллі Сиббера (1671-1757) і, особливо, Річардом Стилем (1672- 1729), тим самим, який видавав, у співпраці з Адиссона, знамениті повчальні журнали «Базіка», «Глядач» та ін. П'єса першого "Love's Last Shift" (1696) почала цей напрямок, підхоплене Стилем в декількох п'єсах: «Брехливий коханець »(1702),« Ніжний чоловік »(1705) і« Сумлінні юбовнікі »(1722). З'являються також сентиментальні трагедії Соутерна. «Фатальний шлюб» (1694) і «Оріноко» (1696), які підходять до типу «буржуазної драми». Головний свій імпульс ця остання отримала від Джорджа Лілло (1693-1739), який видав в 1731 р п'єсу «Джордж Барнвелль або Лондонський Купець», яка розповідала історію молодої людини, яка потрапила в мережі збоченій кокетки і яке було запроваджено злодієм і вбивцею. Слабка в художньому відношенні, п'єса ця своїм трагічним сюжетом, узятим з повсякденного життя, і повчальною трактуванням цілком відповідала запитам буржуазного суспільства і мала колосальний успіх, який супроводжував її і на інших європейських сценах. Слідами Лилло пошол Едуард-Мур. буржуазна трагедія якого «Гравець» була зіграна в Лондоні у 1753 р з меншим успіхом, що не завадило її популярності в інших країнах, так як її сюжет (історія Беверлея, програвся в карти, посадженого у в'язницю і покінчив із собою самогубством) також відповідав смакам буржуазної публіки, яка втомилася від пишномовності помилково-класичної трагедії.
Саме вони, поряд з п'єсами Лилло і Мура, визначили напрямок драматичних смаків Дідро (1713-1784), самого гарячого захисника «буржуазної драми» і її головного теоретика. Свої погляди він виклав у двох спеціальних міркуваннях: «Три розмови про драматичну поезії» (1757) і «Трактат про драматичну поезії» (1758). Критикуючи ложноклассических трагедію і комедію і визнаючи їх застарілість і неспроможність для нового часу, Дідро виступає енергійно прихильником двох нових драматичних жанрів: 1) le genre sérieux або honnête або comédie sérieuse і 2) la tragédie bourgeoise або tragédie domestique, що представляють щось середнє між патетично трагедією і веселою комедією. Цьому жанру підлягають звичайні явища повсякденного життя, "не збуджують ні сміху, ні жаху, про яких поетові доводиться говорити таким же тоном, яким ми розмовляємо про серіозних справах». Визнаючи, що «серйозна комедія» вже проникла на французьку сцену, Дідро особливо рекомендує, як щось нове, «буржуазну трагедію», завдання якої - «зображати нещастя нашої домашньої життя». На противагу з колишньої комедією, яка на перший план ставила характери, Дідро висуває «громадські положення» (conditions) «Характер служив основою всієї інтриги; застосовувалися взагалі такі умови, при яких би він яскравіше виявлявся. Відтепер в основі твору лежить суспільне становище, його обов'язки, його переваги «невигоди». Такі положення судді, військового, купця, банкіра, філософа, письменника, батька сімейства, дружина і т. Д. Цим Дідро намагався відкрити доступ на сцену не тільки «королям в нещасті і смішним буржуа», як це було, за висловом Бомарше, в колишньому театрі, а й широким колам суспільства і всього населення аж до простого народу. Дідро вимагає реалізму В мистецтві. Письменники повинні вивчати людську природу, проникнути глибоко в усі верстви суспільства, дізнатися їх буденне життя. "Rapprochez vous de la vie réelle" (Наближайтеся до дійсного життя) - його постійний заклик до них. Театр не порожня забава, він повинен переслідувати високі моральні завдання, служити справі морального оздоровлення суспільства.
