«Я интеллигентнее відповідаю, ніж ви ставите питання»
Це ваш перший проект в Великому - до сих пір театр реалізовував плани, сформовані ще до вашого приїзду в Москву. Чому з усього спадщини ХХ століття ви вибрали саме ці балети?
Почнемо з "Етюдів". Я вважаю, що це приголомшливий - цілісний і гарний - балет і необхідна робота, дуже корисна для подальшого зростання трупи, для її руху вперед. Інша справа, що, ви ж знаєте, це небезпечна робота.
Розумію, про що ви. Цей дійсно прекрасний і дуже важкий театралізований клас-концерт датчанин Ландер поставив в 1948 році - спочатку в Копенгагені, потім, злегка переробивши його, переніс в Паризьку оперу. А на мій погляд, немає більшого контрасту, ніж рафінована паризька і потужна московська школа.
Небезпека в тому, що в цьому найчистішому класичному балеті можуть вилізти всі наші недоліки. Але, в принципі, ви правильно помітили. У цій роботі бере участь величезна кількість наших артистів. Не буду приховувати, я дуже переживаю. Однак сподіваюся, що ми гідно станцюємо "Етюди".
"Етюди". Постановка Харальда Ландера
Труднощі ще й у тому, що два останніх місяці йшов фестиваль балетів Юрія Григоровича, а вони зовсім не потребують чистоті класичного танцю. Вони вимагають розмаху, темпераменту, широти жесту.
І понеслася Тетяна. Мені здається, я можу піти кави випити.
Я до того, що у вас три тижні для того, щоб цю московську широчінь ввести в вузьке русло вишуканої класики, змусити людей ворушитися НЕ розмашисто, але швидко.
Так, часу небагато. Але ж мова йде про професіоналів, про балет Великого театру. Сподіваюся, ми все ж доведемо техніку до дуже хорошого стану. "Етюди" - від Фонду Ландера - переносить Джоні Еліазен. Чудовий, затребуваний у всьому світі, вимоглива людина. Дуже допитливий, акцент робить на стопи, на маленькі руху. Інша справа, що такі роботи, як "Етюди", треба частіше ставити в репертуар, що я і має намір робити.
Як же ставити частіше, коли в цьому балеті дві пекельні чоловічі партії з філігранною технікою - з мільйоном заносок, піруетами на всі боки і 32 жіночими фуете? А в трупі Великого це можуть зробити лише двоє: Семен Чудин і Слава Лопатин. Може, ще Артем Овчаренко.
Звичайно, це незвично для нас, незвично. З дрібної технікою у нас є проблеми. Ось я весь рік практично кожен день ходжу на клас. Деякі вважають, що я їх таким чином контролюю: цербер прийшов, дивиться, хто ходить на урок, хто не ходить. Дурниця, це і так видно по артисту. Я себе перевіряю: як було, що стало, над чим працювати далі, як треба працювати?
Навіщо робити клас Ландера, коли в репертуарі Великого є "Клас-концерт" Асафа Мессерера, кращого московського педагога, який пропрацював в театрі 70 років? Цей балет і комфортний для артистів, і любимо публікою.
Можна, звичайно, весь час робити те, що добре виходить. Але це безперспективно. Ми - потужна компанія зі світовим брендом, у нас величезний репертуар, ми повинні вдосконалюватися. Для мене це принципово. І артистам цікаво пробувати нове. Адже багато хто йде з великих компаній тільки тому, що їм хочеться станцювати щось інше.
Хто ж буде танцювати "Етюди"?
Можу назвати перший склад: Ольга Смирнова, Семен Чудин, Артем Овчаренко. Є й інші склади - Катя Крисанова, Ігор Цвирко, Владислав Лантратов.
А Лопатин, який може станцювати все і якого ви збиралися зробити прем'єром, як самі сказали мені в інтерв'ю після лондонських гастролей?
