Монтаж по крупності плану. Найбільш часто при монтажі фільму доводиться стикувати кадри, що відрізняються масштабом зйомки (крупнотой плану). Наприклад, перехід від загального плану до великого дозволяє «вписати» персонаж в місце дії, але може також викликати певну дезорієнтацію глядача, викликану затримкою сприйняття. Досвідчені монтажери знають, що найбільш легко (гладко) глядачем сприймається перехід між кадрами, що мають в масштабі плану різницю в дві ступені. Наприклад, добре монтуються між собою середній план і дуже крупний план - в цьому випадку у глядача не виникає сумнівів в тому, що він бачить одного і того ж персонажа, так як риси його обличчя були добре помітні на середньому плані.
Монтаж по фазі руху. Це правило безпосередньо пов'язане з попереднім. Якщо на плані, знятому з видалення, видно людину, дереться на гору, то і після склейки він повинен в кадрі, знятому середнім планом, продовжувати підніматися на неї. Інакше в місці стику кадрів виникне «розрив» в русі і глядачеві може здатися, що він пропустив його (руху) частину.
Монтаж у напрямку руху. Спроба зістикувати кадри, зняті по черзі з лівого і правого борту круїзного лайнера, напевно зазнає фіаско. Глядач дуже швидко втратить розуміння того, куди рухається корабель, адже рух в кадрі відбувається то зліва направо, то справа наліво. Щоб такого не відбувалося, пам'ятайте, що зміна напрямку руху об'єкта зйомки на стику кадрів не повинно перевищувати 90 градусів. Також в місці переходу між кадрами об'єкт в своєму русі не повинен перетинати вертикальну вісь кадру. Тобто, якщо до стику кадрів об'єкт віддалявся в ліву від глядача бік, то після стику він не повинен рухатися в праву від глядача бік. Грамотно змонтувати відрізняються по напрямку руху кадри допоможе короткий статичний епізод в кінці першого з них.
Монтаж по орієнтації в просторі. Це дуже важливе при монтажі діалогів правило говорить, що зйомка і подальший монтаж кадрів повинні відбуватися так, щоб глядач завжди залишався за одну і ту ж сторону від лінії взаємодії об'єктів зйомки. Іншими словами, не виводьте глядача (знімальну камеру) за межі 180-градусного сектора, обмеженого лінією взаємодії об'єктів.
Монтаж по композиції. Якщо при монтажі кадрів, що відрізняються масштабом, об'єкт зйомки зміщується більш ніж на третину ширини (висоти) кадру, це може викликати тимчасову втрату глядачем центру уваги. Пам'ятайте про це.
Монтаж за кольором і світлу. У місці стику сусідні кадри не повинні різко відрізнятися за кольором і - як окремий випадок - по світу. Розглянемо такий приклад: загальний план знятий при сонячному освітленні, а великий - в похмуру погоду. Щоб стик між такими кадрами був менш помітний, між ними робиться коротка монтажна вставка, на якій видно, як хмара перекриває сонце.
Використання перебивок. Перебивання - це вклеєний між двома іншими кадрами кадр, різко відрізняється від них за змістом, але завжди прямо або побічно пов'язаний з ними по сюжету. Наприклад, при монтажі окремих частин інтерв'ю політика перебивками можуть служити короткі кадри з видом письмового приладу на його столі або підлогових кабінетних годин.
Прийоми використання різних монтажних прийомів
Прямий перехід між сценами. При такому монтажі перший кадр нової сцени безпосередньо змінює останній кадр попередньої сцени. Така склейка (різкий перехід) є найбільш простий і найменш цікавою.
Поступове прояв зображення нової сцени. Нова сцена поступово з'являється з чорного або будь-якого іншого кольору. Традиційно так на екрані виникає перша сцена фільму.
Поступове зникнення зображення сцени. Спосіб, при якому зображення сцени поступово «розчиняється» в якомусь заданому кольорі. У більшості випадків так зникає з екрану остання сцена фільму.
Поступове зникнення і прояв зображення. Плавне перехресна зміна зображення однієї сцени зображенням іншого. На стику кадрів при такому переході є як мінімум один чорний кадр.
Наплив нового зображення на старе. Це варіант попереднього монтажного прийому, але без чорного проміжного кадру.
Витіснення старого зображення новим. При такому монтажі зображення нової сцени «виштовхує» по вертикалі, горизонталі або як-небудь ще зображення старої сцени.
Прямий перехід між сценами з їх чергуванням. Одним із способів скоротити час фільму і, можливо, додати йому динамічності є паралельний монтаж різних сцен. Цей прийом дозволяє чергувати на екрані одночасно розвиваються і взаємозалежні за дією або логіці сюжету сцени, підкреслюючи паралелі іліконтрастмежду ними.
Зіставлення різних зображень однієї сцени. Варіація прямого переходу між сценами, що містять один і той же об'єкт зйомки (наприклад, міський пейзаж) в незмінному положенні, але при різних умовах зйомки (наприклад, пори року). Метою такого монтажного прийому є бажання показати протягом часу, задати певні часові орієнтири.