Мабуть, немає в світі більш відомого робота, ніж Термінатор. Цей герой однойменного культового фільму (і його продовжень) назавжди завоював серця глядачів. Темні окуляри, чорна куртка, черевики і кам'яне обличчя - цей образ знаком всім. Але мало хто знає, як він з'явився ...
Ніхто точно не знає, як всесвітньо відомий кіборг з'явився на світло. Але якщо вірити його творцеві - Джеймсу Камерону, то вперше Термінатор привидівся йому в дешевому італійському готелі, коли він спішно монтував свій фільм «Піраньї 2», вболіваючи грипом з високою температурою. У маренні йому привиділася жінка, що біжить від якогось кошмарного істоти, здатного змінювати свою форму. Через кілька місяців, коли Кемерон почав писати сценарій, він перетворив цю істоту в механічну машину, оскільки в той час не було ще таких технологій, щоб створити на екрані героя, здатного змінювати зовнішність і форму в залежності від обставин.
Це лише одна версія. Існує і інша.
За словами фантаста Харлан Еллісона, Кемерон взяв за основу свого сценарію сюжетні лінії трьох оповідань письменника. Через деякий час, після успіху першого фільму про Термінатора, Еллісон подав на режисера в суд позов про плагіат.
Можна припустити і третю версію - Кемерон придумав робота сам, а сюжет взяв з розповідей Еллісона. Який з версій вірити - вирішувати вам. Але важливим є той факт, що про сам Термінаторі, Кемерон особливо не замислювався. Для нього був важливий сам сюжет - повчальна історія про те, як людство потрапляє під владу роботів.
Написавши за допомогою друга дитинства Вільяма Вишера 122-сторінковий сценарій, Кемерон поступається його своїй майбутній дружині, а поки - давній подрузі, а за сумісництвом продюсеру Гейл Енн Херд за символічну плату в 1 долар, за умови, що постановку здійснить він.
Через деякий час виробництво фільму було запущено. Примітно, що ми могли не знати того Термінатора, образ якого стоїть у нас перед очима!
Людина ж, для якого роль робота серії T-800 CMS моделі 101 стала найголовнішою роллю в його житті, австрієць Арнольд Шварценеггер, повинен був грати роль рятівника людства Кайла Ріса.
Про те, як Шварценеггер став Термінатором, теж існує кілька версій.
За словами Шварценеггера, він зрозумів, що роль кіборга - це його роль, і попросив Кемерона віддати цю роль йому. Кемерон же стверджує зворотне - мовляв, придивившись до Арні, він зрозумів що той - вилита машина для вбивств.
Яка б з версій не була вірна, головне, що Термінатор знайшов свого «господаря».
Через мізерність бюджету (всього 6 мільйонів доларів) створити на екрані те, що хотів Кемерон - батальні війни, стрілялки та інші сцени, необхідні для відображення війни людей і роботів, було дуже важко. Але благо Кемерон, працюючи в студії Роджера Кормана, навчився робити фільми з нічого.
Так само - практично з нічого і з'явився Термінатор - робот із залізним скелетом, витончена система гідравлічних м'язів, надчутливі сенсори, надруйнівної озброєння, мініатюрний ядерний реактор замість серця і мініатюрний мікропроцесор замість мізків. Так він виглядає на папері. Але щоб створити подібний механізм в реальному житті довелося чимало попотіти.
Те, що ми бачили на екрані - цей шедевр, явний приклад людського генія створений однією людиною Стеном Уїнстоном, який згодом став найвідомішим майстром зі створення механічних істот (динозаври в «Парку Юрського періоду», монстри в «Чужих»).
З технічних обставин, не дивлячись на геніальність Вінстона, в деяких сценах використовувалася мініатюрна модель кіборга (наприклад сцена на заводі).
У деяких епізодах Термінатора довелося навіть розділити на дві частини - верхню і нижню. І кожна частина з'являлася в камері окремо (зрозуміло глядачі про це не знали). А часом, робочим доводилося проносити торс робота перед камерою на палицях.
Без комп'ютерів, звичайно, не обійшлося. Однак цифрові розробки студії Industrial Light Magic (ILM) доповнювалися майстерним гримом і «практичними ефектами» від Стена Вінстона, легендарного голлівудського майстра, який отримав два «Оскари» за роботу над другим «Термінатором». «Я, як глядач, втомився від цифрових ефектів, - пояснює Мостоу, - так що я пішов в ILM і сказав - ок, давайте домовимося: будемо працювати цілодобово, але доб'ємося, щоб наші кадри виглядали гранично реалістично ...» Реалізм нині обходиться дорого - бюджет третього «Термінатора» склав $ 175 млн.
