Уявлення про можливості прояву кольору в його семи контрастах, яке можна було отримати з попередніх розділів книги, дозволяє тепер наочно вибудувати ясну загальну систему світу кольору в цілому. На малюнку 3 зображено двенадцатичастном колірний круг, який базується на трьох основних кольорах - жовтому, червоному і синьому в їх поступовому переході від одного до іншого. Однак ця схема недостатня для всеосяжного огляду всієї колірної системи. Замість кола тут необхідний той самий куля, який вже Філіпом Отто Рунге був представлений як найбільш підходяща форма для проведення кольорової систематизації. Куля є елементарною об'ємної і симетричною формою, що дозволяє найбільш повно виразити різноманітні властивості кольору. Він дозволяє скласти чітке уявлення про закон додаткових квітів і наочно показати все основні взаємини хроматичних квітів, а також їх взаємодію з чорним і білим кольором. Якщо ми уявимо собі колірної куля прозорим, в кожній точці якого знаходиться певний колір, то у нас одразу з'явиться можливість представити всі кольори в їх взаимоподчиненности. Кожна точка кулі може бути визначена за допомогою свого меридіана і своєї паралелі. Для чіткого уявлення про колірному порядку нам знадобитися шість паралелей і дванадцять меридіанів.
На поверхню кулі ми наносимо шість паралелей, розташованих на однаковій відстані одна від одної і утворюють сім зон, і перпендикулярно до них, від полюса до полюса, проводимо 12 меридіанів. В екваторіальній зоні, в дванадцяти однакових секторах розташовуються всі чисті кольори двенадцатичастном колірного кола. Полярні зони покриваються білим кольором у верхній частині і чорним - в нижній. Між білим кольором і екваторіальній зоною кожного чистого кольору послідовно розташовуються два щаблі його освітлення. Від екваторіальній зони в бік темного полюса ми також даємо до кожного чистого кольору по дві, але тепер уже затемнення ступені. Оскільки кожен з дванадцяти чистих кольорів має свою картину переходу від світлого до темного, то ступені у напрямку до білого і чорного кольору повинні бути розраховані для кожного кольору окремо. Чистий жовтий колір, наприклад, дуже світлий і тому його два освітлених тони дуже близькі між собою, в той час як обидва затемнених - дуже далекі один від одного. Фіолетовий колір - найтемніший з чистих кольорів і його прояснені відтінки значно віддалені один від іншого, в той час як затемнення - дуже близькі. Кожен з дванадцяти кольорів повинен бути освітлений і затемнений виходячи з його основного характеру. Таким чином ми отримуємо два освітлених і два затемнених колірних кола, в кожному з яких різні кольори мають різну светлотой. Так, в першому поясі освітлення жовтий колір буде набагато світліше фіолетового, тобто в кожному поясі всі дванадцять квітів не мають однакової світлини.
Оскільки колірної куля не можна показати при ілюструванні в трьох вимірах, то ми змушені спроектувати його сферичну поверхню на площину. Якщо подивитися на цю кулю зверху, то в його центрі ми побачимо білу зону, яка укладена між двох поясів освітлених відтінків, і половину екваторіальній зони чистих кольорів. Дивлячись же на колірний шар знизу, побачимо в центрі чорну зону, потім дві, прилеглі до неї затемнені зони і половину екваторіальній частині чистих кольорів.
Для того щоб відразу побачити всю поверхню колірного кулі, ми повинні уявити собі більш темне півкуля розрізаним по меридіанах і спроектовані на площині. В результаті ми отримуємо двенадцатіконечную зірку, показану на малюнку 48. У її центрі знаходиться білий колір. До нього примикають зони освітлених, за якими слідують зона чистих і дві зони затемнених квітів, з чорним кольором на самому кінці променів цій колірній зірки.
На малюнку 49 ми бачимо загальну поверхню колірного кулі. В її екваторіальній зоні розташовані чисті кольори, які поступово в два етапи освітлюються і зливаються з білим поясом. Теж відбувається і в протилежному «півкулі», де чисті кольори також поступово в два етапи затемняются і переходять в чорний колір. На малюнку 50 подібний же процес показаний на зворотному боці кулі і вся його поверхня, таким чином, стає повністю охопленої.
Якщо ж ми хочемо зрозуміти, що відбувається всередині кулі, то повинні зробити його розсічення.
