СЮЇТА, музична композиція, найчастіше інструментальна; складається з декількох лаконічних і контрастують між собою п'єс. Спочатку термін ставився до циклу стилізованих танців; пізніше став позначати також збори фрагментів з опери, балету або твори іншого масштабного жанру і навіть збори самостійних п'єс, часто мають програмну основу.
Попередником сюїти можна вважати поширене в кінці епохи Ренесансу парне поєднання танців # 150; повільного, важливого (наприклад, павана) і більш жвавого (наприклад, гальярда). Пізніше такий цикл став Четирехчастная. Німецький композитор Йоганн Якоб Фробергер (1616 # 150; одна тисяча шістсот шістьдесят сім) створив модель інструментальної танцювальної сюїти: аллеманда в помірному темпі і дводольному розмірі # 150; вишукана куранта # 150; жига # 150; розмірене сарабанда.
Сюїта як жанр розвивалася під впливом опери і балету. У ній з'явилися нові танці і пісенні частини в дусі арії; виникли сюїти, що складаються з оркестрових фрагментів музично-театральних творів. Важливим елементом сюїти стала французька увертюра # 150; вступна частина, що складається з повільного урочистого початку і швидкого фугірованного ув'язнення. У деяких випадках термін «увертюра» заміщав термін «сюїта» в заголовках творів; іншими синонімами стали терміни «ордр» ( «порядок») у Ф. Купера і «сюїта» у Й.С.Баха.
В середині 1700-х років сюїта злилася з сонатою, і сам термін перестав вживатися, хоча структура сюїти продовжувала жити в таких жанрах, як серенада, дивертисмент і інші. Позначення «сюїта» стало знову з'являтися в кінці 19 ст. часто маючи на увазі, як і раніше, збори інструментальних фрагментів з опери (сюїта з Кармен Ж. Бізе), з балету (сюїта з Лускунчика П.І.Чайковського), з музики до драматичної п'єсі (сюїта Пер Гюнт з музики Е. Гріга до драми Ібсена). Деякі композитори складали самостійні програмні сюїти # 150; серед них, наприклад, Шехеразада Н.А.Римского-Корсакова по східним казкам.
Література Попова Т.В. Сюїта. М. 1 963