Постановка голосу - пристосування і розвиток голосу для професійного використання співаками, артистами драми, ораторами, лекторами, педагогами, тобто особами, к-які в зв'язку з професією виступають перед великою аудиторією. Поставлений голос відрізняється звучністю, підвищеної гучністю, широтою звуковисотного діапазону, багатством тембрових фарб, чіткістю проголошення слів, малої стомлюваністю. Методика постановки голосу для разл. видів співу й мови різна, хоча і спирається на загальні принципи використання дихання, резонаторів, артікуляторних органів. Поставлений для співу в класичній манері голос характеризується стійким, рівним, "обпертих" звучанням протягом всієї звукової шкали, особливим співочим тембром, який повідомляє голосу якості звонкости і округлості, здатністю "литися", "тягнутися", що дозволяє виконувати великі фрази на одному диханні , властивістю добре нестися в зал - т.зв. полетностью. Якщо значна частина цих якостей властива голосу що не проходив спеціальної підготовки співака, говорять про голосі, поставленому від природи. Більшість співочих голосів від природи недосконале і потребує постановки. З фізіолого-акустичної боку поставлений голос відрізняється здатністю при мінімальних витратах м'язової енергії створювати максимальний акустичний ефект. Це досягається знаходженням оптимального робочого режиму, найкращою координації, здійснюваними під контролем слуху, м'язових, резонаторних і ін. Відчуттів. Оптимальна координація відчувається співаючим у вигляді почуття "опори" голоси, визначеного "місця" його звучання, резонаторного відчуття маски. Збереження співаком цих відчуттів в процесі виконання створює у слухача враження стійкості звуку, поставленого голосу.
Література: Прянишников І. П. Поради навчаються співу, СПБ, 1899, СПБ, 1912, то ж, М. 1958 Rаботнов Л. Д. Основи фізіології і патології голосу співаків, М. 1932; Засідателів P. P. Наукові основи постановки голосу, М. 1937; Левідов І. І. Співочий голос у здоровому і хворому стані, Л.-М. 1939; Аспелунд Д. Л. Розвиток співака і його голосу, М.-Л. 1952; Голубєв П. В. Поради молодим педагогам-вокалістам, М. 1956; Жинкин Н. І. Механізми мови, М. 1958 Морозов В. П. Таємниці вокальної мови, Л. 1967 Дмитрієв Л. Б. Основи вокальної методики, М. 1968 Питання вокальної педагогіки, вип. 1-5, М. 1962-76, Marafioti P. M. Caruso's method of voice production, N. Y. 1922 остан. изд. 1950; Witherspoon H. Singing: a treatise for teachers and students, N. Y. (1925); Curry R. The mechanism of the human voice, N. Y. - Toronto, 1940; Holmes F. L. D. A handbook of voice and diction, N. Y. 1940; Garcнa M. Ecole de Garcia; traitй complet de l'art du chant, v. 1-2, P. 1847 (рус. Пер. - Гaрсіa M. Школа співу, ч. 1-2, М. 1956); Machabey A. Le bel canto, P. (1948); Кagen S. On studing singing, N. Y. (1950); Reid C. Bel canto; principles and practices, N. Y. 1950; Соссhi L. Il canto artistico, Torino, (1953); Stanley D. Your voice: applied science of vocal art, N. Y. (1957); Tarneaud J. Pour obtenir une voix meilleure, P. (1957); Husson R. La voix chantйe, P. 1960 (рус. Пер. - Юссон Р. Співочий голос, M. 1974); Levin N. Voice and speech disorders, Springfield, (1962); Husler F. Rodd-Marling J. Singing: the physical nature of the vocal organ. A guide to the unlocking of the singing voice, L. (1965); Vennard W. Singing: the mechanism and the technic, N. Y. 1968. Наступні
вам може бути цікаво
Темп Терміни і поняття
рекомендуємо
Дивіться також
Кантилена Терміни і поняття
спецпроект:
В гостях у Belcanto.ru
дивитися →
Класична музика,
опера і балет