Одна з найбільших тонкощів в грі на скрипці (і джерело більшості помилок) - постановка рук.
На картинках: 1) Правильна постановка рук - з методичних рекомендацій для педагогів ДМШ;
2) А так тримав скрипку легендарний Нікколо Паганіні
Що ж таке «правильно»? Є деякі педагоги і цілі скрипкові школи, які навчають єдиною, на їхню думку, правильній постановці рук. Вони намагаються змусити учнів піднімати праву або вивертати ліву руку під тим або іншим кутом, робити упор строго на той чи інший палець, - тобто повторювати те, до чого звикли вони самі.
Однак від таких спроб підігнати всіх людей під одну гребінку нічого хорошого вийти не може. Адже ми всі різні: у нас різні фігури, довжина рук і шиї, різна ширина плечей. Не кажучи вже про те, що у нас у всіх різні звички, характери, різні способи вирішувати завдання! Кожна людина неповторна. Тому єдина «правильна» постановка рук - це та, яка зручна конкретній людині, з урахуванням унікальної будови його тіла, його рук, його характеру, його власної манери рухатися. По-справжньому мудрий педагог знає це і ніколи не буде намагатися увігнати живої людини в підготовлений кимось заздалегідь шаблон.
Коли починають навчання грі на якомусь інструменті або співу, то зазвичай виникає питання про так звану «постановці» рук або голосу. Я вважаю цей підхід, який в самому терміні своєму містить грубе протиріччя, в значній мірі помилковим. Весь процес музичного виконання є процес постійного руху, а поняття «постановки» містить в собі елемент нерухомості. Тим часом можна говорити тільки про рухи і відчуття під час гри, сам процес гри є скоріше боротьба, подолання всякої постановки: ми під час гри повинні бути весь час в русі, а не влаштовувати «постановку», через яку в педагогічному процесі так багато місця доводиться відводити боротьбі з тенденцією учнів напружувати руки. Треба виходити з природного положення людської руки, пам'ятаючи, що руку треба не «ставити», а рухати. (...)
Девізом виконавця повинно стати: «Не вчити тіло рухам, а вчитися у нього»
Проф. А.Б. Гольденвейзер
Всі великі скрипалі тримали скрипку і смичок по-різному. Ось, наприклад, Нікколо Паганіні - він вигинався всім тілом неймовірно химерно, щоб дати можливість своїм довгим кощавим пальцях найкращим чином пристосуватися до інструмента. Якби таку «постановку» надумав повторити схожий на Вінні-Пуха, маленький і пухкенький Давид Ойстрах, він би, швидше за все, скоро «переграв руки» (тобто пошкодив суглоби і зв'язки) і став би профнепридатним.
Крім того, що кожна людина має власну, унікальну постановку рук, притаманну йому особисто і відрізняє його від інших, елементи цієї «постановки» можуть змінюватися в залежності від конкретного завдання, конкретного твору, настрою, віку скрипаля і т.д. Якщо на який-небудь мікрон вище або нижче виявиться лікоть правої руки або пальці лівої - моментально народжується зовсім інше звучання. Саме так в скрипковому звуці і з'являються нові фарби. і всі скрипалі таким чином експериментують з тембром, з характером звуку; інша справа, що роблять вони це найчастіше інтуїтивно.
... Хоча, звичайно, все-таки деякі загальні моменти в тій самій знаменитій «постановці рук» все-таки є.