Працювати над спецефектами запросили також художників-мініатюристів. Їх «зоряна година» - початок фільму, кошмар Джона Коннора, де показані наслідки руйнівної війни. Зруйновані будівлі, порожні вулиці - все це мініатюрні моделі. Камера показує дно річки, суцільно покрите черепами і розбитими машинами. Частина черепів була зроблена в натуральну величину, частина - в масштабі 1: 2, ще частина - в масштабі 1: 4. Решта, на самому дальньому плані, замінялися тенісними м'ячами. Щоб зміцнити ілюзію перспективи і замаскувати зміни масштабу, «особи» деяких скелетів робили спотвореними. «Це класичний прийом при створенні мініатюрних декорацій в кіно, який тепер застосовується дуже рідко», - зазначає Брайан Гернард, глава групи, яка працювала над моделями.
Інший вдалою знахідкою прологу стала площадка для motion capture, усипана мішками з піском, ящиками з-під яблук і всяким сміттям. Проста можливість показати, як армія термінаторів крокує по побитої і нерівній поверхні, - статисти, вбрані в костюми з датчиками, пересувалися серед цього неподобства ніяково, незграбно і взагалі точь-в-точь як роботи.
Головний Термінатор, Т-101, якого зіграв Арнольд Шварценеггер, повернувся на екран у всій красі свого фірмового вигляду: шкіряна куртка, краги і темні окуляри. Одна з курток перекочувала на знімальний майданчик з особистої колекції Арнольда: 12 років тому він знімався в ній в «Термінаторі-2», і тепер вона як і раніше сиділа як влита.
Багато пов'язані з Термінатором ефекти створювалися без допомоги комп'ютерів, «по-старому» - з використанням накладного гриму або механічних трюків. У міру того, як Т-101 отримував травми і каліцтва, збільшувалося число накладок від Стена Вінстона, також в справу йшли муляжі, манекени і зйомки на тлі зеленого екрану. Так, наприклад, знімався епізод, в якому Термінатора, ведучому вантажівка, треба було розкрити власну грудну клітку, щоб вийняти звідти акумулятор.
На водійському сидінні був розміщений муляж тулуба Т-101, над яким і проводилася жахлива операція, а сам Арнольд Шварценеггер влаштувався позаду нього так, щоб його голова і руки здавалися цілком на своєму місці. А для сцени, в якій Термінатор після сутички намагається поставити на місце свою голову, всі необхідні рухи робив дублер в костюмі для moti-on capture, після чого на ком-ре були підмальовані особа і фігура майбутнього губернатора Каліфорнії.
Противницею Арнольда на цей раз стала Т-Х, Термінатрікс - досконала і дуже сексапільна машина для вбивства, що складається з скелета і рідкого металу. Знайти актрису на цю роль виявилося непросто. Проби пройшли 10 тисяч прекрасних дам, і виграла в результаті норвезька фотомодель і телевізійна актриса Кристанна Локен.
Робота над Т-Х, як і над іншими терминаторами, починалася зі скелета, вибудуваного в майстерні Стена Уїнстона. Щоб надати героїні більш футуристичний і зловісний вигляд, чорний металевий скелет зробили хромованим. Поки Кристанна проходила тренування по крав-мага і вчилася бігати на підборах (з її точки зору, це було найтяжчим випробуванням на зйомках), на ILM була створена її комп'ютерна модель. Після цього параметри скелета були загнані в комп'ютер, зіставлені з моделлю і підправлені з урахуванням фігури актриси.
Момент перетворення руки в зброю завжди робився на комп'ютері і відпрацьовувався на тривимірних моделях. Надалі доля правої руки Термінатрікс вирішувалася по-різному. У ряді планів зброю домальовувати на комп'ютері. Для інших кадрів Крістанна Локен прилаштовували фальшиву руку з черговою «забійної» насадкою. Актриса при цьому одягала спеціальний одяг, яка утримувала її справжню руку за спиною. Іноді насадки пристебували до руки Крістанна. Але, оскільки людська рука ширше, ніж плазмова гармата, ці кадри доводилося підчищати на комп'ютері.
Епізод, в якому Т-Х, прийнявши вигляд нареченого Кейт Брюстер (Марк Фаміліетті), сідає в машину поліції, після чого простягає руку через спинку переднього сидіння і тіло водія і заволодіває кермом, - це не комп'ютерний ефект. Було знято близько восьми послідовних фрагментів з Фаміліетті, який просовував руку через дірку в блакитному екрані. Поступово на руку наливали все більше і більше штучної крові. Актора, який грав поліцейського водія, знімали окремо, і при комп'ютерному монтажі зображення поєднали, а на груди водієві додали ще трохи крові. Співробітники ILM зізнаються, що зняти ці вісім фрагментів було легше, ніж малювати цифрову руку, і до того ж це обійшлося дешевше.
