На півночі нашої країни ще й зараз можна зустріти селянські хати, дахи яких вінчають своєрідні скульптурні прикраси - «ковзани» і «курки». Закінчуючи будувати будинок, селянин ішов до лісу і знаходив там відповідну ялинову лесину разом з кореневищем. Потім обробляв кореневище так, як підказували його природні форми, немов звільняв укладений в кореневище образ тварини. У природі немає дерев з однаковими корінням, звідси і незліченне розмаїття «коників». Злегка оброблені сокирою, ялинові коріння перетворювалися то в коня, то в казкову птицю, то в оленя з гіллястими рогами. З ялин, але тільки більш дрібних, вирубувалися «курки» - скульптурно оброблені крюки, які підтримували ринву. При розкопках стародавнього Новгорода була знайдена «курка», вирізана з кореня у вигляді дракона. Використовуючи природну будову їли, древній різьбяр виконав її мінімальними, технічними прийомами.
Але не тільки в архітектурних деталях використовували селяни особливості будови дерева. З коренів і гілок майстрували вони меблі і найпростіші знаряддя праці. Не забували і про дитячі іграшки.
Проста і виразна, виконана з глибоким розумінням пластичних можливостей дерева, селянська лісова скульптура привернула до себе увагу професійних художників. У майстернях С. Т. Коненкова і В. А. Ватагіна з'являлися незвичайні, навіяні поезією казок скульптури з химерних коренів і гілок. Люди різних професій віддають своє дозвілля роботі над лісовою скульптурою. Доступна вона і вам. Треба тільки любити природу, не проходити байдуже повз усе, що вас оточує в лісі. І тоді ви будете ходити в ліс не тільки за грибами та за ягодами, а й за казкою. А казка ця в лісі всюди. Вдивіться уважно в витіюватий сучок, що впав з сосни: можливо, це казковий Змій Горинич?
Звичайно, відшукати корінь, який би абсолютно точно копіював людину або тварину, неможливо. Як правило, лісова скульптура передає тільки найосновніше, самое'характер-ве. Ця недомовленість робить її гранично виразною, полонить красою природних форм дерева.
До роботи над лісовою скульптурою потрібно підходити по-різному. В одному випадку досить тільки знайти сучок і, отгадав укладений в ньому образ, поставити на підставку. В іншому випадку скульптурні композиції збирають за заздалегідь складеним ескізу, підпилюючи і підганяючи один до одного безліч деталей. Матеріал, зібраний в лісі, завжди підкаже вам, як вчинити в тому чи іншому випадку.
Заготівлю матеріалу почніть з цікавих сучків і коренів, таких, які мають гарні вигини, складні переплетення або ж хоча б віддалено нагадують якісь то.жівие істоти.
Часто буває, що принесений додому цікавий корінь довго не бажає «розкривати» себе. Але пройде, можливо, не один тиждень, і ви раптом виявите, що це вже не просто корінь, а персонаж відомої вам казки або байки. І досить зробити кілька точних порезок, щоб він «ожив».
Багато цікавого матеріалу можна зібрати в лісових річках, з яких легко витягти так звані топляки - коріння і сучки затонулих дерев. Полежавши деякий час у воді деревина вільхи та берези набуває сріблясто-сірий колір. Темно-коричневими, майже чорними стають гілки дуба. На торфовищах, там, де неподалік росте сосна, можна знайти її коріння мідно-червоного кольору. Зібрані корені промийте тут же, в річці. Полежавши кілька днів на березі, вони добре 75 просохнуть, і їх можна перенести в майстерню.
У лісі багато виворотність - дерев, вивернутих з корінням вітром. Звільніть їх кореневища від грунту і відпиляти ножівкою найцікавіші частини. Одночасно Приготуйте матеріал для підставок. Для цього збирайте в лісі гриби-трутовики, шматки соснової кори. Маючи під руками необхідний матеріал, можна приступити до роботи.
Як правило, коріння і сучки вимагають зовсім незначного доопрацювання. Іноді буває досить одного штриха, щоб скульптура заговорила. Доопрацювання включає полірування фігурки, підрізування і подточкой окремих деталей, а при необхідності і зміцнення трухлявій деревини. Полірування виконують після того, як поверхня деревини ретельно очищена. Візьміть відшліфовану кістяну паличку і натирайте нею деревину, поступово підсилюючи натиск. Після цієї операції дерево набуває м'який блиск старого срібла. Пам'ятайте, що кісточкою можна полірувати тільки міцну деревину, а м'яку слід зміцнити. В розтоплений парафін додайте трохи скипидару. Отриманою мастикою рясно змастіть деревину, а коли вона підсохне, розітріть е'е щіткою або сукном до блиску.
