Як працювати на палітрі - це дуже серйозне питання, що вимагає особливої уваги від живописця.
Зовсім не обов'язково, щоб усі барви були у вашому арсеналі. Разом з досвідом власної роботи в живопису стане формуватися і ваша постійна палітра. Від частини фарб ви відмовитеся, і залишиться потрібне і звичну кількість фарб. Кожен художник вибирає по своїй схильності той чи інший склад фарб на палітрі, надовго або назавжди зупиняється на ньому.
Відразу привчайтесь до певного порядку в поводженні з палітрою. Видавлюйте фарби з тюбиків за трьома краях палітри. Край, звернений до вас під час роботи, залишається вільним. Вся середня частина палітри призначена для пошуків і складання барвистих сумішей. В кінці кожного сеансу середина счищается мастихіном і насухо витирається ганчіркою.
Встановіть для себе певну послідовність розміщення фарб, щоб звикнути саме до такого розташування і під час роботи не шукати, де яка фарба. Ось два варіанти звичайної послідовності розташування фарб. Перший: в одному з кутів - білила, в одну сторону від них - земляні фарби (вохри, Сієнна, умбри), в іншу сторону - послідовно червоні, жовті, зелені, сині, чорна. Другий: земляні фарби не виділяються. Можна покласти їх в загальній послідовності, разом з іншими - за відтінками - червоні, жовті, коричневі. Потім йдуть зелені і т. Д. Як в першому варіанті. Якщо запропоновані варіанти вам не подобаються, можете знайти своє, більш зручне для вас розташування фарб.
Відібрані в результаті вашого особистого досвіду фарби будете кожен раз видавлювати на свою палітру. Наголошуємо: в повному обсязі, що можна купити, і не всі, що можуть опинитися вдома, а тільки ті, що входять в вашу звичайну палітру. Недосвідчені художники часто намагаються тримати на палітрі все, що можуть дістати. Іноді на палітрі такого живописця можна нарахувати 25-30 фарб. Але це зовсім не допомагає писати, а тільки заважає, заплутує і створює шкідливі звички. З іншого боку, не потрібно думати, що, поглянувши на натуру, можна заздалегідь зрозуміти, які фарби знадобляться, і завбачливо покласти на палітру тільки 4-5 певних фарб. Це теж помилка. Колір в живописі і відповідно необхідну барвисту суміш потрібно шукати в процесі роботи. І ніколи не можна знати заздалегідь, яка фарба виявиться необхідною. Тому потрібно, щоб на палітрі завжди були всі фарби, які ви зазвичай вживаєте.
З самого початку треба засвоїти, що жодна, навіть найповніша і велика палітра фарб не може зрівнятися за кількістю квітів і їх відтінків з тим безмежним достатком, яке можна побачити в натурі, і з тим, що може знадобитися під час роботи. Процес живопису вимагає постійних пошуків і проб барвистих сумішей в самих різних поєднаннях і пропорціях. З десяти-п'ятнадцяти фарб можна витягти практично нескінченну кількість барвистих сумішей, і всі вони будуть відрізнятися один від одного то сильно, то ледь помітно. Чистою, не змішаної фарбою майже ніколи не користуються. Саме за допомогою змішування фарб наводиться в дію могутній засіб живопису - колір в його гармонійній єдності і порівняннях, в сильних контрастах і найтонших коливаннях. Тому уважна і невпинна робота на палітрі так важлива для кожного живописця. На неї не слід шкодувати часу і сил.
Поупражняйтесь в змішуванні фарб. Візьміть світлу охру (або золотисту) і змішуйте її з ультрамарином в різних пропорціях, скажімо, поступово збільшуючи кількість ультрамарину в суміші. Ви отримаєте безліч різних колірних відтінків. Спробуйте змішати охру з кісткою (або інший чорної), спробуйте змішувати охру послідовно з різними фарбами палітри. Ці досліди наочно покажуть невичерпність колірних ресурсів вашої палітри.
Постійна робота в живопису дозволить вам поступово витягувати все більше і більше кольорів. Пройде якийсь час, і ви обов'язково побачите, що активні пошуки колірних співвідношень в натурі, їх напружене «вибудовування» в своєму етюді неодмінно супроводжуються не менш активною роботою на палітрі, уважним і терплячим пошуком необхідних барвистих сумішей. Без цього просто неможливо реалізувати ні побачене в натурі, ні задумане в своїй мальовничій роботі.