Якщо ваша колекція складається не з кишенькових календариків або пивних пробок, якщо ви хочете повісити на стіну якісну живопис або поставити на камінну полицю старовинну бронзу або фарфор, то рано чи пізно ви неминуче зіткнетеся з питанням непростим і болючим, а часом і фатальним - перевірка справжності обраного вами твори мистецтва. Вважається, що справжність гарантує експертиза. Так давайте про неї і поговоримо.
Існує два діаметрально протилежні погляди на експертизу антикваріату.
Колекціонери «старого гарту» завжди орієнтувалися на свої знання та інтуїцію, а не на такі, що додаються до твору мистецтва документи. Та й сучасний досвідчений антиквар, покажіть ви йому хоч десять підтверджуючих документів, якщо сам не повірить своєму «оці», «нюху» і іншим відчуттям, річ не купить.
З іншого боку, ті ж антиквари скаржаться іноді, що їм доводиться не торгуватиме картинами, а «паперами» - клієнт завжди правий, і якщо він хоче підтвердження з усіх московських музеїв, він їх отримає.
Ось тільки чи завжди «папір» гарантує справжність антикваріату?
Скандали останніх років показують, що ні, не завжди. На сьогоднішній день ситуація з експертизою в нашій країні не просто критична - вона жахлива. Але давайте спробуємо розібратися у всьому по порядку. І для початку звернемося до досвіду західних колег.
І цього цивілізованого західного покупця цілком достатньо, і йому в голову не прийде йти просити подібний папір в музеї, тому що, по-перше, репутація фірми для будь-якого західного антиквара дорожче будь-яких грошей, які можна заробити на продажу підробок, і всього лише одна навмисно продана фальшивка може покласти край усьому його бізнесу, а по-друге, в разі виявлення такого подібного промаху він заплатить державі штраф, чималі розміри якого послужать на благо чесної торгівлі.
Крім того, для всього західного світу величезну роль грає така річ, як провенанс, тобто історія побутування предмета або картини, його походження і переміщення після того, як він покинув майстерню художника.
На Міжнародному салоні в Манежі одним із загальновизнаних шедеврів була невелика робота кінця XVI століття іспанського майстра Ель Греко. Одному московським журналістові прийшла в голову думка на сторінках газети засумніватися в достовірності картини. Власниця галереї, яка привезла шедевр в Москву, була обурена і щиро дивувалася - чому цей журналіст не звернувся зі своїми сумнівами до неї особисто, вона б розповіла йому весь життєвий шлях картини буквально від майстерні художника до наших днів. Але йому це, швидше за все, просто не прийшло в голову, на нашому ринку провенанс - поняття практично не існує.
Пояснюється це, звичайно, історичними умовами - як простежити, який шалений матрос в революційному чаді зняв зі стіни панського будинку картину і що з нею потім сталося? Та й за радянських часів колекціонування не те щоб було під забороною, але не віталося, це факт.
В результаті за останні сто років склалася ситуація, при якій експертами з антикваріату можуть бути в основному музейні працівники - адже саме в їх руках величезні бази даних і тисячі еталонних експонатів.
Правда, антиквари з цим сперечаються - кажуть, коли вкладаєш свої гроші, причому, зауважимо, чималі, вчишся дуже швидко і після пари-трійки невдалих покупок одрізняєш оригінал від підробки за версту.
Та й репутація вже і на нашому ринку починає відігравати позитивну роль - конкурентів багато, втратити клієнта легко, а знайти набагато складніше.
Ситуацію на антикварному ринку здорово підірвали скандали останніх років - гучне «справа Преображенських» - подружжя антикварів, які купували на західних аукціонах західні ж пейзажі, схожі на російські, «перейменовувати» їх в іменитих російських майстрів XIX століття, що додавало кілька нулів до їх початкової вартості .
Потім публічна відмова відомого експерта Володимира Петрова від частини своїх старих експертиз - мовляв, тільки зараз зрозумів, що був тоді не правий.
Додайте до цього численні передачі негативного змісту на нашому телебаченні.
І, нарешті, грім серед і так вже не ясного неба - заява Росохоронкультури про заборону державним музеям давати висновки про достовірності творів мистецтва приватним особам. Цей останній крок, оголошений на Антикварному салоні, викликав шокову реакцію у всіх без винятку учасників процесу. Музеї позбулися істотної статті доходу, антиквари - заповітних «паперів».
Що далі, не знає поки ніхто. Росохранкультура обіцяє розробити правила атестації експертів, і, кажуть, буде все як на заході - будь-який антиквар зможе при дотриманні певних умов отримати горде звання експерта і видавати папери за своїм підписом. Незрозуміло тільки, хто буде видачу цих паперів контролювати, і що буде, якщо експерт помилиться.
Поки що фраза «експерт має право на помилку» була ключовою в поясненні всіх скандальних історій за участю музейних експертів. Та й правил самих поки що немає.
На сьогоднішній день продовжують працювати і видавати висновки Всеросійський художньо-реставраційний центр ім. академіка Грабаря і НДІ реставрації - вони не музеї, їм поки можна.
Крім того, активно працює кілька років існує на ринку приватна компанія «Арт-консалтинг», що має свою технічну базу і запрошує всі тих же музейних експертів.
Висновки на твори Петра Кончаловського і його сина Михайла видає нещодавно утворений Фонд Кончаловського.
Але все перераховане не дає відповіді на найголовніше питання: що робити вам, покупцеві і колекціонеру, який хоче вкласти свої гроші в твори мистецтва?
Перший - йдіть до антиквара, якого ви добре знаєте, який встиг зарекомендувати себе на ринку, або якого добре знають ваші знайомі.
А якщо такого немає - йдіть в солідну, не перший рік існує на ринку галерею, власник якої, в разі «прикрої помилки» завжди зможе відшкодувати вам ваші збитки, або, кажучи на жаргоні антикварів, «відповісти грошима».
Але який би варіант ви не вибрали - довіритися професіоналам або у всьому розбиратися самому - ми бажаємо вам удачі, а також приємних відкриттів і хороших речей в колекцію!