Купчиха за чаєм
Борис Михайлович Кустодієв
Купчиха за чаєм [1918]
Кустодієв любив життя жадібно, невгамовним. Любив і захоплювався нею. Його картини про побут Росії, про свята, жінок, дітей, кольорах - твори художника, все істота якого переповнене радісним почуттям захоплення красою світу, образами, звуками, запахами, фарбами вічно юної, невпинно змінюється природи. З вражень дитинства і юності - саме вони стають в зрілі роки темою і арсеналом його творчості - він створював багатобарвну панораму життя міста, схожого чи то на його рідну Астрахань, чи то на Кострому, Кінешму або Ярославль. Глухе містечко, створюваний уявою художника, населяють сотні, навіть тисячі людей - купці, міщани, селяни, чиновники, гімназисти. Цілий світ образів, світ зі своїми звичаями, смаками, стійким укладом. Але головні герої картин - купці та їхні дружини.
У цьому кустодієвської місті життя тече тихо, розмірено, неквапливо. Купці підраховують виручку, торгуються з покупцями або, чекаючи їх, ріжуться в шашки під аркадами торгових рядів, а потім не поспішаючи - людей подивитися і себе показати - прогулюються з сім'ями по бульвару. Купчихи, вальяжно і байдужі, з пишним станом і округлими, рум'яними особами, бездумно відпочивають в тіні беріз на волзькому високому березі, фліртують з прикажчиками, ходять на базар і повертаються в супроводі хлопчиків-розсильних, важко навантажених покупками; в спекотний літній день вони купаються в Волзі, потім сідають за карти або старанно вбираються для «виїзду», чинно сидять на весільних бенкетах, христосуються в свята і важко засинають, статут за день, на великих розписних скринях. А по ночах, розкинувшись в знемозі в жарко натопленій кімнаті, бачать уві сні доброго домовика, любующегося їх тілом. Часом з цього потоку жанрових епізодів і сцен немов виділяються найголовніші, характерні герої, в яких з найбільшою опуклістю кристалізується думка художника, і тоді виникають знамениті кустодієвської картини-типи - «Купчиха», «Дівчина на Волзі», «Красуня», «Купчиха з дзеркалом »,« Російська Венера ». У них властиве художнику загострене почуття національно російського знаходить втілення в образах збірних. Не підводячись до значення справді всебічного національного типу, вони відображають окремі сторони існувала в народі розуміння жіночої краси, яке було пов'язане з поданням про багатство і достатку купецької життя. Серед картин цього кола, мабуть, найвідоміша - «Купчиха за чаєм».
Молода жінка п'є чай на балконі дерев'яного особняка. Складки темно-фіолетового з чорними розводами сукні і такий же очіпок підкреслюють білизну округлих оголених плечей і свіжі фарби рожевого особи. Сонячний літній день хилиться до вечора. За синьо-зеленому небу пливуть рожеві хмари. А на столі пашить жаром відерний самовар і апетитно розставлені фрукти і солодощі - соковитий, червоний кавун, яблука, гроно винограду, варення, кренделі і булки в плетених хлібниці. Тут же розписного дерев'яний скринька для рукоділля - це після чаю.
Жінка красива. Її міцне тіло дихає здоров'ям. Зручно влаштувавшись, підперши лікоть однієї руки інший і кокетливо відставивши пухкий мізинець, вона п'є з блюдечка. Кот, мугикаючи і зігнувши хвіст від задоволення, лащиться до здобні плечу. Безроздільно пануючи в картині, заповнюючи собою велику її частину, ця дебела жінка немов панує над напівсонним провінційним містечком, який вона втілює. А за балконом повільно тече вуличне життя. Видно пустельна бруківка і торгові доми з вивісками, подалі - гостинний двір і церкви. По інший бік - важкі ворота синього сусідського будинку, на балконі якого старий купець і його дружина, сидячи за самоваром, також з блюдечка, не поспішаючи потягують чай: так уже повелося - пити чай, вставши від післяобіднього сну.
