Маркес у нас видано не одним мільйоном томів. І все - всупереч забороні метра, який прямо називав вітчизняних видавців піратами. Тому ми до сих пір знали лише раннього Маркеса і майже не знали пізнього. Але тепер Габріель Гарсіа у нас "в законі". Тільки не спізнився він? Чи потрібні російському читачеві книги основоположника магічного реалізму?
Маркес у нас видано не одним мільйоном томів
З нинішнього року видавнича група "АСТ" стала першим і єдиним видавцем творів Габріеля Гарсіа Маркеса в Росії. Тим часом романи метра законно чи незаконно видавалися у нас ще з 1970-го. Чиновники, вперше схвалили їх вихід, мабуть, не знали про подорожніх нотатках письменника, в яких він точно і їдко описав радянську дійсність.
Перше видання культового за сьогоднішніми мірками роману "Сто років самотності" метра латиноамериканського магічного реалізму Габріеля Гарсіа Маркеса вийшло в Радянському Союзі в 1971 році і спочатку пройшла майже непоміченою. (В бібліотеках країни тоді були довгі черги читачів за двома зачитаними до дірок номерами журналу "Москва", в яких вперше, з купюрами, був виданий роман великого радянського "мага" Михайла Булгакова "Майстер і Маргарита".)
Роман, за словами відомого перуанського прозаїка і нобелівського лауреата Маріо Варгаса Льоси, викликав "літературне землетрус". Перші тиражі розходилися за лічені тижні. Його майже відразу перевели на основні європейські мови (на російський в 1970-м). Твір було визнано шедевром латиноамериканської прози, що поклав початок напрямку під назвою "магічний реалізм". Насправді потрібно визнати, що "магічний реалізм" народився не в Латинській Америці, а в Росії, і його батьком є Микола Васильович Гоголь. "Всі ми вийшли з" Шинелі "Гоголя", - сказав Ф. М. Достоєвський. Тут варто було б зробити маленьку поправку, оскільки російської "магічної магістралі" більше відповідають "Ніс" і знамениті "Вечори на хуторі біля Диканьки". Елементи магічного реалізму ми можемо знайти і у Достоєвського, але найяскравіше вони присутні в творчості Михайла Булгакова.
Перше видання культового за сьогоднішніми мірками роману 'Сто років самотності "метра латиноамериканського магічного реалізму Габріеля Гарсіа Маркеса вийшло в Радянському Союзі в 1971 році і спочатку пройшла майже непоміченою
Наведемо кілька фрагментів цього нарису, де молодий Габо дуже точно помічає деталі радянської дійсності.
"Почуття гігантизму, навик масової організованості, мабуть, складають важливу частину психології радянських людей. Зрештою починаєш звикати до цього розмаху. Святковий феєрверк, влаштований для 11 тисяч гостей в Кремлівському саду, тривав дві години. Від залпів здригалася земля. Дощу не було : хмари завчасно розігнали ...
У такій країні важко уявити камерний театр. У Великому театрі йшов "Князь Ігор" по три рази на день протягом тижня, і в кожній виставі брали участь 600 сменявшихся акторів. Жоден радянський актор не може виступати більш ніж один раз на день. На сцені знаходиться весь акторський склад вистави і, крім того, півдюжини справжніх живих коней. Цей грандіозний, що йде чотири години спектакль неможливо показати за межами Радянського Союзу; тільки для перевезення декорацій необхідно 60 залізничних вагонів ", - розповідає він. І тут же помічає:
"У той же час радянські люди заплутуються в дрібних життєвих проблемах. У тих випадках, коли ми опинялися втягнутими в гігантський механізм фестивалю, ми бачили Радянський Союз в його хвилюючою і колосальної стихії. Але навряд, подібно заблукали вівцям, потрапляли в круговорот чужий незнайомій життя , виявляли країну, яка загрузла в мелочном бюрократизм, розгублену, приголомшену, з комплексом неповноцінності перед Сполученими Штатами ".
Цілком ймовірно, чиновники, що дали добро на публікацію "Ста років самотності", не знали про ці радянських подорожніх нотатках Габо - інакше б точно зарахували письменника в "персони нон грата". Але в той час для них Маркес був борцем з чилійської хунтою, яку він люто викривав в своїх політичних репортажах.
І, за його визнанням, це буде найбільша книга про кохання. Такий, як у Майстра і Маргарити.