Теорії Ла Шосе і особливо Дідро знайшли собі багато відгуки як в самій Франції, так і за її межами; «Серйозний жанр» ставав дедалі більш і більш прихильників. Навіть раціоналіст і аристократ за переконаннями Вольтер (1696-1778) НЕ утримався від спокуси виступити з п'єсами, які наближаються до типу "comédie larmoyante" (яку він вважав за краще називати "comédie attendrissante") і «буржуазної драми»; такі його: «Блудний син» (1736), «Наніна, або переможений забобон» (один тисяча сімсот сорок дев'ять) і «Шотландка» (1760), цікаві не тільки самі по собі, скільки по доданим до них «введенням», в яких, хоча і з різними застереженнями, Вольтер приєднується до нового течією в області драми. Маріво (1688-1716), який прославився своїми витончено-світськими комедіями, віддав данину новому напрямку п'єсою "La mère confidente" (+1735).
У XIX ст. після краху романтичної драми в кінці сорокових років, колишня «буржуазна драма», відмовившись від колишніх своїх помилок і недоліків, перейшла; в той драматичний жанр, який став називатися просто «драмою» і набув найбільшого поширення на сцені другої половини століття в п'єсах Ожье (Augier, 1820-1889) та багато інших. ін. Ці письменники розробляли, але з великим успіхом і правдивістю, нерідко ті ж самі теми, які вперше були порушені «буржуазної драмою» в її недосконалих спробах.
«Міщанська драма» в Росії харчувалася переважно перекладами. Такі «Лондонський купець, або пригоди Георгія Барнвелля» Лілло (1764), «Беверлі» ( «Гравець» Мура), перекладений актором Дмитрівська, «плодовитий батько» (Le père de famille, 1767) і «Побічний син» (1766) Дідро , «Євгенія» (1770) Бомарше, майже всі п'єси, Мерсьє: «Женневаль, або Французький Барнвелль» (1778), «Помилковий друг» (1779), «Незаможні» (L'indigens) в 1784 р «Втікач» ( 1784), «Суддя» (1788), «Уксуснік» (1785) та ін. За словами одного сучасника, Єлагін перевів майже всього Детуша. Переводили також Ла Шосе і Маров. Менш уваги приділялося, німецької буржуазної драмі: початок був покладений перекладом «Клавиго» Гете (1780), за ним послідували «Міс Сара Сампсон» (+1784) і «Емілія Галотти» (1788) Лессінга, остання була переведена Карамзіним.
Як було і на Заході, появі «слізної комедії» і «буржуазної драми» викликало в Росії жваву літературну полеміку і розділило письменників на два ворожі табори. А. П. Сумароков. вважав себе хранителем «Мольерова і Расінова смаку», в передмові до «Дмитру Самозванцю» обрушився на «слізні комедії», називаючи їх «смердючим родом», а співчуття москвичів до них «скаредним смаком, що не належить століттю великої Катерини». Він навіть скаржився в листі до Вольтеру на занепад російської сцени; в своїй відповіді Бонапарт (1769) Вольтер обізвав новий драматичний жанр «незаконним виродком поезії», хоча, як було зазначено, сам віддав йому данину. Проте, «буржуазна драма» стала робити щеплення до російської сцені, такі п'єси: В. І. Лукіна «Мот, любов'ю виправлений» (1765), Хераскова «Друг нещасних» (+1774) і «Гнані» (1775), М. І. Веревкина. «Так і повинно» (1 773) і «Точь в точь» (1785). Д. В. Ефімьева. «Злочинець від гри або братом продана сестра» (1788 г.), на тему з «Гравця» Мура і ін.
В кінці XVIII ст. почали з'являтися в російській перекладі п'єси Коцебу, що мали у нас, в першій чверті XIX ст. надзвичайний успіх, про що свідчать численні видання: «Театр» в 16 т. (1802-1806, нове видання 1824), додавання до нього в 4 т. (1807-1808), «Театр» в 8 т. (1823-1827 ) і т. д. Кн. Д. П. Горчаков в посланні до кн. С. Н. Долгорукову гірко скаржився на те, що «коцебятіна одна тепер на сцені». Тільки в 30-х роках публіка охолола до Коцебу, і останні, опошлений відзвуки «міщанської драми» замовкли в Росії. Але, як було і на Заході, горезвісний «серйозний жанр» і у нас переродився в щось більш здорове і художньо зріле, в «драму», той середній рід, який укладає часто в собі елементи і трагедії, і комедії, і малює життя у всій складності її патетичних і комічних явищ. Високим творцем такої драми був у нас А. Н. Островський.
