Ніна Сабирова, співвласниця компанії "Мир ляльок": На ті часи це була дуже непогана підробіток, зайців ми робили разом з чоловіком, за три роки майже 70 штук випустили. Кожен, до речі, коштував $ 450 при собівартості $ 100.
Потім були покемони для японських замовників, ведмідь для "Сибірського цирульника", який обійшовся продюсерам в $ 800 (правда, кадри з ним при монтажі вирізали).
Зайцев Сабірової досі можна подекуди зустріти, і, хоча минуло стільки років, "рідного" Ніна завжди дізнається.
Майстрів за ростовими лялькам ніде не вчать (в Москві є профільне театральне училище, в якому готують майстрів виключно по театральним лялькам). Всі, хто в цьому бізнесі, - або колишні актори-лялькарі, або колишні театральні реквізитори. І коли захоплення цих людей називаєш "бізнесом", вони ображаються: "Які ж ми бізнесмени, це наше життя!"
Юрій Квінт, творець театру "Сенсація": Ляльковий бізнес, він такий - все господарі компаній повинні вміти, а часто і робити все самі, інакше не можна. Цим треба жити. Якщо не знаєш виробництво від і до, нічого не вийде.
Захар Лісін, співвласник компанії "Майстер Снап": Перше замовлення на виготовлення чотирьох Рижих апів нам вдалося отримати після однієї виставки в "Експоцентрі". Звернулися до театральних майстрів, але вони запросили за роботу величезні гроші. Вихід придумали швидко: майстрам доручили виготовлення технологічно складних голів, а тулуб з штучного хутра пошила моя сестра-кравчиня. Чистий прибуток склав $ 4 тис. Окупити всі інвестиції.
Зараз вся майстерня Лісіна заставлена головами Хрюш і Степашок (кожного треба зробити по сотні), частинами тіл волохатих монстрів. Чи то казка, чи то фільм жахів.
Відомі випадки, коли в провінції просто копіюють вироби столичних майстрів.
Ніна Сабирова: Одного мого зайця розрізали в Пітері, зробивши копію, але у них вийшло дешевше. Так що тепер, коли мені кажуть: "Нам потрібно 20 ляльок, але зробіть поки одну, сигнальну", я підписую договір тільки на всю партію.
У замовника є вибір: ляльку можна зробити на замовлення, що дорого; орендувати з актором, що дешевше; взяти в оренду костюм для свого співробітника - це бюджетний варіант. "Лялькові" компанії пропонують весь спектр послуг, правда з тим чи іншим ухилом. До появи фірми "Майстер Снап" все було по-іншому: виробники подавали ляльку в оренду тільки з людиною. "Майстер Снап" ввів практику оренди одного костюма, і всі змушені були взяти з нього приклад - правда, деякі до цих пір ставлять дуже жорсткі умови, щоб убезпечити свою дорогу ляльку: пропажі бували у всіх. Наприклад, пан Квінт вимагає заставу в розмірі повної вартості ляльки ($ 1-1,5 тис.).
Юрій Квінт: Замовники можуть повернути ляльку в абсолютно непотрібному вигляді, потягати і зламаною. Мій же актор знає, що можна робити в ляльці, як себе вести, а що - не можна. Мені самому експлуатувати ляльку значно вигідніше. Ми бережемо свій товар, тому лялька, зроблена колись за кілька днів, буде довго приносити дохід. І вся додана вартість в такому випадку залишається у виробника-орендодавця.
Як стверджує Юрій Квінт, готова лялька, якщо вона сконструйована і зшита, що називається, своїми руками, "може окупитися всього за день роботи, особливо якщо ти ще сам і на замовленні відробиш". Вся подальша робота - тільки на прибуток. Основний ухил у театру "Сенсація" - не виробництво (на рік тут роблять не більше 20 ляльок), а живі виступи готових ляльок.
У інших інша політика. Наприклад, у фірмі "Майстер Снап" можна взяти ляльку без актора за 2 тис. Руб. на добу (середня по Москві ціна). Ніна Сабирова воліє робити ляльок на замовлення, не вводячи їх в серію: "Тільки при цьому можна максимально виразити себе творчо".
акторська навантаження
Якось Ніна Сабирова приїхала на склад замовника з новою партією готових костюмів, а її зустрів комірник. в костюмі бегемота. "Але в ньому жарко! - сказала Ніна. - Навіщо ж ви себе мучите?" "А мені так подобається" - незворушно відповів комірник. Це, звичайно, особливий випадок. Зазвичай же акторові всередині ляльки не позаздриш. Адже костюмчик важить п'ять-сім кіло. Якщо зима, ще нічого, зігріває. А влітку, коли "за бортом" під 30 градусів, а на актора гора вовни? Що ж, недарма, видно, цей бізнес - для людей захоплених, творчих, а ще - для витривалих. Через чималих навантажень (до речі, костюм ростовой ляльки, як запевняють творці, - відмінний засіб для бажаючих скинути вагу) у всіх фірмах час роботи людини-ляльки обмежена.