Часто буває необхідно приховати випадкові тріщини, дупла, вибоїни. Для цього приготуйте шпаклівку з дрібної деревної тирси, замішаних на клею. При необхідності шпаклівку можна подцвечівать акварельними фарбами.
Готову фігурку зміцните на підставці клеєм і дерев'яними штирями. Добре підібрана підставка не тільки робить скульптуру стійкою, а й посилює її виразність. Наприклад, золоту рибку найкраще зміцнити на зрізі деревини хвойного дерева, текстура якого нагадує біжать хвилі.
Вдивіться уважно в навколишні дерева, і ви помітите, як неповторні їх форми, які утворювалися довгі роки в безперервній боротьбі за життя. У лісі завжди можна зустріти викривлені, звиваються, подібно зміям, стовбури-Кривулін, стовбури з напливами і потовщеннями, наростами і колелообразнимі вигинами. Всі ці дерева, що засмічують ліс, селяни використовували для різних господарських потреб, в ТРМ числі і для виготовлення простий, але міцної і зручної меблів.
Меблі з коріння роботи народних майстрів
Як правило, ялинові пні, що залишаються після рубки дерев, незабаром пускають бічні пагони, які. плавно випрямляючи, з роками перетворюються в стовбури. У ялиновому бору такі багатостовбурні їли-виродки зустрічаються досить часто. А коріння їли не зариваються глибоко в землю. Вони, подібно до променів, розходяться в різні боки від стовбура майже біля самої поверхні. Викопаний корінь зі стволами селяни привозили додому і ретельно обробляли. Виходив стілець, опорою якого служили підрубані відгалуження коренів, а спинкою - стовбури. Їх злегка підтесував сокирою і з'єднували поперечної жердинку. До речі, 76 це єдина деталь, яку майстер додавав. Все інше становило єдине ціле, яке виросло на одному корені. Тому такі стільці та інші подібні меблі називав »самородними. Іноді, щоб полегшити досить масивну 'ніжку стільця і внести деяку різноманітність, на ніжці вирубували великі рельєфні кільця або інші декоративні деталі.
Серед жителів Уралу були поширені невеликі стільчики без спинок. Їх виготовляли з розвилок дерев, що складаються з трьох гілок і короткого обрізка тесіни.
А розщеплений навпіл сучкуватий стовбур сосни або їли в руках умільця перетворювався в дві лавки, у яких смолисті сучки ставали міцними і надійними ніжками.
Дерева і чагарники, стовбури яких пучком відходять від кореня, часто застосовувалися для виготовлення стільців дещо інший конструкції. Засохле многоствольное деревце викопували і обрубували стовбури на потрібній висоті. Корінь обрубували так, щоб його відгалуження утворили стійку основу. Потім зі стовбурів і кореня знімали кору і на певній висоті від підлоги зміцнювали дошку-сидіння.
З розвилок деяких дерев майстрували стільці, зовні схожі на справжні, міські. У таких стільців з розвилок виконувалася тільки основа, до якої прикріплялися звичайні столярні деталі. Передня масивна ніжка такого стільця плавно переходила в сидінні, а верхня рогулька утворювала опори для спинки. У одного з таких стільців, зображених на малюнку ,; спинка складається з п'яти додаткових деталей. Одна з них прикрашена різьбленими зубцями. Дві задні ніжки вставні. Для міцності їх зв'язали рейками, як це робиться у звичайних табуреток.
Найбільшою міцністю і пластичної виразністю відрізнялися стільці, цілком вирубані з вивернутих пнів 77 (виворотність). Пні разом з корінням відпилювали від вивернутого ураганом дерева, очищали від землі і ставили корінням догори. У коренів знімали кору, підрубували зайві ответвле-. ня і гладко стісуються сидіння. На цій же основі цілу серію різних крісел і стільців вирубав з пнів радянський скульптор С. Т. Коненков.
Обережно торкався різець скульптора до природних форм, немов звільняючи казковий образ, укладений в пні Самою природою. Так народжувалися пластичні образи лебедя, змії, сови, міфічних божеств. Під різцем великого майстра побутові речі перетворилися в справжні твори мистецтва.