Повернутися до свого природного вигляду після цього перевтілення Термінатрікс виявилося непросто. Між фігурами Крістанна Локен і Марка Фаміліетті немає нічого спільного; крім того, актриса набагато вище ростом. Спеціальні черевики на високій платформі, які довелося надіти Марку, допомогли мало. У ILM були побудовані тривимірні моделі обох акторів, причому спочатку - Крістанна, а потім через ряд трансформацій «з неї» вийшла модель Марка. Фінальна трансформація, здійснена за допомогою програми Blend Creature, виглядала так: справжній Марк - тривимірна модель Марка в одязі - модель Марка з рідкого металу - чорний хромований скелет - Термінатрікс з рідкого металу - модель Т-Х в одязі - жива Кристанна. При цьому актори повинні були рухатися точь-в-точь по слідах один одного, щоб не було різниці в освітленні і оточуючих деталях. Одні і ті ж рухи мала здійснювати і камера; оператор використав для цього дистанційне керування.
За допомогою комп'ютерної графіки були зроблені всі кадри, де Термінатрікс розкриває свою рідко-металеву сутність і відкриває скелет. Найбільш ефектним став епізод, де Т-Х «прикипають» до магнітного поля, і її одяг і зовнішня оболонка розплавляються. На роботу над цим епізодом пішло півроку. Програмісти вираховували щільність, вага, форму і масу розтікається металу, а також визначали траєкторію його руху при таких умовах. Після цього цифрова симуляція рідкого металу заповнювала збудований на опорних точках силует актриси.
Помічник режисера Саймон Крейн, який в основному працював над зйомками погоні, найбільше пишався двома винаходами. Перше являло собою пневматичний важіль для підкидання машин в повітря, а друге - пристрій для дистанційного керування автомобілем, яке прозвали «автоматрікс». «Автоматрікс» давала можливість ставити трюки, майже не наражаючи на небезпеку каскадерів. Встановлені на водійських місцях кінокамери також мали свою систему управління, що дозволяє знімати з точки зору неіснуючого водія. Що стосується важеля, то його закатували під машину, натискали на кнопку, і автомобіль злітав у повітря. Попередньо машину обв'язували кабелем, за допомогою якого вже в повітрі вона «пролітала» деяку відстань, перш ніж впасти на землю і розбитися.
Арнольду Шварценеггеру найбільше запам'яталося, як він висів на стрілі будівельного крана і збирався пробити своїм тілом стіну будівлі. «Я фактично заплатив за це», - зазначає актор; страхова компанія відмовлялася відповідати за зйомку сцени. Заради мистецтва і гострих відчуттів Арнольд виділив $ 1,4 млн. Зі свого гонорару. Трюк знімався тільки з одного дубля, в ньому було задіяно 14 кінокамер. У певний момент актора замінив сталевий дублікат, що важив близько 400 кг. Пізніше на ILM він був замінений знову, на цей раз комп'ютерним «двійником».
За словами Шварценеггера, він вже не знає, в яких кадрах видно особисто він сам, але припускає, що таких близько 50-70%. Кульмінацією протистояння двох термінаторів стала бійка в громадському туалеті, який дві важезні машини розносили на дрібні шматочки. Приступаючи до роботи над цим епізодом, Джонатан Мостоу сказав: «Я хочу, щоб спочатку була громадська вбиральня і щоб в кінці вона була повністю зруйнована». Знадобилося багато спецефектів, в деяких кадрах великі ділянки кімнати повністю зроблені на комп'ютері. Актори по черзі били об стіни пінопластовими манекенами, пізніше на комп'ютері заміщені віртуальними двійниками Арнольда і Крістанна. Ніякої особливої бойової техніки термінатори не використали. «Ми свідомо не вдавались до прийомів бойових мистецтв, - пояснює Шварценеггер. - Це було б нерозумно, якби Термінатор блокував удари - він же зроблений зі сталі ».
Головною гордістю Стена Вінстона був той факт, що в третьому фільмі про термінаторів був, нарешті, побудований для зйомок справжнісінький робот. Це Т-1, прототип майбутніх термінаторів, який починає війну машин в штаб-квартирі Skynetа. Було побудовано п'ять роботів Т-1, і ні в одному кадрі їх не довелося замінювати ні мініатюрними моделями, ні цифровими імітаціями. Роботи зі сталі та алюмінію «грали» самих себе. Два з п'яти побудованих для зйомок Т-1 могли рухатися подібно танку і стріляти; голова, очі і руки також були рухливими. По радіо кожним роботом управляли 5 аніматорів - один відповідав за рух вперед, інші за голову, тулуб і зброю. «Наші роботи ще не стали автономними, але це наступний крок, - каже Стен Уїнстон. - Наче ми дійсно робимо бувальщиною історію Термінатора ».