Основним засобом прикраси рукописів билімініатюри і орнамент. в стилі якого виконувалися заставки, кінцівки, ініціали, в'язь і польові квіти. Вони одночасно були датується ознаками.
Мініатюри - ілюстрації в рукописах. У Древній Русі часто для позначення мініатюр вживалися слова: "рукопис в ліцех". Рукописи, розписані слайдами, називалися "лицьовими рукописами", "лицьовими склепіннями". Так, в особовому літописному зводі XVI ст. міститься близько 16 тис. мініатюр, распо-викладених майже на кожній сторінці, так що текст служить лише підписом до малюнка.
Давньоруські мініатюри, в ...
відміну від фресок, обмежувалися форматом пергаментного або паперового аркуша.
Орнаменти підрозділяються на заставки, кінцівки, ініціали та польові квіти.
Заставки ( «заставіци») розташовувалися над текстом початкової сторінки рукопису або на початку окремої глави.
Ініціал - це початкова буква, яка відкривала абзац. Вона була більшого розміру, ніж інші малі літери, і відрізнялася від них гарним оформленням.
Польовий квітка - прикраса на полях рукопису у вигляді квітки або візерунка.
Кінцівка - це малюнок під текстом, в кінці глави або рукописи. Іноді роль кінцівки грав колофон. представляє собою зведення кінцевого тексту в воронку шляхом скорочення числа букв праворуч і ліворуч.
В'язь - декоратив-ве, вигадливе лист, що характеризується скороченням слів, ук-рашен і переплетенням букв рядка, написаних в подовженою формі. У текстах в'яззю прикрашалися заголовки, початкові рядки глав або розділів, розташованих під заставками.
В'язь виконувалася червоною і чорною фарбами, а в більш пізній час - "твореним золотом". Вона може служити підставою для датування рукописів, для чого використовується показник в'язі - співвідношення висоти бук-ви до її ширині. Прийнято вважати, що найбільш поширеним показником в'язі в XV в. були 3 і 4 (тобто висота літери була в 3-4 рази більше, ніж ширина), в XVI ст. - від 4 до 8, в XVII ст. - від 8 до 12, тобто букви в'язі набуває форму, важку для читання.
Орнамент на протязі XI-XVIII ст. змінювався. Дослідники розрізняють наступні види орнаменту:
а) давньоруський (старовизантийской, геометричний) (XI-XII ст.). Для цього орнаменту характерні:
- чітка сувора рамка у вигляді вузького довгого прямокутника, квадрата, літери «П» або у вигляді схеми храму в розрізі
- внутрішню частину рамки заповнювали найпростіші геометричні фігури (кола, прямокутники, трикутники, ромби), в які вписувалися різні рослинні (квіти, листя) і тваринні мотиви, причому тварини (частіше леви) і птиці (частіше павичі) передавалися в реалістичній манері. Неодмінний мотив цього орнаменту - візантійський квітка "крін" (трилисник).
Художній принцип, що поєднує комбінації геометричних і природних мотивів, застосовувався і при оформленні ініціалів. Старовизантийской орнамент в простих рукописах виконувався кіновар'ю, а в розкішних рукописах він міг бути багатобарвним, з використанням блакитний, рожевої, зеленої, білої фарби і золота (золотий фон, обведення, написання букв або квітів).
б) звіриний ( "жахливий", тератологічний) (XIII-XIV ст.). Виникнення цього виду орнаменту пов'язано з посиленням ролі народних мотивів і місцевих традицій в культуре.Его характерні риси:
- порушення строгості,
- втрата реалістичної манери в зображенні тварин.
- відсутність геометричній рамки. Рамка його нагадує зображення тканини, на яку "стелиться" поскостной орнамент. Зверху заставку часто вінчав квітковий візерунок - навершя, а по кутах зображувалися "візантійські гілки"
- візерунок складається з фантастичних чудовиськ, що заплуталися в ременях. Ремені виходили з дзьобів, пащ, крил, хвостів, ніг чудовиськ, обмотували їх тулуб і переходили в "середник" - вертикальне плетіння, спускається в заставку з навершя і делівшее її на дві симетричні частини.
З таких же ременів, іноді завершуються головками тварин, утворювалися та ініціали. Основу кольору тератологіческого орнаменту становила кіновар. Застосовувалися також синя, зелена, жовта, сіра фарби і колір чорнила. Для передачі білого кольору використовувався природний колір пергамену. Золота і срібна фарби в тератологіческом орнаменті не застосовувалися. Забарвлення жахливого орнаменту може служити показником місця написання джерела. Колірної особливістю новгородського орнаменту цього стилю був блакитний або сіро-синій фон; для Пскова характерні більші ініціали, переважно зелений колорит тла, використання жовтого кольору в контурах малюнків; в Рязанському князівстві для фону використовувався зелений колір.