І Лопатин в складах. Ви мене ловите на слові, а не треба. Ця людина - блискучий танцівник, і я шалено радий, що він сьогодні в трупі Великого театру. Більш того, десь тижні три тому я йому сказав: "Слава, якщо ти так продовжиш танцювати, швидше за все, скоро твій статус зміниться". Він каже: "Буду щасливий, але не в статусі справа, головне, щоб була можливість танцювати". А для вас справа в статусі, я відчуваю. Вперше за мою довгу кар'єру я бачу людину в особі Тетяни Кузнецової, який весь час лобіює одного танцівника.
Хіба він цього не гідний?
Слава - абсолютно талановита людина. Не так часто зустрічаєш артиста подібного калібру. Інша справа, що в Великому непроста ситуація з солістами - їх занадто багато. Є люди, які танцюють раз в два місяці, тому що не в усьому репертуарі їх можна зайняти. Але зараз процес вже зрушився, і я думаю, що до кінця цього сезону.
Ви виведете когось із прем'єрів на пенсію і.
Що і. "? Не так все просто.
Ну добре, перейдемо до жінок. Ви не згадали в складах "Етюдів" приму-балерину Світлану Захарову.
"Етюди" йшли в Маріїнському, коли ви керували трупою і вона була в зеніті. Тепер "Етюди" підуть в Москві. Хочете повторити шлях Маріїнки 15-річної давності?
Ви маєте рацію, то був гарний час. Я, звичайно, розумів, що нам потрібно було робити на тому етапі, в тій ситуації. Сьогодні інша ситуація, інша трупа. Хоча не виключаю, що якісь роботи, які я робив тоді в Маріїнському театрі - ось як "Етюди", вони ж безцінні незалежно від часу, - будуть поставлені і тут. Але планомірно я не збираюся вести Великий в тому ж напрямку, що і Маріїнський. Я все ж виходжу з нашої історії, нашого репертуару, з особливостей нашого колективу - тут дуже багато чинників.
"Нашого" - тобто Великого театру?
Зрозуміло. Я сюди прийшов працювати рік тому і можу сказати, що багато в чому ми на одній хвилі з педагогами, з артистами. Всі викладаються максимально, і - чесно - я їм шалено вдячний. Трупу я зараз дуже добре знаю.
"Клітка". Постановка Джерома Роббінса
Фото: Opera National de Paris
А ось цікаво: думка про "Клетке" - балеті про первісне плем'я, в якому під час обряду ініціації юна дівчина повинна прикінчити чоловіка, - прийшла вам в голову, коли ви дізналися жінок Великого театру?
Мені просто подобається цей балет, і у нас є кому його станцювати. Я, зауважте, интеллигентнее відповідаю, ніж ви ставите питання.
А хто у вас буде танцювати головні жіночі ролі? Дівчинку-підлітка і агресивну проводирку?
Знаєте, я вам поки не стану називати склади.
Як мені здається, цей балет 1951 року сьогодні виглядає трохи архаїчно. Там, зокрема, жінка топче чоловіка ногами і ламає йому шию, затиснувши голову між ніг. Чи не боїтеся, що "Клітка" викличе швидше комічний ефект, ніж захват відкриття?
Це залежить від того, як ми станцюємо. Можна ту ж "Баядерку" станцювати як карикатуру. Вам здається, що "Клітка" застаріла? Я так не думаю. Але ми її освіжимо.
Тобто, як? Не можна ж переробляти хореографію?
Не можна. Але можна розкрити щось нове в артистках. "Клітку" від Фонду Роббінса приїхали ставити Жан-П'єр Фролов та Гленн Кінан. Сподіваюся, вони знайдуть підхід до нашим виконавцям.
Як ви оцінюєте свою роботу за цей рік? В цілому?
Ви задаєте мені нескромне питання. Не мені себе судити.
Я мала на увазі, чи вдалося вам досягти тих цілей, які ви перед собою ставили?
Безумовно, процес зрушився. На сьогоднішній день я дуже задоволений. Але це тільки етап. Ми повинні розуміти, що працюємо на колективний результат, що кожен відповідає за своє місце. І я вважаю, що в Великому кожен на своєму місці повинен бути провідним, невідомим.
Що нас чекає в наступному сезоні?
Новини від Weekend можна отримувати кожен день в Twitter