ЛОЖА ТЕАТРАЛЬНА
ЛОЖА ТЕАТРАЛЬНА (франц. Loge - маленька кімната; першоджерело - древневерхненемецкий laubja - хатина), група місць в залі для глядачів, виділена перегородками або бар'єрами. Розташовуються по сторонах і ззаду партеру (ложі бенуара) і на ярусах, а також - по сторонам просцениума.
Прообразом, зачатком майбутньої ложі можна вважати виділення своєрідних боксів для знатної публіки на глядацьких місцях давньоримського театру часів імперії. Ці бокси багато прикрашалися і вистилалися килимами. Однак в сучасному значенні цього слова ложа отримала своє поширення в епоху Відродження. при розробці принципово нового, т.зв. «Рангового» або «ярусного» типу театрального будівлі.
Деякий натяк на майбутні ложі можна побачити в Середньовіччі, коли містерії вийшли з церков на вулиці і площі міст. Простір глядацьких місць на балконах і у вікнах навколишніх сценічні підмостки будинків було стихійно організовано за принципом ложі: з одного боку - надавало найбільш вигідну точку огляду, так як було піднесено над землею, з іншого боку - відділяло групу глядачів від натовпу, надаючи їм максимально можливий комфорт. Дуже наочно цей принцип організації глядацьких місць простежується в уявленнях, що відбуваються у внутрішніх дворах готелів, особливо на Півдні Франції з її архітектурними особливостями готельних будівель. Довгі балкони, які оминають по периметру весь поверх, надавали для кожного готельного номера своє окреме простір.
Мистецтво будівництва театральних будівель переживало своє друге народження в епоху раннього Ренесансу в Італії. Розвиток рангового театру зумовила виникла в 16 ст. італійська опера, для якої конче необхідним був місткий, але компактний зал для глядачів з хорошою акустикою. Яруси, розташовані один над іншим, обумовлювали додаткову місткість залу для глядачів без збільшення його довжини, що, безсумнівно, негативно позначилося б на акустичних можливості будівлі. Спочатку зорові яруси представляли собою суцільні відкриті галереї з підносяться один над одним рядами. Однак станова роз'єднаність глядачів дуже скоро привела до поділу галерей поперечними перегородками і утворення окремих осередків, тобто - сучасних лож.
У 17 ст. йшли інтенсивні пошуки оптимального рішення простору залу для глядачів - як його форми, так і збільшення місткості (але не на шкоду акустиці). Архітектори експериментували з кількістю ярусів; зокрема, побудований в Римі театр Тордінона (одна тисяча шістсот сімдесят п'ять) налічував цілих шість ярусів. До цього ж часу відноситься і поява лож по сторонам просцениума.
Цікаво простежити і вплив національного характеру на формування простору театральних лож.
Експансивний характер італійців, які обожнюють оперу, зумовив певний характер простору: ложі італійських оперних театрів глибокі, вони дають можливість групі обмінюватися враженнями, не заважаючи всьому залу для глядачів насолоджуватися музикою і співом. Основний акцент ставиться на акустичні вимоги. Однак поєднання глядацького простору подібного типу з глибинної сценою часом призводить до поганого огляду з крайніх лож. Найбільш наочний приклад це - знаменитий міланський театр Ла Скала: при бездоганних акустичних характеристиках будівлі, значна частина глядачів лож погано бачить те, що відбувається на сцені.
Французький тип театральних лож зовсім інший: вони неглибокі, більш відкриті. Це дає глядачам можливість не тільки краще бачити сценічна дія, але і демонструвати самих себе, мистецтво своїх кравців і ювелірів. При цьому французьким театральним будівель властива надмірна пишність декору, ліпнини, архітектурного оздоблення, що не може не позначитися на акустиці залу для глядачів. Так, будівля Гранд Опера в Парижі, при бездоганному зручність розташування місць для глядачів, має деякі акустичними недоліками.
Одним з характерних ознак рангового театру є ложа для особливо важливих відвідувачів, т.зв. «Царська ложа». Вона має найбільш ошатний декор і знаходиться прямо навпроти сцени, над задніми рядами амфітеатру. Таке розташування «царської ложі» задовольняє відразу декільком вимогам: дає знаходяться в ній глядачам можливість максимального огляду сцени; дозволяє більшості глядачів інших секторів споглядати знаходиться в «царської ложі» особу; обумовлює досягнення максимально можливій мірі безпеки та ізоляції високопоставлених персон при проході на свої місця.
Аванложа (від франц. Avant - попереду і loge - ложа) невелике приміщення, яке є передпокої, передоднем ложі, де глядачі можуть залишити верхній одяг і відпочити в антракті. Виникнення аванлож пов'язано з тим, що ложі цілком абонований сім'ями або замкнутими групами.
Рангові або ярусний тип театрального будинку з ложами, поряд з «аудиторних» і «амфітеатральним» типами, зберіг своє поширення до нашого часу. Однак кількість лож в театрах, побудованих в 20 в. зведено до мінімуму. Аванложі збережені головним чином при ложах дирекції. Ложі, що знаходяться з боків просцениума, сьогодні найчастіше зайняті освітлювальною апаратурою.
Лукомський Г. Античні театри і традиції в історії еволюції театрального будівлі. Санкт-Петербург, 1913
Бархин Г. Архітектура театру. М. «Архітектура», 1947
Виноградов В. Театральні будівлі вчора, сьогодні, завтра. М. 1971