Ів. Іванов. Політична роль французького театру і філософія XVIII в. М. 1895.
М. Н. Розанов. Поет «бурхливих прагнень» Якоб Ленц. М. 1901 (гл. V. Французька спроба літературної реформи і ін.).
Гетнер. Історія літератури XVIII в. т. I-II. Сиб. 1897-1898.
Куно-Фішер. Лессінг, як перетворювач німецької літератури. Пер. Рассадина. М. тисяча вісімсот вісімдесят дві.
Галахов. Історія російської словесності. Т. I, від. 2.
Порфирьев. Історія російської словесності. Т. II, отд. 2. Казань. Тисячі вісімсот вісімдесят чотири.
Пипін. Історія російської літератури. Т. IV.
Академік М. Розанов. Літературна енциклопедія: Словник літературних термінів: У 2-х т. / За редакцією Н. Бродського, А. Лаврецький, Е. Луніна, В. Львова-Рогачевского, М. Розанова, В. Чешіхіна-Ветрінскій. - М .; Л. Вид-во Л. Д. Френкель. 1925
Дивитися що таке "Буржуазна або міщанська драма" в інших словниках:
Буржуазна або міщанська драма - буржуазна АБО міщанської драми назва особливого виду драматичних творів, що представляє собою щось середнє між трагедією і комедією. Вона розвинулася в XVIII в. і користувалася великою популярністю у всіх європейських літературах ... ... Словник літературних термінів
Міщанська драма - Міщанська, або буржуазна драма театральний жанр, що вперше з'явився в XVIII столітті і користувався успіхом аж до початку XIX століття. Поява міщанської драми обумовлено помітним піднесенням буржуазії. Основними дійовими особами в ... ... Вікіпедія
Драма - Д. як поетичний рід Походження Д. Східна Д. Антична Д. Середньовічна Д. Д. Ренесансу Від Відродження до класицизму Елизаветинская Д. Іспанська Д. Класична Д. Буржуазна Д. Ро ... Літературна енциклопедія
Буржуазна драма - Міщанська, або буржуазна драма театральний жанр, що вперше з'явився в XVIII столітті і користувався успіхом аж до початку XIX століття. Поява міщанської драми обумовлено помітним піднесенням буржуазії. Основними дійовими особами в ... ... Вікіпедія
Деше, Олександр - Олександр деше Alexandre Dechet Женневаль. Літографія Л. Слас ... Вікіпедія
Реалізм (у літературі і мистецтві) - реалізм в літературі і мистецтві, правдиве, об'єктивне відображення дійсності специфічними засобами, притаманними тому чи іншому виду художньої творчості. В ході історичного розвитку мистецтва Р. приймає конкретні форми ... ... Велика радянська енциклопедія
Реалізм - I реалізм (від позднелат. Realis речовинний, дійсний) ідеалістичне філософське напрям, що визнає лежачу поза свідомістю реальність, яка тлумачиться або як буття ідеальних об'єктів (Платон, середньовічна ... ... Велика радянська енциклопедія
Російська література - I. ВСТУП II.РУССКАЯ ПИСЬМОВІ ПОЕЗІЯ А.Періодізація історії усній поезії Б.Развітіе старовинної усній поезії 1.Древнейшіе витоки усній поезії. Уснопоетичні творчість древньої Русі з X до середини XVI ст. 2.Устная поезія з середини XVI до кінця ... ... Літературна енциклопедія
Мелодрама - МЕЛОДРАМА. Термін «М» має кілька значень, будучи застосовуємо до різних видів драми. У буквальному перекладі з грецького М. (від melos «музика» і drama «дія») означає музична драма. У такому значенні слово «М.» вживалося в Італії ... Літературна енциклопедія
Франція - (France) Французька Республіка (République Française). I. Загальні відомості Ф. держава в Західній Європі. На С. територія Ф. омивається Північним морем, протоками Па де Кале і Ла Манш, на З. Біскайською затокою ... ... Велика радянська енциклопедія