Самородну меблі можна а основному розділити на три типи. До першого відноситься меблі, заснована на дотепному конструкторському вирішенні, до другого - скульптурно оброблені вироби, до третього - меблі, в якій конструкторські рішення поєднуються зі скульптурною обробкою.
У піонерському таборі самородна меблі можуть прикрасити куточок відпочинку іл-й куточок казок, додасть йому особливий, неповторний вигляд. З сучків і коренів можна змайструвати не тільки крісла та стільці, але і книжкові полиці, стелажі, вішалки, столи і багато інших потрібних речей.
Якщо вам вдасться відшукати в лісі засохлий ялиновий пень, то ви можете змайструвати стілець на «курьей ніжці». Викорчувавши такий пень, ви не принесете ніякої шкоди лісі: мертва деревина - це осередок проживання різних шкідників лісу.
Але відповідні пні зустрічаються в лісі не завжди, тому основним матеріалом для конструювання самородної меблів можуть стати нікому не потрібні сучки, які залишаються на місцях лісозаготівель або санітарних рубок догляду.
Сучки ретельно очистіть від кори і знаходиться під нею шару камбію. Якщо кора вже встигла засохнути, то сучки вимочіть в річці чи ставку протягом декількох діб. Розмочені кора і камбій після цього легко знімаються сокирою, косарем або ножем.
Придивіться уважно до гілок різних дерев. У кожного виду свою особливу прихильність гілок і нирок, тобто своя архітектоніка: чергове розташування гілок у берези, черемхи, липи, дуба; супротивне - у бузини, ясена, крушини, калини, клена; мутовчатое - у ялини, сосни, ялиці, модрини і кедра.
У сосни майже кожна гілка росте під гострим кутом до стовбура, а у ялини - під прямим. З гілок з різним розташуванням сучків можна отримати безліч різних конструктивних елементів. Різноманітність конфігурацій цих елементів дає можливість конструювати меблі різної складності. Перш ніж робити речі в натуральну величину, виготовте спочатку модель з дрібних гілок. Модель допоможе вам точніше визначити пропорції конструктивних елементів, які необхідно заготовити, і більш раціонально вирішити конструкцію. Нарешті, модель допоможе точно уявити зовнішній вигляд майбутнього виробу. При конструюванні не забувайте, що безліч дрібних деталей ускладнюють форму вироби, роблять роботу трудомісткою. А головне, виріб стає громіздким і менш міцним. Наприклад, стілець зі спинкою можна виготовити всього з чотирьох гілок і декількох жердинок, якими оббивають сидіння і спинку.
Всього кілька невеликих сучків потрібно для виготовлення оригінальної вішалки. Такі вішалки-гаки, оброблені у вигляді всіляких «уту-шек», селяни вбивали прямо в бревенчатую стіну хати. Ви ж можете в якості основи використовувати відповідний шматок обапола. З ялинового або соснового стовбура можна вирізати свічник або настільну лампу. Найбільш стійка конструкція на трьох ніжках-розвилках. Для того щоб усередині стовбура провести електричний шнур, стовбур розщеплюють на дві половинки і в кожної прорізають жолобки. У них вкладають електричний шнур і обидві половинки склеюють. Подбайте і про декоративність вироби. Якщо стовбур виявиться сучкуватою, то сучки використовуйте як виразні декоративні елементи, зрізавши їх під різними кутами. Гладкий ствол прикрасьте різьбленням або випалюванням.
Для книг змайструєте простий стелаж з двох довгих Рогатин і трьох-чотирьох дощок. Дошки при необхідності можна замінити щитами, збитими з тонких, очищених від кори і розколотих навпіл жердин.
Для невеликого столика типу журнального потрібно теж всього дві рогатини, на яких зміцнюється стільниця з дощок або тесаних жердин.
Закінчену меблі можна злегка обпалити паяльною лампою або газовим пальником. Особливо красивою після такої обробки виглядає деревина сосни, модрини та ялини. Занадто яскраву білизну свежеобработанной деревини приглушите слабким розчином морилки. Щоб меблі не боялася вологи і мала легкий глянсовий блиск, протріть її ганчіркою, змоченою натуральної оліфою, дайте добре просохнути, потім протріть оліфою ще раз.