в) в XV - першій половині XVI ст. одночасно були поширені два види орнаменту: неовізантійський і балканський.
Неовізантійський орнамент зустрічається зазвичай в розкішних рукописах. Він характеризується:
- відновленням візантійської заставки у вигляді рамки геометричної форми
- стилізованої манерою передачі рослинних мотивів з обов'язковою присутністю візантійського трилисника "крін".
На відміну від старовизантийского, неовізантійський орнамент був стилізованим і мав іншу колірну гаму, в якій переважав синій колір, використовувалися вишневий і зелений кольори, нерідко на золотому фоні.
Балканський орнамент зустрічався в рукописах бідного змісту. Для нього характерно:
- застосування кіл, плетінок, джгутів, уплетених один в одного і переплетених між собою так, що утворювався складний без просвітів малюнок, що нагадує рогожку або килим.
- деталями наповнення орнаменту були перлини, ромбики, точки, хрестики, квадрати.
- рамки заставка не мала, але її могло вінчати навершя у вигляді букетика квітів. Кути заставки прикрашалися стилізованими квітами, шишками, бутонами.
г) стародруки орнамент (вт. половина XVI - перш. половина XVII ст.), пов'язаний з появою книгодрукування, для нього властиві:
- використання двох кольорів (білого і чорного) і штрихування для передачі об'ємності зображення фігур;
- головними елементами цього стилю були зображення трав, гілок, листя, квітів, плодів, ягід і шишок.
Цей орнамент використовувався і в стародруків та рукописних книгах.
д) бароко (друга половина XVII-XVIII ст.) - вид орнаменту, що характеризується наявністю в ньому спіральних ліній в поєднанні з рослинними мотивами. Цей стиль увібрав в себе стародруки орнаментальні мотиви, але вони отримали більш реалістичне, рельєфне і декоративне зображення.
Орнамент бароко відрізняється пишнотою розмальовки з використанням кіноварі, білої і чорної фарби, а також золота.
В кінці XVIII ст. на основі орнаменту бароко сформувався більш спрощений, т.зв. поморський стиль. який набув поширення у старообрядців. Для цього стилю характерно:
- наявність золотого тла,
- зображення білих або різнокольорових трав химерною зігнутої форми.
е) в середині XVIII ст. в рукописах світського характеру поширився орнамент рококо. Для нього характерно:
- відсутність рамки,
- наявність прикрас у вигляді медальйонів, раковин, віньєток.
ж) у другій половині XVIII ст. поширився стиль Людовика XVI. для якого характерно:
- переважання в орнаменті квітів: троянд, визнав з квітами, а також кошиків з фруктами, рогу достатку.
з) в першій половині XIX ст. поширився стиль ампір. Для заставок цього стилю характерно:
- зображення симетрично розташованих по відношенню до центру обладунків, зброї, прапорів, лаврових і дубових вінків.
3. Арциховський А.В. Давньоруська мініатюра як історичне джерело. - М. МГУ, тисяча дев'ятсот сорок чотири.
4. Бережков Н.Г. Хронологія російського літописання. - М. 1970. Наступні
5. Беренбаум І.Є. Історія книги. - М. 1 978.
7. Владимиров Л.І. Загальна історія книги. - М. тисячі дев'ятсот вісімдесят шість.
8. глаукому А. Русь кніжная.- М. 1976.
10. Льовочкін І.В. Ініціали російських рукописних книг. М. тисячі дев'ятсот вісімдесят три.
12. Муравйов О.В. Російська палеографія. - М. тисяча дев'ятсот сімдесят сім.
13. Муравйов О.В. Палеографія. Навчально-методичний посібник з збірок знімків російського листи XI-XVIII ст. - М. 1975.
14. Миколаєва А.Т. Російська палеографія. - М. 1980.
15. Победова О. І. Мініатюри російських історичних рукописів (До історії російського лицьового літописання). - М. +1965.
17. Рейсер С.А. Палеографія і текстологія нового часу. - М. 1970. Наступні
21. Тихомиров Н.М. Муравйов О.В. Російська палеографія. - М. 1982.
22. Черепнин Л.В. Новгородські берестяні грамоти як історичне джерело. - М. 1969.
23. Черепнин Л.В. Російська палеографія. - М. одна тисяча дев'ятсот п'ятьдесят шість.
24. Черепнин Л.В. Російська палеографія і інші допоміжні історичні дисципліни // Проблеми палеографії та кодикології. - М. 1 974.
25. Щепкін В. Н. Російська палеографія. - М. 1967.
26. Янін В. Л. Я послав тобі берест ... - М. 1975.