Ключові слова: кінематограф, режисер, інтернет, телебачення, преса, аудіовізуальне мистецтво, глядач, комунікації, ЗМІ, технічний прогрес, соціокультурний простір, групова динаміка, масова комунікація
Кінематограф став новим, абсолютно особливим видом мистецтва завдяки тому, що знайшов свою власну художню мову для осмислення дійсності, що відрізняється своєю синтетичністю. Природною мовою кінематографа є рухомі зображення (плід роботи інженерів-винахідників) як результат розвитку живопису і фотографії і злиття їх з театром. Кінематограф, таким чином, є більш досконалою формою освоєння дійсності: він перетворює уявлення про дійсність в «картини» подібно образотворчому мистецтву, але впливає на глядача не тільки візуально, але і аудиально через звучить слово, наслідуючи його у театру, і музику. Все це дозволяє дослідникам вважати кінематограф особливим аудіовізуальним (екранним) мистецтвом, що представляє собою сукупність техніки і художньої творчості. Більш того, кінематограф вважається ранньою формою екранних засобів масової інформації (mass media).
Володіючи фотографічної природою, кіно багато в чому використовує прийоми фотографії як власні виражальні засоби. Серед них найбільш важливими з чиниться емоційним впливом є зміна загального, середнього і великого планів, використання різних ракурсів, гри світла і тіні. Специфічними засобами кіномистецтва як зображення життя об'єкта в часі і просторі є монтаж, що дозволяє з'єднувати події, зняті в різних місцях і в різний час; каданси - прискорення і уповільнення руху в кадрі; різні трюкові зйомки. Всі ці засоби дозволяють на екрані долати обмежені можливості людини в реальному часі і просторі, перетворювати людину і його світ відповідно до мріями і фантазіями, втілювати казкові і фольклорні образи, правдиво зображувати будь-яку реальність.
Технічний прогрес торкнувся не тільки візуальної, але і аудиальной боку кінематографа. Стереофонічне відтворення звуку дозволило створити «просторову звукову перспективу», коли звук слід за зображенням свого джерела. Таким чином, тривимірність зображення була доповнена ілюзією реальності джерела звуку. Всі ці досягнення в області науки, техніки і кінематографа дозволяють сучасному глядачеві побачити на екрані фантастичні візуальні образи, відчути і пережити те, що раніше було недоступне, збільшуючи популярність кіно і забезпечуючи феноменальний ріст аудиторії.
Якщо кінематограф був раннім видом екранних засобів масової інформації, то іншими видами аудіовізуальних є телебачення та інтернет, поява і масове поширення яких викликало нові зміни в розвитку кіно. Телебачення, а згодом й інтернет, надзвичайно збільшили глядацьку аудиторію кінематографа, дозволивши десяткам мільйонів людей дивитися шедеври світового кіно, не виходячи з дому.
Хоча телебачення і інтернет конкурують з кінематографом за своєю доступністю до глядацької аудиторії та комплексу виразних засобів, проте кажучи про них, а точніше, про їх вплив на аудиторію необхідно усвідомлювати різницю між ними. Незважаючи на спільність їх мови і деякі інші критерії, різниця в здійсненні комунікації з глядачем і наслідки цієї комунікації досить істотна. Телебачення передає найрізноманітніші програми, включаючи інформаційні, котрі не претендують на те, щоб вважатися творами мистецтва. В. І. Михалкович, визначаючи сутність телебачення, говорив про те, що глядач опиняється перед екраном телевізора в ситуації «поставлених» перед буттям, «яка не є я» [1]. Сам пристрій телевізора і процедура подачі матеріалу залишають глядача в його повсякденному, побутовому оточенні, що не вилучаючи його з власної реальності. Відсутність образності в багатьох телевізійних передачах позбавляють телебачення гіпнотичного впливу на аудиторію.
Навпаки, кінематограф - це якась фантазія, що володіє гіпнотичною владою над реципієнтом. Обов'язкова умова для ефективної роботи комунікаційної ланцюга тут - повна ізоляція глядача від реального оточення. Тому занурення кінотеатру в темряву - це своєрідне відключення реципієнта від його повсякденних турбот і занурення його у власну екранну відтворену реальність. У разі кінематографа, глядач знаходиться перед екраном в ситуації «поставлених» перед буттям, частиною якого він є.
У цій «зустрічі» глядача з фільмом і полягає істотна відмінність у сприйнятті телепередач і кінофільмів аудиторією. Публіка в кінозалі бере участь в колективних переживаннях, рівень та інтенсивність яких залежать від змістовних і естетичних якостей фільму. Присутні разом глядачі виступають як єдине колективне Я, яке вилучається з його власного середовища і занурюється в світ кінореальності, що закликали до древньої архаїки нашої свідомості, що зачіпає глибинні струни душі і одночасно відображає найбільш злободенні проблеми конкретного суспільства. Не дарма, згідно М.Маклюен, кінематограф, на відміну від телебачення, є «гарячим» засобом, оскільки призводить до мобілізації всіх органів почуттів і повністю опановує глядацьким сприйняттям.
Таким чином, кінематограф у його класичному розумінні істотно відрізняється від телевізійної передачі тим, що кіно створює художню реальність, реалізує вигадка, фантазію за допомогою сюжетів і образів, фіксуючи їх в якомусь конкретному часі і роблячи глядача своїм співучасником, співрозмовником. Телебачення ж зосереджено на передачі реальних фактів в оперативному режимі, представляючи глядачеві події, факти та їх інтерпретацію, намагаючись не відставати часом і якомога глибше проникнути в побутовій світ глядача, застати його серед буденних обставин.
У міру свого розвитку телебачення увібрало в себе функції інших джерел інформації, таких як газети, журнали, книги, радіо, кіно, ставши більш широким засобом комунікації. В його рамках з'явилися нові жанри: телешоу як синтез кіно та естради, телепостановки як синтез кіно і театру, серіал як синтез кіно і телебачення. Особлива затребуваність серіалів у масового глядача пояснюється наявністю в них постійного героя, сімейність, впізнаваність побутового оточення, почуття причетності до ситуації і зображуваного суспільству, можливість недорого і ефективно відсторонитися від власних побутових проблем без необхідності взаємодіяти з реальними людьми.
Основні терміни (генеруються автоматично). екранних засобів масової, засобів масової інформації, синтез кіно, «ефект присутності» глядача, кінематограф особливим аудіовізуальним, фізичну залученість глядача, повна ізоляція глядача, мозку глядача, побутової світ глядача, Природним мовою кінематографа, «зустрічі» глядача, глядацьку аудиторію кінематографа, Ефект поля кінематографа, «зустрічі» глядача, взаємодія глядача, глядача ілюзію, технічний прогрес, аудиальной боку кінематографа, масового глядача, виразних засобів кіно.