Картина побудована так, що фігура жінки і натюрморт на передньому плані зливаються в стійку пірамідальну форму, міцно й непорушно цементуючу композицію. Плавні, неквапливо-спокійні пластичні ритми, форми, лінії направляють надмірної глядацької уваги від периферії полотна до його центру, немов стягуються до нього, що збігається зі смисловим ядром композиції: оголені плечі - рука з блюдцем - особа - небесно-блакитні очі і (в самому центрі , як «ключ композиції») - червоні губки бантиком! В мальовничій структурі картини проявляється своєрідність кустодієвської методу: тут все абсолютно переконливо і «правдиво», все побудовано на ретельному вивченні натури, хоча художник і не повторює природу, а пише «від себе», як вимагає задум, не зупиняючись перед самими ризикованими барвистими поєднаннями і відносинами тонів (так, тіло жінки виявляється світліше неба!). Колористичне інструментування картини грунтується на варіаціях всього лише кількох кольорів, об'єднаних, ніби на маленькій палітрі, в овальної брошки купчихи, - фіолетовий, блакитний, зелений, жовтий, червоний. Інтенсивність звучання кольору досягається віртуозним використанням техніки лессировок. Фактура листи рівна, гладка, що нагадує емаль.
Сонячна, блискуча фарбами картина здається натхненною поемою про красу Росії, про російську жінку. Саме таке перше враження від неї. Але варто придивитися, деталь за деталлю читаючи захоплюючу розповідь художника, як на губах глядача починає блукати посмішка. Правда, тут немає прямої глузування, настільки відверто переглядає в ескізі до картини, де багатопудова, розплився від бездумності і ліні купчиха напівсонними очима дивиться на ласкавого кота. У неї великі груди, поцятковані ямочками пухкі руки і пальці, унизані перснями. Але якісь рисочки початкового задуму збереглися і в картині. «Купчиха за чаєм» - зовсім гімн затишку купецького побуту або світу повітового глушини. Її наскрізь просочує іронія. Та сама, якою сповнена російська класична література від Гоголя до Лєскова. У ситого і красивою героїні Кустодієва чимало від характеру і кола інтересів лесковских купчих. Пам'ятайте, як тоскно і одноманітно текла їх життя в багатих будинках свекром?
Особливо днем, коли всі розійдуться по своїх торгових справах і купецька дружина, поблукавши по порожніх кімнатах, «почне позіхати з нудьги і полізе по драбинці в свою подружню опочивальню, влаштовану на високому невеликому мезонінчіке. Тут теж посидить, поглазеет, як у комор пеньку вішають або крупчатку зсипають, - знову їй позіхне, вона і рада: прікорнет годинку-другу, а прокинеться - знову та ж нудьга російська, нудьга купецького будинку, від якої весело, говорять, навіть повіситись ». Як близько все це до образу, створеному художником! Коли думати нема про що - хіба лише про приборкувати битюги Ухарь-працівника, настільки нагадує Сергія в нарисі Лєскова.
Але є в «Леді Макбет Мценського повіту» місце, яке ще більш яскраво характеризує сонний побут російської купчихи: «На дворі після обіду стояв пекли жар, і моторна муха несносно докучала. Відчуває Катерина Львівна, що пора їй і прокинутися; пора йти в сад чай пити, а встати ніяк не може. Нарешті кухарка підійшла і в двері постукала: «Самовар, - каже, - під яблунею глухне». Катерина Львівна насилу прокинув і ну кота пестити. А кіт. такий славний, сірий, рослий та претолстющій-товстий. і вуса, як у оброчного бургомістра ».
Ні, картина Кустодієва, як і нарис Лєскова, що не славослів'я старої Росії. Художник добре знає ціну цьому напівтварини життю-буттю. Як і в багатьох інших його полотнах, тут неважко вловити найтоншу суміш романтики і іронії. Нехай він любить відтворювати на своїх полотнах пишних купчих, вертких статевих в трактирах, разрумянілісь на морозі ямщиков, огрядних купців і спритних кацапів-франтів. Не менш ясно він бачить безглуздість і закоцюрбленість патріархального укладу російських «ведмежих кутів», знищуваного вихором революції.