Наприклад, у Сабірової актор повинен знаходитися в ляльці 40 хвилин, а 20 хвилин - відпочивати. У Лісіна - 20 хвилин в ляльці, 10 - відпочинок.
Захар Лісін: Штучне хутро плюс синтепон створюють умови кочегарки, не кожен витримає. Якщо на вулиці температура висока, то знижуємо час роботи до 10 хвилин.
Ніна Сабирова: Ми зробили осла для одного мюзиклу, він танцював на сцені і раптом зламався. До нас його привезли на ремонт, і виявилося, що актор перебував в ляльці півтори години без перерви. Я кажу: людина ж просто міг померти. Ну да, відповідають адміністратори, йому буває погано, іноді доводиться відкачувати нашатирним спиртом.
Якщо замовник бере ляльку в оренду без актора, то свого працівника він може експлуатувати, як йому заманеться (якщо працівник не заперечує). Деякі так і роблять, адже годину оренди ляльки з актором - задоволення не з дешевих: в середньому від 1,5 тис. До 2,5 тис. Руб. (А у "Чарівного Балаганчик» - 3,3 тис. Руб. В годину). Зарплата актора - від 500 руб. в годину до 2 тис. руб. за зміну.
Навіть в раусной роботі (так клоуни-професіонали називають роботу на "заказнику", а професіонали лялькового бізнесу - роботу ляльки на виїзді) справжній актор здатний себе повністю, по-справжньому виразити (до речі, серед "лялькових людей" зустрічаються і професіонали, які не що відбулися на великій сцені).
Юрій Квінт: Нехай твоє обличчя і міміку ніхто не бачить, але ж характер ляльки цілком можна передати, висловивши емоції через рух. І голос тут зайвий: у нас були експерименти з ляльками, коли актори спілкувалися з глядачами і дітьми на святах через мова, але це вийшло не дуже вдало, губився образ. Якось після такого спілкування замовники попросили: нехай до нас прийде той товариський і привабливий актор, просто так, без ляльки, як людина, а в ляльці буде інший. Велика частина враження від роботи ляльки - вміння саме актора, навіть якщо лялька дуже якісна, зроблена з дорогих матеріалів. Якщо вона при цьому млява, неактивна, невесела і необаятельная, сенсу в її роботі мало.
Все ляльководи кажуть, що якщо артисту в ляльці не подобається його робота, якщо він не отримує від неї кайфу, то нічого доброго з цього не вийде. І тому у всіх фірм є своя база перевірених людей - театральних акторів, друзів, знайомих. Студенти в цій якості, говорять всі власники компаній, не найкращий вибір, після їх витівок ляльки найчастіше представляють жалюгідне видовище.
Захар Лісін: Є контори, які платять по 80 руб. в годину студентам. Але запустити непідготовленого студента в ляльку - собі дорожче.
"Майстер Снап" на відміну від інших, почавши зі створення технологічного виробництва, потім відкрив власний театр-студію, щоб вирішити проблему підбору акторів. Зараз щодня у Лісіна в прокаті від двох до семи ляльок.
фабрика монстрів
Найпопулярніші прокатні лялькові персонажі в Росії, за словами Захара Лісіна, - це, звичайно, ведмеді, бурі і білі, серця (для "живої листівки" до Дня святого Валентина), бабаки, багато замовлень на мультяшних героїв.
Можливості ляльки обмежено такою технологіями виробництва, а фантазією замовника і майстри. У ляльці можна висловити майже всі. Наприклад, недавно Ніна Сабирова робила для виставки в Німеччині ляльку - Лучано Паваротті, який піднімав брову, відкривав рот, намагаючись співати. Паваротті від Сабірової коштує $ 1,3 тис .-- зовсім не дорого для такого твору. Але механіку в ляльках використовують рідко.
Юрій Квінт: Технологічних обмежень тут ніяких немає, просто більшості замовників рухливі очі і рука, стискає в кулак (що цікаво мені), абсолютно не потрібні. При цьому на ціні оренди ляльки ця конструкція з тросів і винятково ніяк не відбивається.
Або чого варто лялька, що зображає телеведучого Олександра Гордона. Непросте особа у телеведучого.
Ніна Сабирова: Я ляльку Гордона залишила в кухні. Уявляєте, виходить мій чоловік вранці на кухню покурити, а там сидить якийсь сторонній мужик, та не просто мужик, а Гордон. Життя у наших сімей - не позаздриш.
Менеджери Nesquik стверджували, що заєць від Сабірової виглядає немолодий, а їм потрібен заєць-тінейджер. І спробуй зрозумій, яка морда повинна бути у старого зайця, а яка - у зайця-підлітка.
На замовлення клубу "Червона шапочка" Сабирова - самій смішно згадувати - робила чоловічі і жіночі статеві органи ($ 1,5 тис.) Завбільшки з дорослу людину, для інших замовників - жіночу гігієнічну прокладку.