На малюнку 51 дається горизонтальний переріз колірного кулі по екватору, де ми помічаємо зону нейтрального сірого кольору в центрі і кільце з чистих кольорів по зовнішній стороні. У двох зонах між чистими квітами і сірим йдуть похмурі тони сумішей додаткових квітів. Якщо ми візьмемо два протилежних кольори екваторіальній зони, то отримаємо всі ступені затемнення, які були представлені на малюнках 23-28 в розділі додаткових квітів. Подібні поперечним перерізом можуть бути зроблені по лінії будь-яких п'яти поясів кулі.
У центрі кулі по його вертикальної осі від білого полюса до чорного проходить ряд сірих тонів. Наше зображення обмежується сімома ступенями освітлення, і тому четверта ступінь сірих тонів повинна відповідати середньому сірому тону між білим і чорним, причому цей сірий колір утворює середину кулі. Подібний же сірий колір може бути отриманий шляхом змішування будь-яких двох додаткових квітів.
На малюнку 52 показано вертикальний перетин колірного кулі за колірною зоні червоно-помаранчевий - синьо-зелений. В екваторіальній частині цього перетину зліва розташовується синьо-зелений колір і праворуч - червоно-оранжевий в їх граничної насиченості. Потім в бік центральної осі йдуть по дві ступені їх змішаних варіантів, а вся екваторіальна ланцюжок в цілому поступово освітлюється до білого полюсу і затемнюється - до чорного. Слід звернути увагу на те, що ступінь освітлення і затемнення ступенів повинна бути рівною і відповідати сірому тону кожного ступеня.
Вправи з колірними градаціями в горизонтальних і вертикальних перетинах вдосконалюють наше уявлення про колір. У горизонтальних рядах організовуються чисті кольори, в вертикальних даються їх градації в бік освітлення і затемнення. Ця систематизація дозволяє розвинути нашу чутливість до кольору, як з точки зору його сприйняття, так і з точки зору відчуття ступеня освітлення і затемненности кольору.
Колірної куля дає можливість уявити:
- чисті спектральні кольори, розташовані по екватору сферичної поверхні;
- змішані кольору додаткових пар, розташовані в горизонтальних перетинах;
- суміші будь-яких пар додаткових кольорів, освітлених у напрямку до білого полюсу і затемнених у напрямку до чорного.
Припустимо, що ми маємо магнітну стрілку, закріплену в центрі колірного кулі. Якщо ми направимо кінець стрілки на будь-яку точку кулі, то інший її кінець буде спрямований на симетричну точку і колір, додатковий до першого. Якщо кінець стрілки буде вказувати на другу сходинку світлини червоного кольору, а саме - на рожевий колір, то інший кінець стрілки буде вказувати на таку ж ступінь затемненого додаткового зеленого кольору. Якщо ми направимо кінець стрілки на другу затемнену щабель оранжевого кольору, а саме - на коричневий колір, то інший кінець магнітної стрілки вкаже нам другу сходинку освітлення синього кольору. Таким чином, ми дізнаємося, що не тільки протилежні кольори, але і ступені їх світлини знаходяться в тісному взаємозв'язку один з одним.
На малюнку 53 показані п'ять основних способів переходу між двома контрастують квітами. Якщо ми хочемо працювати з парою додаткових квітів, наприклад, помаранчевим і синім, і почнемо шукати кольору, які їх об'єднують, то ми повинні спочатку локалізувати обидва ці кольори на колірному кулі. Помаранчевий, розташований на екваторіальній лінії, буде рухатися до червоного і далі до фіолетового, це в одному напрямку, а в іншому - до жовтого та зеленого, переходячи в синій. Це - горизонтальні варіанти руху кольору. Але той же самий помаранчевий, слідуючи по меридіану, буде об'єднуватися з синім через світло-помаранчевий, білий і світло-блакитний, це в одному напрямку, а в іншому - через темно-оранжевий, чорний і темно-синій. І це - вертикальний шлях їх взаємозв'язку.
Якщо слідувати від оранжевого до синього по діаметру колірного кулі, то обидва додаткових кольори можуть бути з'єднані за допомогою сірого кольору або інших сумішей оранжевого з синім в наступному порядку: оранжево-сірий, сірий і синьо-сірий. І це - діагональний шлях їх взаємодії. Ці п'ять головних напрямків будуть самими найкоротшими і найпростішими лініями з'єднання двох додаткових квітів.
Якщо припустити, що дана систематизація усуває всі труднощі в оволодінні кольором, то це не так. Світ кольору має неймовірні внутрішніми можливостями, багатство яких лише частково може бути зведене до елементарної систематизації. Кожен колір сам по собі є цілий космос. Але тут ми повинні задовольнитися лише викладом його елементарних основ.