Рух в кадрі
При розгляданні цього кадру, погляд спрямовується проти течії води в правий верхній кут, що створює якесь обертальний рух навколо нерухомої землі, і відчуття переборення потоку.
При розгляданні цієї (дзеркальної) картинки погляд "змивається" потоком води в правий нижній кут (він не може піти вліво). Як результат - зовсім інші відчуття від того ж кадру.
Це типовий приклад зйомки слабкого снігопаду. Видно, що сніжинки, які падають поблизу об'єктива, залишають довший і розмитий слід, що створює відчуття снігопаду. Відчуття снігопаду посилюється завдяки тональної та лінійної перспективі, створюють рух в кадрі, а ламана лінія льоду додає гостроти сюжету.
Вода в струмку, завдяки довгій витримці, перетворилася в якусь таємничу субстанцію, навколо якої завмерли льодовикові валуни північного лісу. Зйомка велася на слайд 6х7 із застосуванням сірого фільтру.
А це той же струмок, але знятий вже на листової слайд, і без нейтральних фільтрів. Тут водичка жива (відчувається її дзюрчання).
Композиція цього кадру цікава S-образними лініями розбігається дороги. Вони створюють приємне ковзання погляду, який розчиняється вдалині. Рух погляду злегка ламають, але плавне, і це створює певний настрій.
Це приклад стрімкого прямолінійного руху погляду від периферії до центрального яскравого плямі. Рух створено за допомогою яскравості пріоритетів і лінійної перспективи рядів сосен. На противагу попередньому прикладу, тут рух не розкривається, а замикається, що тягне за собою інший настрій.
У цьому кадрі вода стрімко біжить на глядача, а погляд несеться в протилежну сторону, проти течії - в лісову далечінь.
Тут навпаки, потік води виривається з під ніг глядача, і, не дивлячись на те, що всі перспективні лінії йдуть вдалину, глядач, все ж в, спливає з кадру (як на катері). Тобто, при такому розкладі, ми не входимо в кадр, а виходимо з нього. А хотілося щось - увійти в пейзаж. Знімаючи цей сюжет, я прекрасно розумів, що не отримаю бажаного, тому показую його тільки тут, як приклад, що так знімати не треба.
У цьому кадрі все лини сходяться в одному напрямку, і це створює приємну подорож по кадру вглиб.
У цьому кадрі, на кшталт, і дорога повертає в ту ж сторону, і похилі лінії є, а не може погляд утриматися на будівлях монастиря: зісковзує по дорозі назад. Справа в тому, що похилі лінії не сходяться з дорогою в одному напрямку, і дорога розташований правіше, ніж в попередньому кадрі. Ось і виходить, що, при схожому напрямку основного руху - результат зовсім інший. Це, зовсім, не погано, просто, створює інші відчуття, які, в цьому кадрі, досить хороші.
Типовий приклад ракурсів зйомки. Основні лінії діагонально забирають погляд в правий верхній кут (як ракету), додаткові лінії сходів створюють запаморочливу підкручення. В результаті, створено рух запаморочливого підйому на оглядовий майданчик вежі каплиці "Святого Духа".
У цьому кадрі напрямок променів світла крізь дим в передбаннику збігається з "падаючої" діагоналлю, а по сему задається рух падіння. З цього промені сприймаються, в цьому кадрі, як падаючі, а не тягнуть до джерела, що створює якусь замкнутість і камерність простору.
У цьому кадрі завихрення води є родзинкою. Застосування 8-й кратного сірого фільтру дозволило створити на воді кола піни, і змастити непотрібну фактуру води на передньому плані. Завдяки цьому немає відчуття, що вода тече з-під ніг. До того ж, використовувалося сильний рух погляду по береговій лінії.
Вітер створив на льоду динамічний малюнок, який посилено широкоугольники. Залишалося тільки правильно розташувати тональні і фактурні акценти, щоб передати відчуття від слідів руху в природі.
Це приклад створення внутрішнього руху в статичному кадрі. Погляд переміщається зверху вниз по розпирала палиці, потім - по колам мереж вліво нагору, і спускається по даху вправо. Це мудре рух погляду створює необхідні для передачі образу відчуття.
Завдяки калюжах в слідах від коліс якийсь техніки, погляд, як по напрямних, рухається в глибину кадру, і одночасно утримується в точці початку руху. Тим самим, - розтягуючи простір.
Цей кадр побудований таким чином, що виникає відчуття, що насуваються з-за обрію хмар, а похилені старі будинки спрямовуються до неба.
Ледь помітний нахил лінії горизонту передає рух на яхту, яка своїм нахилом і поворотом спрямовується на нас. При цьому є невелике відчуття качки, характерною для океану. Рух порома, з якого це знімалося, було значно швидшим, ніж рух яхти, тому створити відчуття руху яхти можна було тільки композиційними засобами.