Ростові ляльки розрізняються за способом кріплення на актора: є костюми, які тримаються на голові, таких, що тримаються на плечах, якщо лялька вище людського зросту. У першому варіанті актор дивиться на світ через очі ляльки або через її рот, у другому - через задрапіровані прорізи на її грудях.
Раніше каркас ляльки (точніше, каркас голови) робили переважно з дроту, зварюючи і скручуючи її в об'ємну конструкцію, яку потім обтягували тканиною. Дротяні конструкції були важкими і незручними, а нерідко навіть небезпечними для актора. Але зараз замість дроту використовуються поролон і більш жорсткий ізолон, що склеюються клеєм, яким, до речі, свого часу склеювали вертолітні лопаті.
Ніна Сабирова: Я, напевно, першою почала виклеюють голови з поролону, більш легкого і зручного, ніж дріт. Потім, звичайно, це перейняли всі. Якось на виставці поруч з моєю лялькою працювала лялька конкурентів у вигляді нахабною білки. І ось ця білка підбігає до моєї і жартома, напевно, дає моїй ляльці хорошого пенделя. Хлопці всі молоді, хочеться їм подуріти. Від удару дротяний зварений каркас зламався. Але ж відірвалася дріт запросто може травмувати актора. Поролон ж, який я зараз використовую, - матеріал м'який, комфортний.
Робота над лялькою завжди починається з мальованого ескізу, який розглядається і затверджується (або не затверджується) замовником. Якщо все в порядку, починають робити голову ляльки, надаючи морді звірка неповторне вираження. Голова - найважливіше в ляльці. Тому Ніна Сабирова робить голову завжди сама, вирізаючи і виклеівая її з поролону. Якщо намічається велика партія, в хід йдуть лекала. Очі видавлюються з оргскла або робляться з дротяної сітки, обтягнутою тканиною.
Лялькова виробництво технологічно нагадує швейне, та фактично таким і є: лялькові костюми шиються на тих же оверлок, що і костюми звичайні, тільки замість велюру - штучне хутро (зазвичай білоруського та польського виробництва, від 150 руб. До € 20 за метр; російський хутро, за твердженням Сабірової, має занадто жорстку основу, якісного же просто немає), а між прокладкою і тканиною набивається синтепон - для обсягу. Доброю ляльки має бути багато.
Захар Лісін: У собівартості ляльки 15-20% - матеріали, а все інше - ручна праця.
Невелике лялькове виробництво зазвичай не розраховане на високотиражної речі. Саме тому фірма "Майстер Снап", наприклад, більшу частину пошивочних робіт віддає на аутсорсинг хутряним фабрикам.
Захар Лісін: На що у нас піде цілий місяць - фабриці на це буде потрібно всього три дні. Це вигідніше, ніж тримати купу обладнання, площі, швачок.
За словами Юрія Квінта, у всіх лялькарів є стандартні заготовки тих же рук і ніг. А з морди одного звіра можна зробити абсолютно різних героїв, що дозволяє знизити собівартість, а головне - прискорити процес виробництва. За словами Квінта, якщо технологія ляльки відпрацьована і відомо, що, де і як кріпиться-склеюється-зшивається, то весь процес створення продукту займає три дні. Якщо лялька створюється з нуля, на її виготовлення може піти тиждень, а то і дві.
Захар Лісін: Зрозуміло, що собівартість і ціна стандартної ляльки нижче. Наприклад, зараз ми вже можемо дозволити собі випускати стандартних зайчиків, лисичок, білочок за ціною 13-16 тис. Руб. за штуку. Їх купують ті, кому не важливий логотип, або для "живої листівки" (є у нас і така послуга, коли на порозі вашого будинку з'являється лялька з поздоровленням: викладайте 2,5 тис. Руб. За 15 хвилин з виїздом - і будь ласка ). Стандартні ляльки технологічні, прості в ремонті, довговічні. Індивідуальна лялька коштує вже 25-30 тис. Руб. а взагалі рентабельність нашого бізнесу - до 30%.
Юрій Квінт: Особливо старається в стандартизації студія Уолта Діснея: якщо придивитися, ті ж мультяшні Том і Джеррі - одне і те ж обличчя, тільки вухами і розміром розрізняються. Думаю, це зроблено для здешевлення виробництва. Що ж, і з нашої лисиці виходить відмінний Міккі-Маус.
Втім, більшість московських майстрів самостійно з відомими мультяшними брендами вважають за краще не зв'язуватися, щоб не було проблем з правами (за піратство, як відомо, з цього року можна отримати реальний термін). Тобто зробити, звичайно, зроблять, але тільки для конкретного замовника, під його відповідальність, а в оренду не дадуть.
Захар Лісін: Я зв'язувався з паризьким офісом студії Діснея, хотів придбати ліцензії на випуск прокатних ляльок, але там сказали, що відповідь буде тільки через 40 тижнів. Бюрократія ще та. Судячи з усього, це їм просто не потрібно.
[Висловити свою думку ]